基本介紹
- 中文名：劉大印
- 別名：劉印平
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：山東省滕州市羊莊鎮
- 出生日期：1947年
- 職業：導演，製片人
- 畢業院校：山東藝術學院
- 代表作品：《康熙王朝》
- 性別：男
人物經歷,個人觀點,
人物經歷
早在中學時，劉大印就是學校文藝骨幹，快板、說書、唱歌樣樣在行，而且一直是少先隊大隊長、班級的班長。在學校里是個各方面發展都很全面的好學生。參加高考，劉大印輕鬆考取了山東藝術專科學校（現稱山東藝術學院）戲劇系，實現了夢寐以求的演員夢。
劉大印上大學，是在文革以前，中間經歷文革。當時，許多人都忙著武鬥串聯，劉大印卻當“保皇派”、“逍遙派”，潛心琢磨業務，而且，還和當年的“反動學術權威”結成了深厚的友誼，頗得一些藝術真傳。大學畢業以後，他順利進入山東省話劇團。在這摯愛的話劇舞台上，他扮演過眾多栩栩如生的人物形象，成為當時山東頗有影響的青年演員，而且一乾就是十年。
文革結束以後，各大軍區要演領袖戲，需要配備領袖特型，福州軍區前鋒話劇團瞄上了外型酷似毛澤東的劉大印。人近中年，劉大印穿上軍裝，來到南國軍營。除了演出話劇以外，劉大印開始涉足影視，編導了《特區的兵》等電視劇，在軍內外產生很大影響，並於1980年光榮加入中國共產黨。
1986年，劉大印轉業到了上海電視台。不久，他走上了80集電視系列劇《聊齋》總製片人位置，舉起了中國獨立製片大旗。
這一舉動，給中國影視界產生了一場革命性的變化，使以前製片這一在劇組裡的小角色，一下子變成了整個攝製組裡的主角、核心與靈魂。這一變化，可不是簡單的事情，他將在中國影視界劃分一個時代，即從五六十年代的“編劇時代”，至七八十年代的“導演時代”，轉變到了九十年代的製片人時代。
80集電視系列劇《聊齋》，劉大印廣邀蘇叔陽、張天民等國內一流編劇，謝晉、達式彪等國內頂尖導演，李媛媛等眾多明星加盟，由喬羽作詞，彭麗媛演唱的主題歌：“你也說聊齋，我也說聊齋”流傳全國，成為一時盛事。 1990年，劉大印北上京城，成立了中國華僑影視製作中心，楊得志、張愛萍、楊成武、盧嘉錫、王光英、王光美、布赫等黨和國家領導同志都成了他的顧問。1993年，劉大印拍攝完成了30集古典題材巨片《武則天》。
聊齋
聊齋這部由劉大印任總策劃、總製片人、出品人，張天民、冉平編劇，陳家林導演，劉曉慶主演的大型電視連續劇，無疑是中國電視劇史上一部里程碑式的作品，轟動了海內外。該劇不但以深刻而精湛的製作藝術，成為一種典範傑作，而且使沉寂已久的劉曉慶重新登上了一個巔峰，使初出茅廬的化妝師毛戈平名揚天下。更具意義的是，中央電視台第一次以分賬形式收購了此片，劉大印的製作理念也更成熟了。
由於劉大印在製作方面做出傑出成績，特別是在拍攝歷史正劇，弘揚民族文化方面，以及在由計畫經濟向市場經濟轉變過程中，舉起獨立製片人旗幟，在中國製片人中，第一個上了中央電視台名牌欄目《東方時空》中的“東方之子”，榮登《世界名人錄》。他的事跡，被《人民日報》、紐約《世界時報》等一流媒體廣為傳播。在中國經濟和文化體制改革中，書寫了不可磨滅的一筆。
1997年，劉大印回到了他製片生涯起步的上海，創辦了上海黃河影視有限公司。經過了幾年精心籌劃，2001年又成功拍攝了46集電視連續劇《康熙王朝》。這部被專家稱為“大題材、大製作、大導演、大編劇、大明星、大投入、大回報”的古典巨片，又是劉大印親任總製片人、出品人，並與著名導演陳家林聯合執導，著名作家朱蘇進、胡建新領銜編劇，陳道明主演康熙，斯琴高娃出演孝莊皇太后，組合了中國目前最佳的製作陣容。《康熙王朝》播出以後，立即在海內外引起一股“康熙”颶風。
早已成了中國製片品牌的劉大印，又在精心籌劃拍攝五十集電視連續劇《上海大世界》和電影巨片《千古長城》以及兩部長篇電視系列劇。
說起劉大印，圈子外的人可能知道的不多，說起電視連續劇《聊齋》、《康熙王朝》、《武則天》……大概沒有人不知道，而這些經典之作均是由劉大印擔綱導演或做製片人的。本期節目中，劉大印與他的合作者就和大家一起談談其螢幕內外的故事。 劉大印的演藝生涯應從山東省話劇團的十幾年功底說起。他曾與倪萍、薛中銳同台演出過多部話劇，有著扮演偉人毛澤東的經歷。他做製片人提出的要具備的三個腦（藝術、管理、市場的腦袋）、一個靈魂（懂政治）、三個配方（劇本、演員、班子的配方）的理論，成為屢試不爽的法寶。 電視劇《聊齋》中狐狸仙的扮演者鄭爽，談起拍戲的趣聞；電視劇《武則天》中上官婉兒的扮演者茹萍，對劉大印的最深印象則是他對每一個鏡頭的認真與珍異；電視劇《康熙王朝》中索額圖的扮演者薛中銳，對劉大印最忘不了的是他扮演的鄭經，那種不溫不火、入木三分的角色把握。
個人觀點
《雍正王朝》為《康熙王朝》鋪路
對於同樣是講清朝帝王的兩部戲，劉大印認為，《雍》劇的成功確實給《康熙王朝》帶來不小的壓力，畢竟該劇在一套首播時全國收視人口超過1.8億。但與此同時也創造了機遇：“中國老百姓就是愛看連台戲，看完了兒子的戲就想再看他爹的戲。”可以說，《雍》劇的成功也為《康熙王朝》奠定了十分雄厚的觀眾基礎。
記者就自己總結的《康》劇三法寶向劉大印求證，一是編劇好，二是演員好，三是製作好。劉大印聽後哈哈一樂，說還有人總結了八大特點，大題材、大製作、大製片、大導演、大明星、大編劇、大投入、大回報，一口氣說完了八大，劉大印也覺得挺有意思的。
不戲說也不照搬原著
由於兩部劇都是歷史正劇，尤其是《康熙王朝》，更是區別於以往的戲說，對此劉大印是什麼態度?“我只是搞正劇，從來不願搞戲說。歷來拍的這些片子都能看出來。”劉大印告訴記者，正劇並不是意味著忠實於原著，而是忠實於歷史的史料。他已把二月河小說的著作權買下，二度創作改編動作比較大，占到了70%左右。“因為二月河的《康熙大帝》被《雍正王朝》差不多都用光了，我不想再炒剩飯，也不想讓觀眾再吃剩飯，所以等於有些地方是別闢新徑重新創作，主題不一樣，思想內容故事情節大的事件完全都不一樣，耳目一新。”
記者注意到，劇中容妃那個角色是歷史上沒有的，這與“忠實於歷史”的說法是不是相悖呢?
劉大印不這樣認為，因為歷史上有其他的人物，這個人物等於是康熙身邊一個綜合性的人物。之所以設計容妃的出現，目的是為了增加它的可視性。另外就是在康熙身邊除了爭戰、收復台灣之外，要加強後宮的戲，這樣才好看。在二月河的小說中寫女性方面是弱一點的，所以電視劇中關於女人的戲要加強，從孝莊、容妃到蘇麻拉姑，都是這樣。“我們不走戲說的路子，但是也不能排斥收視率與可視性。照顧到廣大的觀眾，除了政治家、歷史學家、文學家，和有文化的，同時也要照顧大眾。”
統一盛世與腐敗問題
那么除了以上各點之外，這部戲的現實意義在哪裡?
“康熙平三蕃除鰲拜，收復台灣平定葛爾丹叛亂，可見民族團結反對分裂、大中華統一是全劇的主題。只有穩定團結，有了祖國的統一，才有後面的康熙盛世，才能發展生產。當然還提到腐敗問題。比如康熙的老丈人被他下了死牢，康熙的大舅哥也未能倖免。兩人一個是支持大阿哥的，一個是支持二阿哥的，這兩個太子之爭就是因為有兩個親家在後面撐腰，而這兩個人也是腐敗分子。”
劉大印同時告訴記者，在他所有擔任製片人的劇中，這部46集《康熙王朝》可以說是有連貫情節的集數最長的一部。本來做了50集，後中央台壓縮成了46集。
下一步劉大印還有兩個宏大計畫，即有兩個50集的戲要做。一個是《上海大世界》，介紹了清朝末年民國初年一直到1949年，大上海發生的故事，是一部天長地久、大氣磅礴的戲。另一部題目暫時保密，做完《上海大世界》才能公布。當然還是一部推上極致的古裝戲，更深刻更富哲理。
