基本介紹
- 中文名：劇場
- 外文名：劇場
- 類型：劇情、愛情
- 製片地區：日本
- 導演：行定勛
- 編劇：蓬萊龍太
- 主演：山崎賢人
- 片長：136 分鐘
- 上映時間：2020年7月17日
- 對白語言：日語
- 色彩：彩色
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職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 道具 | 美術設計 | 造型設計 | 視覺特效 | 燈光 | 錄音 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 坂本直彥、古賀俊輔、新野安行、谷垣和歌子、清水理惠、城內政芳 | 又吉直樹 | 行定勛 | 木ノ本豪 | 蓬萊龍太 | 槙憲治 | 曾我部惠一、田井モトヨシ（音樂製作） | 今井剛 | 安部千夏 | 相馬直樹 | 高山エリ、倉田明美 | 進威志 | 中村裕樹 | 伊藤裕規 | 田口貴久 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
永田演員：山崎賢人與朋友野原共同創建劇團“愚者”，擔任演員、編劇。他窮困潦倒，同時又自命不凡，相信自己能在話劇界成功。在實際生活中，與周圍的人格格不入。他與沙希相愛，既珍視她，卻表現出冷漠、自私、嫉妒的一面。
沙希演員：松岡茉優為了成為女演員而來到東京，在服飾大學讀書。她是一個努力生活，為愛情奮不顧身的善良女孩，於公於私都支持著男友永田的事業，給他包容、照顧、信賴和期待，甚至輟學，放棄了當演員的夢想。
野原演員：寬一郎和永田從中學時代就是朋友，對於音樂、電影、文學、格鬥等都頗有研究，正是由於他，永田才走上話劇之路。他與永田共建劇團“愚者”。雖然與永田有相似之處，不過，和永田不一樣的是，他與周圍人關係良好，不會過度沉溺於話劇，一邊追求夢想一邊腳踏實地地生活著。
青山演員：伊藤沙莉劇團“愚者”的女性成員，因為受不了永田的孤芳自賞的態度而退團。後來，她成為記者，托永田幫忙寫文章。雖然與永田像狗和猴子一樣水火不容，但一直尊敬永田。她為人強勢，面對永田的毒舌也毫不退縮，常常與劇團和出版業相關人士喝酒從而擴充人脈，展現出精明的一面，憑著自己力量開拓出道路。
小峰演員：井口理與永田同齡，是劇團“還沒死”的主創人員。永田基本上不會讚美別人的作品，但看了他所導演的話劇，其展現出的高水平令永田絕望。
田所演員：淺香航大小峰的劇團“還沒死”中的演員，沒有像永田那樣非要勉強自己成為“他者”的野心，但也是一個具有強大演技的演員，而且是個待人友好的青年。和沙希在同一間居酒屋打工。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 行定勛在閱讀原作時，沒能想出由誰演出永田。後來，製作人向他推薦了山崎賢人。兩人初次見面時，行定勛看著山崎賢人，瞬間就產生了讓他變得邋遢的想法，於是要求他留鬍子、把頭髮抓亂，而且要把牙齒變黃。
- 由於新冠疫情，該片成為日本電影史上首部同日在院線和網路公映的電影。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
2021年2月 | 第63屆日本電影藍絲帶獎 | 最佳女配角 | 伊藤沙莉 | 獲獎 |
幕後製作
創作緣起
2015年，行定勛導演代替蜷川幸雄執導話劇《タンゴ・冬の終わりに》，從那以後，他對話劇產生了強烈的興趣，希望能在電影中描繪話劇的世界。這種想法在影片《劇場》中得以實現。另外，行定導演自己對於愛情故事有著強烈的感情，也希望把青年一代作為主人公來描繪男女之間感情上的無奈。當看到又吉直樹創作的小說《劇場》時，他感到是命中注定的相遇。在讀小說時，他把自己代入了以創作為生的、苦惱於自己身份的主人公永田。在他看來，以真實存在於下北澤的劇場為背景的小說《劇場》講述了樸素而又能打動世人的愛情故事。他覺得能描繪這樣的愛情故事的機會不多，所以懇求又吉一定讓自己來執導由該小說改編的電影。
製作發行
宣傳活動
2019年7月16日，製作方宣布將又吉直樹的小說《劇場》搬上銀幕，同時宣布了導演、編劇和主要演員陣容。
2020年1月6日，在視頻網站上發布特報視頻，視頻中展現了主人公永田和沙希共騎腳踏車，在同居的房間中和睦相處的樣子，同時，宣布定檔同年4月17日。2月14日，發布海報和追加演員陣容。2月19日，發布預告片。3月19日，發布劇照。3月25日，在東京舉行影片製作完成紀念活動，原著作者又吉直樹、導演行定勛、山崎賢人、松岡茉優等出席。4月11日，製作方宣布因新冠疫情，該片公映日期延後。6月25日，再次宣布於同年7月17日公映並在網路上線。7月17日，在東京舉行首映日舞台問候活動。
影片評價
該片的故事可以簡單概括為“一個渣男是如何親手摧毀自己的幸福並且浪費了一個女孩的青春的”，但這種粗暴的標籤化顯然是浪費了原著作者又吉直樹和導演行定勛的努力，也會讓觀眾無法理解片中兩位主角糾纏而又撕裂的情感歷程。山崎賢人出人意料地展現了一個深陷於自卑和自負的男人所能做的所有糟糕言行。但該片並非“渣男討伐書”，而是在展示更深入的主題，比如“應該如何接受平庸”“認識自己和愛別人，哪個更要緊”。從影片最後那場“現實變舞台”的戲份回溯，該片中有一條潛在的現實和幻想混合的敘事策略，而這正是故事最終完成情感升華的重要方式之一。影片刻意模糊了真實和虛構之間的邊界，進而使整個故事陷入一種更加無力與命運對抗的宿命感中。（《環球銀幕》評）
