一位世界知名的科學家，一個為家庭奉獻的男人，大女兒的過早夭折使他沉浸在悲傷中，也深刻地影響著他和他對待宗教的看法。同時，他又左右為難，自己深愛的妻子篤信基督，而他自己卻越來越堅信世界上沒有上帝的理念。他發現自己陷入了一場信仰與理智、真愛與真相的戰爭中。這是一個特別的關於達爾文和他如何撰寫偉大巨著《物種起源》的故事。全球革命結束了某個英國小村的界限；一段激情美滿的姻緣被史上最危險的理論--進化論所拆散；一個偉大的理論因為一個孩子的邏輯而倖免於被埋沒。
故事改編自達爾文第三代玄孫蘭道·凱恩斯的傳記小說《安妮的盒子》，通過達爾文和愛瑪的書信和筆記，真實記錄了達爾文對孩子的疼愛和觀察，以及他在自然、科學與信仰間的猶疑。
基本介紹
- 導演：喬恩·阿米爾（Jon Amiel）
- 編劇：John Collee
- 主演：保羅·貝坦尼，詹妮弗·康納利，傑瑞米·諾森，托比·瓊斯，本尼迪克特·康伯巴奇，吉姆·卡特
- 製片人：傑瑞米·托馬斯 姚樹華
- 發行公司：Icon Film Distribution Ltd. [英國] (2009) (UK) (theatrical)
- 中文名：創造
- 外文名：Creation
- 其它譯名：造物弄人/創生
- 出品時間：2009
- 製片地區：英國
- 類型：劇情 / 傳記
- 片長：108 分鐘
- 上映時間：2009-09-25
- 對白語言：英語
- 類別：傳記/劇情
演職員,電影視頻,詳細介紹,劇情介紹,演員表,導演訪談,
詳細介紹
傳記片電影《造物弄人》作為第34屆多倫多電影節開幕影片，首次在全球觀眾前亮相。一向將本國電影作為開幕電影的多倫多電影節此次棄本土電影而選擇了這部英國傳記片，其中一個原因是因為達爾文持續不斷的追求。電影節副導演卡梅隆·貝利說，“我們覺得《造物弄人》說出了我們這個時代的故事。信念與理性的張力是我們在許多不同類型的影片中開始看到的，它做的髮型非常精緻漂亮，尤其是丈夫與妻子用完全不同的眼光看待世界時的爭論。同樣，它還是非常壓抑的。”2009年是英國博物學家查爾斯·達爾文誕辰200周年，在這種大背景下拍攝的電影《造物弄人》被選為開幕影片，表達了電影節組委會對“進化論之父”達爾文的崇高敬意。多倫多電影節主席皮爾斯·漢德令表示，“信仰與理性之間的張力是當代文化中最顯著的特徵，這部充滿著激情的傳記片讓我們看到這位科學家不為人知的生活的一面，他研究的理論成果直到今天也引發著深刻的探討。”
這部獻禮片改編自達爾文曾曾孫蘭道·凱恩斯的傳記《安妮的盒子：達爾文，他的女兒和進化論》，影片著重講述了達爾文的家庭生活，尤其是作為科學家的他和他的篤信上帝的妻子艾瑪之間難以言傳的精神隔閡。由老牌導演喬恩·阿米爾執導，現實中就是夫妻的保羅·貝坦尼和曾獲得奧斯卡最佳女配角獎的詹妮弗·康納利扮演達爾文夫婦。保羅·貝坦尼談到自己飾演的角色非常激動，他認為達爾文是個了不起的人，“就算故事不是關於達爾文，也照樣能成功。因為這是一個處於危機中的家庭，丈夫和妻子因為曾經失去過的孩子而疏遠。同樣的事情發生在達爾文身上，而此時，他還在醞釀著如何消滅上帝。”說著一口流利的英式英語的詹妮弗·康納利在影片中看起來既端莊賢淑又敏感脆弱，她飾演一個掙扎於失去親人的痛苦和即將瓦解的夫妻關係中的女人。“電影很感人，兩人卻又如此相愛。她只是不明白為什麼丈夫要把自己陷入到一種危險的境地：冒險撰寫那樣的東西，也冒著與他的妻子和孩子永遠分開的危險。”
這部獻禮片改編自達爾文曾曾孫蘭道·凱恩斯的傳記《安妮的盒子：達爾文，他的女兒和進化論》，影片著重講述了達爾文的家庭生活，尤其是作為科學家的他和他的篤信上帝的妻子艾瑪之間難以言傳的精神隔閡。由老牌導演喬恩·阿米爾執導，現實中就是夫妻的保羅·貝坦尼和曾獲得奧斯卡最佳女配角獎的詹妮弗·康納利扮演達爾文夫婦。保羅·貝坦尼談到自己飾演的角色非常激動，他認為達爾文是個了不起的人，“就算故事不是關於達爾文，也照樣能成功。因為這是一個處於危機中的家庭，丈夫和妻子因為曾經失去過的孩子而疏遠。同樣的事情發生在達爾文身上，而此時，他還在醞釀著如何消滅上帝。”說著一口流利的英式英語的詹妮弗·康納利在影片中看起來既端莊賢淑又敏感脆弱，她飾演一個掙扎於失去親人的痛苦和即將瓦解的夫妻關係中的女人。“電影很感人，兩人卻又如此相愛。她只是不明白為什麼丈夫要把自己陷入到一種危險的境地：冒險撰寫那樣的東西，也冒著與他的妻子和孩子永遠分開的危險。”
劇情介紹
一位世界知名的科學家，一個為家庭奉獻的男人，大女兒的過早夭折使他沉浸在悲傷中，也深刻地影響著他和他對待宗教的看法。同時，他又左右為難，自己深愛的妻子篤信基督，而他自己卻越來越堅信世界上沒有上帝的理念。他發現自己陷入了一場信仰與理智、真愛與真相的戰爭中。這是一個特別的關於達爾文和他如何撰寫偉大巨著《物種起源》的故事。全球革命結束了某個英國小村的界限；一段激情美滿的姻緣被史上最危險的理論--進化論所拆散；一個偉大的理論因為一個孩子的邏輯而倖免於被埋沒。
故事改編自達爾文第三代玄孫蘭道·凱恩斯的傳記小說《安妮的盒子》，通過達爾文和愛瑪的書信和筆記，真實記錄了達爾文對孩子的疼愛和觀察，以及他在自然、科學與信仰間的猶疑。故事揭開了達爾文婚姻家庭生活中的一面，將他如何從痛徹心扉的經驗中領悟到人類進化的過程娓娓道來。同時精確而不乏溫柔地描述了達爾文感情最豐富細膩的時刻，並從中體會到愛的力量、痛苦的矛盾、回憶的價值與人類理解力的限度。
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| Charles Darwin | 保羅·貝坦尼 | ---- |
| Captain Fitzroy | Ian Kelly | ---- |
| Technician | Guy Henry | ---- |
| Annie Darwin | Martha West | ---- |
| Fuegia Basket | Anabolena Rodriguez | ---- |
| Boat Memory | Paul Campbell | ---- |
| Jemmy Button | Zak Davies | ---- |
| Mrs. Davies | Teresa Churcher | ---- |
| Etty Darwin | Freya Parks | ---- |
| Parslow | Jim Carter | ---- |
| George Darwin | Christopher Dunkin | ---- |
| Franky Darwin | Gene Goodman | ---- |
| Lenny Darwin | Harrison Sansostri | ---- |
| Joseph Hooker | Benedict Cumberbatch | ---- |
導演訪談
一部電影的進化——導演訪談錄
Q：你怎么想到拍攝一部關於達爾文的電影的呢？
A：我的好朋友約翰說，他寄了本關於達爾文的書給我，看看是不是能拍成電影。其實我的第一反應是應該不能吧，因為我對傳記體的電影並不感興趣，我不喜歡歷史劇，對為名人歌功頌德，塑造名人的偉大形象也不感興趣。
Q：那是什麼原因讓你最後拍了呢？
A：在蘭德爾·凱恩斯的傳記小說《安妮的盒子》的第120頁，談到了安妮童年的病痛和死亡。你會覺得你不再是在看論文或者是歷史檔案，你是在聽著父母相互談論著自己生病的孩子。此時，150年的時間間隔瞬間消失殆盡，你只是沉浸在一部震驚和被深深感動的戲劇中。
Q：將書改編成電影時，你的關注點在哪呢？
A：對我來說，到現在為止還有人認為達爾文的想法是有爭議，這種說法令我很震驚，不過事實上，他們也是那些令我感興趣要怎么講述故事的一部分。隨後，我們對達爾文的疾病和令他病痛的原因產生了濃厚的興趣。關於他的痛苦有許多種猜測，但是無可厚非的一個事實是，他開始思考《物種起源》的中心思想時，也首次開始對這些不安和痛苦產生了抱怨。可能是這些想法的尺度、其中的含義，太令人激動又讓他非常恐懼不安，然後他開始生病。如果果真如此的話，他是自己把自己給折磨病的，那事實是這樣嗎？
如果所有的戲劇都應該有一個中心關係，片中達爾文和愛瑪的關係應該是故事的關鍵所在，將其他關係串聯起來，因為很少相互包容的兩個人，卻在倫理道德上和宗教信仰上產生了嚴重的分歧；而且也很少有兩個人像他們一樣互相深愛著對方。
Q：片中有好幾個情節描寫了達爾文的夢，包括一個時間倒轉夢見蛆的情節。您能解釋下拍攝這個情節的原因嗎？
A：設定夢的順序是為了突出和強調達爾文的思想。有一幕場景是達爾文在外面野餐，他看見一直老鼠向灌木叢下的綿羊頭骨上爬去，這把我們引向一個加速的故事，蛆的生命循環。蛆作為幼鳥的食物被鳥吃了，大鳥打算去為雛鳥餵食。但是不小心把窩弄翻了，雛鳥掉在地上，被吃掉了。在《物種起源》書中很有名的一段中，達爾文描述了這個過程，他說，我們很容易就能看到草場的一邊，鳥兒飛翔，蝴蝶飛舞，但是卻忘記了我們其實正在見證一場偉大的競爭，生命不斷的產生和毀滅的過程。換作你是個自然學家，你會怎么樣，對動物被吃掉習以為常？假設你自己的小孩被死亡奪去了生命，你又會怎么樣呢？這一切都能從達爾文的夢中得到解釋，它讓你從一個失去孩子的男人的視角中看世界。
Q：那最後說說您對這部電影的看法吧。
A：目前人們對達爾文仍然有爭議，比牛頓和伽利略的爭議還多，這點讓我感到很難過。我相信在看完電影之後，有些人還是有反對意見，所以我希望人們會因此對電影中表達的觀點思考的更深入、更細緻。至於用Creation作為片名，一方面是想引起某些事，另一方面是因為電影也是關於創造這個行為。《物種起源》不僅僅是世上最偉大的科學著作之一，還是一部很優秀的文學作品。我們的故事描寫的是關於創造和創造時令人絕望的孤獨，以及創造和家庭生活的痛苦分離。這是每個電影人心中最看重的。
Q：你怎么想到拍攝一部關於達爾文的電影的呢？
A：我的好朋友約翰說，他寄了本關於達爾文的書給我，看看是不是能拍成電影。其實我的第一反應是應該不能吧，因為我對傳記體的電影並不感興趣，我不喜歡歷史劇，對為名人歌功頌德，塑造名人的偉大形象也不感興趣。
Q：那是什麼原因讓你最後拍了呢？
A：在蘭德爾·凱恩斯的傳記小說《安妮的盒子》的第120頁，談到了安妮童年的病痛和死亡。你會覺得你不再是在看論文或者是歷史檔案，你是在聽著父母相互談論著自己生病的孩子。此時，150年的時間間隔瞬間消失殆盡，你只是沉浸在一部震驚和被深深感動的戲劇中。
Q：將書改編成電影時，你的關注點在哪呢？
A：對我來說，到現在為止還有人認為達爾文的想法是有爭議，這種說法令我很震驚，不過事實上，他們也是那些令我感興趣要怎么講述故事的一部分。隨後，我們對達爾文的疾病和令他病痛的原因產生了濃厚的興趣。關於他的痛苦有許多種猜測，但是無可厚非的一個事實是，他開始思考《物種起源》的中心思想時，也首次開始對這些不安和痛苦產生了抱怨。可能是這些想法的尺度、其中的含義，太令人激動又讓他非常恐懼不安，然後他開始生病。如果果真如此的話，他是自己把自己給折磨病的，那事實是這樣嗎？
如果所有的戲劇都應該有一個中心關係，片中達爾文和愛瑪的關係應該是故事的關鍵所在，將其他關係串聯起來，因為很少相互包容的兩個人，卻在倫理道德上和宗教信仰上產生了嚴重的分歧；而且也很少有兩個人像他們一樣互相深愛著對方。
Q：片中有好幾個情節描寫了達爾文的夢，包括一個時間倒轉夢見蛆的情節。您能解釋下拍攝這個情節的原因嗎？
A：設定夢的順序是為了突出和強調達爾文的思想。有一幕場景是達爾文在外面野餐，他看見一直老鼠向灌木叢下的綿羊頭骨上爬去，這把我們引向一個加速的故事，蛆的生命循環。蛆作為幼鳥的食物被鳥吃了，大鳥打算去為雛鳥餵食。但是不小心把窩弄翻了，雛鳥掉在地上，被吃掉了。在《物種起源》書中很有名的一段中，達爾文描述了這個過程，他說，我們很容易就能看到草場的一邊，鳥兒飛翔，蝴蝶飛舞，但是卻忘記了我們其實正在見證一場偉大的競爭，生命不斷的產生和毀滅的過程。換作你是個自然學家，你會怎么樣，對動物被吃掉習以為常？假設你自己的小孩被死亡奪去了生命，你又會怎么樣呢？這一切都能從達爾文的夢中得到解釋，它讓你從一個失去孩子的男人的視角中看世界。
Q：那最後說說您對這部電影的看法吧。
A：目前人們對達爾文仍然有爭議，比牛頓和伽利略的爭議還多，這點讓我感到很難過。我相信在看完電影之後，有些人還是有反對意見，所以我希望人們會因此對電影中表達的觀點思考的更深入、更細緻。至於用Creation作為片名，一方面是想引起某些事，另一方面是因為電影也是關於創造這個行為。《物種起源》不僅僅是世上最偉大的科學著作之一，還是一部很優秀的文學作品。我們的故事描寫的是關於創造和創造時令人絕望的孤獨，以及創造和家庭生活的痛苦分離。這是每個電影人心中最看重的。
花絮
·擔任本片監製的是曾經憑藉《末代皇帝》獲得奧斯卡最佳影片小金人的傑瑞米·托馬斯，另一位監製正是《白銀帝國》的導演姚樹華，而傑瑞米·托馬斯的另一個身份則是《白銀帝國》的監製。將他們聯繫在一起的，正是台灣首富郭台銘——《造物弄人》有一半的投資都來自郭台銘投資的晶品電影公司。
·選擇保羅·貝坦尼飾演達爾文是編劇約翰·科里的主意，他曾經在電影《怒海爭鋒》中與其合作，其中保羅·貝坦尼飾演一個更加強壯的科學家和船上的外科醫生。同時，製片人傑瑞米·托馬斯也表示，通過比照過去的照片和繪畫，保羅·貝特尼與達爾文也非常相似。
