中國畫論經秦漢到西晉的萌芽，於東晉、南北朝蔚然獨立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長於書畫實踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數量最豐，幾占中國畫論著作十之七八。
基本介紹
- 書名：冬心題畫記
- 出版社：西泠印社出版社有限公司
- 出版時間：2008-1-1
- 版次：1
圖書信息,內容評價,目錄,書摘和插圖,
圖書信息
頁 數：221字 數：印刷時間：2008-1-1開 本：大32開紙 張：膠版紙印 次：1I S B N：9787807352952包 裝：平裝
內容評價
《中國古代書學畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加註解，配發彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點鮮明，導引了其後三百年中國畫的風格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內容，成為傳統中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，又歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清鬥爭，後知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細細品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落於毛竹之間，詩書畫有機結合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥遊錄》於畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢社《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，並時有精闢的品評。若總而言之，則以上諸方面，於各書均有體現，無非側重不同，特點自在。
目錄
總序
布衣雄世 寂寥冬心 閻安
冬心先生畫竹題記
冬心先生畫梅題記
冬心先生畫馬題記
冬心先生畫佛題記
冬心先生自寫真題記
冬心先生雜畫題記
冬心先生雜畫題記補遺
諭畫雜詩
書摘和插圖
