基本介紹
- 中文名：公春江
- 國籍：中國
- 出生地：甘肅酒泉
- 出生日期：1984年6月
- 職業：書法家
- 畢業院校：北京師範大學書法系
- 性別：男
人物簡介,履歷榮譽,
人物簡介
公春江，1984年6月生於甘肅酒泉，2008年畢業於北京師範大學書法系，啟功先生直系再傳弟子。 2004年9月底，應邀在中南海參與“建國55周年”大型宣傳海報的策劃與書寫工作。曾在北京師大發起成立木鐸書社，並被推舉為首任社長；京師印社副秘書長；北師大書法系書法培訓中心指導教員；在校期間曾擔任藝術家黃會林院長的助理；中國教育學會書法教育專業委員會委員；中國高等書法教育網編輯、製作人；《中國書法年鑑（2005）》編輯；台灣省書畫教育學會顧問。曾在北京、甘肅、廣東等地舉辦書法聯展、個展。作品被北京、台灣、英國、日本、韓國等地美術館和藝術機構收藏.書法專攻楷書、篆書，兼習行草書；篆刻以明清流派印為主，兼攻戰國璽、秦漢印。
公春江近影
公春江近影履歷榮譽
他幼承家學，在書法家公玉清（曾祖父）先生的薰陶下自幼酷愛書法、篆刻。少年時期在酒泉育才中學和酒泉中學讀書，先後受教於方田均、張勤、范溥、霍軍等先生，成為酒泉書法界備受矚目的書法新星。在此期間，他屢獲全國、省、市書法比賽金獎，作品在省、市許多雜誌和報紙上發表，並多次被《酒泉日報》等部分媒體採訪、報導。
2004年9月，以全國書法專業課第五名考入北京師範大學書法系，成為酒泉、乃至甘肅第一個以書法考入名牌大學的學生，讀書期間，他師從啟功先生弟子秦永龍先生，後經蘇士澍、倪文東、李洪智等書界專家的悉心指導，書藝漸進。
2004年9月底，應邀在中南海參與“建國55周年”大型宣傳海報的策劃與書寫工作。
2005年2月，參加“日本國際書道展”並獲得中國區書法佳作獎，韓國CJB書法大賽佳作獎。
2005年6月，策劃並在北師大舉辦“樹立社會主義榮辱觀，倡導和諧校園新風尚”八榮八恥——全校大型書法展，得到學校領導的支持與讚揚。
2006年3月，參與編輯中國高等書法教育網; 2006年10月，參與編輯《中國書法年鑑（2005）》，主持北師大本科生科研基金項目——《多媒體影像技術在書法教學中的運用》的工作；倪文東教授主持的北京市精品課程”篆刻學”的主要參與人之一。2007年4月策劃在北京舉辦“冰硯生花”京師六人書法展，部分作品在奧運誓師會後捐贈北京奧組委，並出版有作品集，在校內外引起強烈凡響，北京多家媒體給與專門報導。2007年5月，在北師大發起成立“木鐸書社”，並被推舉為第一任社長。
2007年5月，應“2008北京奧運會”奧運紀念品特許開發商之邀，為國際奧委會前主席和現任主席分別刻制“羅格之印”和“薩馬蘭奇”印章，並贈與兩位奧委會主席。2007年6月，參與策劃首屆大學生書法藝術節及所含首屆全國大學生書法展暨首屆全國高校書法教師作品邀請展。
2007年10月接受媒體專訪，題為《北師大學子公春江———用筆墨澆灌人生》一文在新華網《校園人物》、中國教育人才網、北京師範大學校報全文刊載；
2008年4月 在北京徐悲鴻紀念館舉辦“書苑新篁”書法展，北京晚報、京華時報、法制晚報、書法網、中國產經新聞報等媒體進行了跟蹤報導，引起社會強烈反響。
2008年06月，參加中央美術學院舉辦的“首屆中國書法篆刻展暨名家邀請展”。
2008年9月，就職於廣東中山市石岐中心國小（中山市名校），成為中山市首個專職書法教師。2008年12月初，全國政協書畫室的領導在省政協、省教育廳、中山市政協、教育局等領導的陪同下蒞臨中山市石岐中心國小視察“書法進課堂”實施情況。我校是省內唯一被指定的三所視察示範學校之一。全國政協領導視察中對我校書法教育給予高度讚揚，並邀請我校李筠瑞校長和公春江書法老師參加了 “全國書法進中國小課堂實施情況研討會”。
2009年9月，為中山市石岐中心國小全校老師作書法專題講座和書法技法輔導，全校教師書法作品在中山美術館展出。
2010年10月，赴安徽合肥參加“2010中國國際文化博覽會”。
2012年12月，被聘為中國教育學會書法教育專業委員會委員。
2013年1月，被台灣省書畫教育協會聘為顧問。
2013年5月30日，應全國政協書畫室之邀，赴北京全國政協禮堂參加“海峽兩岸書法進課堂座談會”，並在會上全面闡釋書法教育思想、展現書法教育成果。
2013年7月21日，應台灣省書畫教育協會和台灣中華數位文化創意發展協會之邀，與師生一起赴台北、台中、台南、高雄等地進行為期8天的書法文化交流，並在台灣舉辦“海峽兩岸師生書法交流展覽”，得到當地各界人士廣泛好評。
我看公春江的書法
我的本科老同學公春江先生前不久去台灣舉辦了書法交流展覽，回來後發來一些他的近作讓我看看，有楷書，有篆書，有草書。比起五年前我們本科畢業的時候，我覺得他有了極大的進步!為春江兄作一篇小文談談對他書法的看法，我覺得既是“誼”不容辭，又是“藝”不容辭。
在我讀本科的時候，春江兄那一手漂亮的歐楷讓我非常欽佩。同時，他的篆書寫得很是純熟，草書寫得很是靈動。我們當年又住在同一個宿舍，因而常常有機會探討一些問題。雖然這幾年春江兄主要從事書法教育，但是他絲毫沒有放鬆對自己書法創作的要求，相反，在不斷的教學實踐中，春江兄的書法創作有了突飛猛進。
春江兄近年來在楷書方面有了全新的認識。如上所說，春江兄的楷書有著紮實的歐書底子，但是從他的近作中我能看得出他對顏真卿是下了極大工夫的。我想這源於他在教學過程中對顏真卿的人格、書風的細膩的體認，也源於他內心對深邃、宏闊境界的孜孜以求，更是春江兄在藝術上突破陳規、尋找自我的勇氣。所以他現在的楷書已經是他自己心性的傳達。顏真卿書風是契合他內心的風格，因而他能很好的吸收，同時他將歐體做了有選擇的保留，我將這種結合總結為“顏底歐面”。前人對於顏、歐結合亦有探索，但是往往是基於《多寶塔》和《九成宮》，春江兄這個“顏底”則主要是《勤禮碑》。能將《勤禮碑》和《九成宮》作結合，這個難度要遠遠大於前人所要解決的問題，因為從某種程度上說，《多寶塔》和《九成宮》的筆法有著某種相近似的取向，但是《勤禮碑》則恰恰反其道而行，在書風雄健開闊、筆法渾厚豐腴方面可謂無二。春江兄很好地解決了用筆的內擫和外拓、遒和婉等方面的矛盾，既沒有照抄哪些筆畫，又沒有脫離前人傳統，在深刻體會傳統的同時做了很好地結合，我認為這是很不容易的。春江兄的篆書和草書也有了很大的變化。幾年前春江的篆書由於受到徐三庚的影響，線條過於側媚。實際上，徐三庚的篆書遠取《天發神讖》，近承金冬心方筆漆書筆法，但我認為《天發神讖》、金冬心方筆漆書均是作弄姿態（金冬心的行楷書有上乘之作）。從春江兄的近作我能看得出他對自然書寫、中和蘊藉的體悟有了質的變化。他現在的篆書追求的是在自然的書寫中，展示出如同和煦的春光、平靜的溪流一樣的美感。如果繼續堅持下去，我認為春江兄一定會在篆書方面有更為深刻的實踐。
春江兄的草書取法祝枝山、王鐸，縱橫捭闔，無論是謀篇布局還是筆法方面，都很有自己的體會。儘管這種路子是他常常示人之面目，但是我更欣賞他學黃庭堅一路的作品。我認為，取法用筆鬆動一路的作品，往往比取法緊緻那種路子要長遠、前景要開闊。當然，要是按照學書進度、規律，當是先緊後松。
春江兄能從事書法教育，我非常欽羨，因為這是功德無量的事情。春江兄不放鬆自己的藝術創作實踐，更是我所欽佩，因為在當下這個凡事都講快節奏、高效率的時代，不迷失自己，還能夠繼續保持自己的追求，靜靜地、慢慢地實現自己的藝術理想，更能走出一條深刻而精彩的路來。我關注春江，肯定春江，不僅僅因為我們本科四年的同窗情誼，更因為春江是一個幸福的師者、勤奮的青年書法家。
東樓於恩濟文化藝苑
作者姓名：劉光
作者單位：《中國書畫》雜誌社
作者為：《中國書畫》雜誌社編輯，北京郵電大學研究生書法公共課教師，京師印社理事。
作者為：《中國書畫》雜誌社編輯，北京郵電大學研究生書法公共課教師，京師印社理事。
