【內心獨自法】心理描寫技巧之一。用人物獨白的方式來展示人物內心世界的意識流技巧。它本是戲劇獨白的一種，小說作家借用此法進行心理描寫。在傳統小說中此法已被普遍採用。在本世紀頭幾個十年，小說進入“內心世界審美化”的大趨勢，內心獨白被作家自覺採用並加以發展，成為構成意識流小說的最主要的技巧。它又分為兩種形式：1．未從傳統敘述體小說的母體中獨立出來的形式。如契訶夫的《沒意思的故事》作品通過一個老科學家的自我敘述，自我解剖，使人看到這個人物的靈魂深處。小說以“一個老人的札記”的形式出現，作家完全不以評論員的身份介入，卻把這個老人內心發生的意識活動——老人對家庭、事業，社會人生的感受和心理活動充分展示出來。這類作品的內心獨白與傳統小說的不同，它不是把內心獨白作為一個小插曲，也不再由作家用直接反映的手段來剖析一個人的內心生活，而是用內心獨自構成整部小說，而且作者自始至終沒有插手其間。但它仍未從傳統小說中獨立出來，因為它還有傳統的由作家著意安排的敘事方式，還有清楚明白的故事情節，以塑造典型性格為中心。2．從傳統敘事體小說的母體中完全擺脫出來的形式。如海明威的《吉力馬札羅山的雪》，小說已完全擺脫傳統小說中那種由作者出面去介紹、描寫、評論，即從外部描寫人物性格的辦法，而直接表現人物的自我意識，通過表現主人公自我意識的流動、自我意識的矛盾以及潛意識狀態下的種種幻覺來展示人物的感情和思想，它採用時序顛倒的手法，讓過去和現在、現實和夢幻、意識和存在，互相滲透，互相交錯，形成多層次時空以及變化突兀的章法結構。它與前一種形式的區別是：①排除前—種形式的傳統講故事方式和清楚明白的情節，時空邏輯被心理意識流動的邏輯所代替。②排除傳統的敘述方式，如對話不再單列，對話的人物也不必標明，各種連線詞語和中介性的文句幾乎全部消失。③作家的形象部分成全部地隱沒，即使未全部隱沒，作家與作品中的人物也已渾而為一，同心共感。④筆觸涉及人類意識的各個層次，特別是下意識、潛意識層次，八而更全面地反映了人的感情世界。⑤排除傳統小說中由作家出面介紹和敘述的外部環境、行為、動作等，因此，節奏更加迅速，文字更加簡要，內容更富有濃縮性。運用此法應注意：不宜過分強調主從，而摒棄客觀，割裂主觀與客觀，個人與吐會。內心與外界的關係，把人物內心活動看成純粹封閉的活動，而導致描繪的失真以及與讀者的隔膜。
