迪奧生於1905年1月21日,法國的格蘭維爾一個富有的中產階級家庭。1928年,迪奧和他的朋友在博蒂大街一條破爛的小巷中開設了一個小畫廊。1935年他滿30歲時,仍沒有發現自我,仍是生活中踉蹌地尋找著.1937年,經過兩年的努力,迪奧在服裝設計方面有了很大提高。經過努力，克里斯蒂恩·迪奧成為了可稱是本世紀最重要的時裝設計大師.自從他將第一個優秀時裝系列以諸於世之時,就給世界帶來了深刻的影響.他成為戰後時裝界的精神領袖.從那以後,迪奧每一次時裝發布都會成為流行趨勢,哪怕只是些微妙的變化,也會引起西方社會的騷動.法國的《巴黎觀察》駐倫敦記者曾作過一段戲劇性的精彩描繪:
基本介紹
- 中文名：克里斯蒂恩·迪奧
- 出生地：法國的格蘭維爾
- 出生日期：1905年
- 職業：時裝設計師
- 主要成就：本世紀最重要的時裝設計大師
克里斯蒂恩·迪奧可稱是本世紀最重要的時裝設計大師.自從他將第一個優秀時裝系列以諸於世之時,就給世界帶來了深刻的影響.他成為戰後時裝界的精神領袖.從那以後,迪奧每一次時裝發布都會成為流行趨勢,哪怕只是些微妙的變化,也會引起西方社會的騷動.法國的《巴黎觀察》駐倫敦記者曾作過一段戲劇性的精彩描繪:
……倫敦八百萬居民進入夢鄉,萬籟俱寂,在弗利特大街上一家權威報紙的辦公室里,夜間新聞編輯們睡意朦朧.這時,一位新聞郵差跳下摩托,衝進《每日郵報》這座現代化大樓,將電稿交給值班總編.總編剛一讀完目錄,便高舉手中紙片大叫:“放頭版!“這條來自巴黎的新聞是:迪奧在今天的冬裝系列中,裙子下擺不再低於膝蓋線.弗利特大街的編輯立即抓起電話,接通巴黎,要求提供更詳細的內容,字數不限.翌日清晨,英國公民都讀到這條特大新聞.這是1953年7月27日之夜.
迪奧之所以成為時髦的化身,這是由於他的第一個系列的成功,即1947年發表的“新造型“象旋風般地震撼了巴黎和整個歐洲、美國,成為本世紀最鬨動的時裝改革.“新造型“,並不是通常意義的“新樣式“或“新款式“,它幾乎成為當時時代的象徵.第二次世界大戰後婦女穿著單調:軍裝化的平肩裙裝,笨拙而呆板,帶著嚴峻的戰爭痕跡.迪奧將這種單調的女裝形式變為曲線優美的自然肩形,強調了豐滿的胸、纖細的腰肢、圓凸的臀部.這種以細腰大裙為重點的新造型,突出和強調了女性的柔美,讓婦女重新煥發女性魅力-這是迪奧的多年夢想,也是人們對和平、對美的夢想.巴黎人欣喜若狂,整個世界都注視著迪奧.正如報界讚譽的,迪奧是最出色的時裝天才.
迪奧生於1905年1月21日,法國的格蘭維爾一個富有的中產階級家庭,他的父親繼承了一份並不誘人但足以發達的財產,他們是格蘭維爾很受尊敬的家庭.父親是一個結實的諾曼第人,魁梧的身材加上一個頂大的肚子,這是迪奧家庭饕餮的特徵.迪奧的母親瑪德琳,溫和、文靜,迪奧愛她勝過愛任何人.可以說,迪奧的成功之作“新造型“正是早年母親的裝束給他留下的印象.在他的記憶里,他的母親通常穿著細腰身的緊身胸衣、合體的上衣和瑟瑟作響的絲綢大裙,每天晚上吻別兒子,留下馨香的氣息伴他入夢,母性的愛和母親的美留給迪奧最美好的回憶.迪奧是五個孩子中第二個兒子,家庭給了他良好的教育和優裕的物質生活條件.迪奧是在和睦、寧靜的環境中長大.
迪奧五歲那年,全家遷居巴黎,在巴黎漂亮的第十六區得到一套公寓,那房子的裝飾完全是路易時代的華麗風格.迪奧對這所房子充滿眷戀之情,在他成名以後總夢想在他的工作室里重現那種優雅的裝飾.
學生時代的迪奧,並不是十分順服的孩子,抗逆心理常常驅使他逃離那個後來又十分懷念的那種舒適的中產階級生活.他酷愛藝術,曾要求父母同意他學習美術,但遭到拒絕,雙親不希望兒子成為放蕩不羈的藝術家的一員.迪奧很不情願地去讀社會科學,目標是當外交官,這與他的志向相去甚遠.二十歲是個不安分的年齡,迪奧二十歲那年,正值巴黎舉辦了一個著名的裝飾藝術展覽,這個展覽中的作品在審美觀念上有了很大的突破;當時包浩斯的設計思潮正像巨浪般地影響到建築、室內裝潢等工業設計領域;音樂、文學、美術領域的新浪潮也叩擊著年輕迪奧的心扉,他欣喜若狂,“我在新巴黎的四處探求,生活於發現之中……“.
迪奧說服了雙親,轉學音樂,很快他就成為巴黎青年藝術家圈子裡的一員.他們在酒吧里聚會,高談闊論.即使迪奧在服兵役期間,他也沒有中斷和巴黎朋友的廝混.迪奧的藝術愛好與家庭終於產生了日益尖銳的矛盾,迪奧衝著父親叫:“一個骯髒的中產階級.“一跺腳走出了家門,而迫使家裡允許他搞藝術畫廊的計畫.
1928年,迪奧和他的朋友在博蒂大街一條破爛的小巷中開設了一個小畫廊,他們得到了一些知名或以後出名的畫家的支持,他們之中有:畢卡索、勃拉克、馬蒂斯、貝拉爾和達里,這期間是迪奧回憶里最“美好的時光“,他說“當我們的青春奔向自由,每件事或任何事看來似乎都會成功的.“
迪奧篤信天主,非常迷信.十四歲的時候,有一個吉普賽卜卦者告訴迪奧:你將遭受貧窮,但女人們因你而幸運,你也因她們而獲得錢財.對此迪奧深信不疑,他常常說,命運是他一生中最重要的組成部分,既有好運,也有厄運,對迪奧來說,厄運被證明同好運一樣重要(如果命運讓他成為精神的藝術品經銷商,那么他永遠也不知道自己影響世界時尚的重大能量).
1930年,迪奧家中的一塊大鏡子突然從牆上墜落,砸成碎片.這不祥的兆頭使迪奧家步入倒霉的境地.起先是迪奧的兄弟被一種致命疾病擊倒,接著母親又突然去世,同時他父親在房地產的投資中失利,迪奧家道中落了.這時世界經濟處於一片蕭條中,巴黎變成令人沮喪的地方.迪奧迫於無奈前往蘇聯尋求排遣,歸來途中又得悉他的藝術畫廊的合伙人也破產了.父親、妹妹搬回了諾曼第.二十六歲的迪奧隻身在巴黎,沒有家、沒有工作,窮困潦倒,過著入不敷出的生活.不久又身染重病,在朋友的幫助下,到西班牙養病.
病癒後返回巴黎,他和一位樂天派的時裝設計家讓奧澤恩生活在一起,他鼓勵迪奧畫時裝畫.不久,迪奧的畫被一家報紙採用了六幅,每幅20法郎-這是迪奧第一次以自己的創造力掙得的錢.從此,他的強烈創作欲促使他學習時裝設計,他為一些雜誌刊物畫時裝設計圖,一些女帽、頭飾商提供設計圖樣.1935年他滿30歲時,仍沒有發現自我,仍是生活中踉蹌地尋找著.
1937年,經過兩年的努力,迪奧在服裝設計方面有了很大提高,當時著名設計家羅伯特·皮戈納請迪奧為他設計一批女裝.次年,聘請迪奧為他的設計師.但是,命運又來騷擾這位大師,戰爭爆發了.迪奧為了躲避,來到法國南部和父親住在一起.
等迪奧重新回到巴黎,皮戈納等不及他的到來,就另聘他人.命運又將迪奧幸運地推到了勒隆身邊.這是一位時裝界老資格的權威,迪奧在他那裡學到了很多東西,他成為迪奧走向成功之路的重要人物.在勒隆公司,和迪奧一起的還有皮埃爾·巴爾曼.
在勒隆那兒度過了平穩幸福的四年之後,迪奧認識了法國紡織、金融巨頭馬賽·博薩克,他要迪奧去改建一家小型女裝設計室,迪奧表示:“我真正想做的並不是去復興小小的加斯東,而是要創造一個新的、以我本人名義命名的時裝設計室.在我選擇的地區里,我需要一個工作室,裡面一切都是新的,從環境、裝修到家具,甚至連地址……“迪奧的熱忱和真誠感動了博薩克,他相信迪奧的能力,就幫助迪奧買下了蒙田路30號.從此迪奧離開了勒隆公司,開始了他的全新事業-克里斯蒂恩·迪奧設計室.
在通向成功的道路上,迪奧生氣勃勃地工作著.這裡不能不提到迪奧的三位女性助手,他們是迪奧事業取得成功的基礎,工作上舉足輕重的人物.雷蒙德是迪奧在勒隆公司時的同事、密友,她是一個令人讚嘆的工藝專家,對於不擅長裁剪縫製的迪奧來說,她無疑是極為重要的助手.另外,她對於迪奧的設計思想又是十分理解和讚賞,他們配合默契,心靈相通,迪奧稱她為“第二個自我“.瑪格麗特是另一位具有一絲不苟的工作精神的工藝師,她永遠追求著產品的盡善盡美,寧可縫了拆、拆了縫,哪怕一百次,也堅持返工.迪奧曾說:“我敢肯定,當她全神貫注於一件衣服時,即使世界末日來臨,她也一點不會覺察.“布賴卡是迪奧十分推崇的設計,雖然她主管的是帽子部分,但實際上她卻像掌管文藝的女神繆斯一樣管理並影響著設計室里的一切工作.她使迪奧的設計和工作環境都處於優雅不凡的藝術氣氛中.布賴卡的奢侈愛好和美貌與迪奧的求實性格相輔相成,恰好起到必要的平衡作用.三位女士出色地管理著整個工作班子,包括六名優秀的女模特兒.
迪奧公司的開張選定在1947年2月12日,屆時將舉行首次迪奧的時裝作品發布會.“新造型“緊張地孕育著,蒙田路30號籠罩著一種莊重、神秘的氣氛,種種的防範措施是為了對付同行的密探行為,設計稿被嚴格控制起來,服裝也一律包裹著,一旦有陌生人出現,整個工作室就如臨大敵.就連博薩克也不清楚迪奧的新作情況,直到發布會的前夜他才消除了疑慮,因為工作室的布置已使他確信,明天肯定會一舉成功.他說:“我走進房間,發現大廳里紫紅色的花束排列得非常漂亮,這正是迪奧本人參與的,我一生中還沒有見過如此精緻的布置,我便走上樓對她們說,不必擔心明天,世界上沒有一個研究花的人能創作出如此精美的花束,如我剛才所看見的-明天肯定會取得巨大在成功“.
2月12日上午,著名的“新造型“終於展現在世界面前了.然而,當成功來到的時候,迪奧卻不能相信,甚至不敢相信.可是觀眾們響亮的掌聲和激動的歡呼聲告訴他:“新造型“成功了,它具有獨特的造型線,它有柔美的肩、豐滿的胸和細腰寬臀的女性曲線造型,在巴黎眼前出現了一幅久別而又迷人的景象.
“新造型“震撼了巴黎,席捲了歐美.報界紛紛以頭版、頭條新聞刊出.克里斯蒂恩·迪奧成了世界聞名的時裝設計大師,那一年他四十二歲.
由於“新造型“,迪奧獲得美國德克薩斯的尼曼·馬科斯獎,並專程親赴美參加授獎儀式.同年秋,他應邀訪英,在倫敦受到英王室的熱情讚揚.法國政府授予他最高榮譽“榮譽軍團獎“,以表彰他使戰後法國高級時裝業的復興所作的貢獻.
可是,“新造型“掀起的軒然大,還遠不止於此.
《哈潑市場》聲稱:“新造型正是新世界文明的代表,就像聯合國一樣令人欣喜.““婦女們顯得更加年輕,更富有魅力了,她們不再被單調乏味的服裝剝奪了女性的美“ “巴黎更為女性化了.“
與此同時,詆毀者則以面料短缺為理由,稱“新造型“的裙寬而又長是一種奢侈,“足能浪費八十萬套服裝“.某女政客痛斥“新造型“是對婦女解放運動的反動.甚至保守的英國政府也同意“英國設計家協會“聯合抵制巴黎風格的具體行動.
迪奧訪問美國時就遇到了反“新造型“的示威,他總是不斷遭到連珠炮式的發問:“迪奧先生,裙子的最佳長度是多少?““你的下一個系列是不是更新的?“
不管是褒是貶,迪奧的“新造型“終於掃除了戰爭給人們帶來的壓抑、灰暗情調,將快樂和美重新帶給了世界.他以其獨特的眼光和天才領導著潮流,他似乎知道什麼樣的時裝將會在什麼時候開始流行.繼“新造型“之後,他每年都創作出新的系列,每個系列都具有新的意味,其中大多數又都是優美弧曲線的發展.1948年秋,推出“鋸齒造型“;1950年的“垂直造型“和“傾斜造型“;1951年的“自然形“和“長線條“;1952年的“波紋曲線型“和“黑影造型“;到1953年著名的“鬱金香造型“,在這一系列的設計中其基本造型線都是由“新造型“演化出來的,自然肩形和纖細的腰身仍是造型的主要特點,變化其細部,如裙長、袖口、領口等,為每年新款式的重點.其中最著名的“鬱金香造型線“,運用花瓣那樣的飽滿曲線圍繞胸、肩、背、腹,使身體“像充了氣體“那樣的富有彈性.
令人注目的是1952年迪奧開始放鬆腰部曲線,提高裙子下擺.1953年秋“圓頂形“系列又將裙底邊提高到離地16-17英寸,這就是本篇初曾提到的鬨動情景.1954年秋,迪奧發表了“H形線“,是一組更為年輕的造型,腰部不再受到約束.當時美國《哈潑市場》雜誌的時裝編輯發回美國的電稿稱:“H形線“是比“新造型“更重要的發展.時裝界聲稱又一種新的女性誕生了,“1954年的婦女將從無用的細節中解放出來.“
1955年春,迪奧發布了又一重要設計“A形線“造型,他收小肩的幅度,放寬裙子下擺,形成與艾菲爾鐵塔相似的“A“字形輪廓.從而又是一個飛躍,即從細腰寬臀到松腰的幾何形造型.《時尚》雜誌稱“A形線“是“巴黎最負眾望的線條,這是自畢達哥拉斯以來最美的三角形“.雖然,此話言過其實,但這種造型卻在五十年代最為風行.
同年秋,他發表“Y形線“.次年春發表“箭形設計“再次獲得喝彩.1957年,迪奧設計室成立十周年,他的最後二個系列是“自由形“和“紡錘形“,在造型上已經完全不同於“新造型“的外部輪廓了.
這十年期間,迪奧公司已成為巨大的跨國性商業公司,經營包括迪奧商標的珠寶首飾、圍巾、領帶、皮毛、絲襪、化妝品和“迪奧-迪爾曼“牌的鞋子.他似乎主宰著巴黎的時尚,他的聲譽達到了頂峰.
不過,迪奧沒有象夏奈爾那樣富有戲劇性色彩.他比別人更清楚自己的形象,與自己的聲望相比顯得遲鈍、笨拙.他是一個肥胖、寡言和行動遲緩的人,天生羞怯和憂鬱,習慣於交叉著雙手或摸腦袋,活像一個和藹的鄉村牧師.他嗜好美食,喜歡閱讀歷史和考古書籍.儘管他已成為服裝界的風雲人物,可還是十分羞於見人,尤其是在應付緊追不捨的記者們時,為了躲避,他有時藏到了浴室中去.
“新造型“的成功,既是迪奧讓婦女穿扮得像花一樣的願望得以實現,也是由於人們長期來對呆板直線形款式的厭倦所致,這充分說明了人們對往日美好生活的懷念.這種款式不僅適用於各種年齡的女性,而且也可以彌補身材上的某些不足,因為裙襯、胸衣之類的輔助性內衣的充分利用是能夠體現人體的“新造型“.部分人之所以對“新造型“出現深抱疑慮和躊躇不定,正因為這種款式似曾相識.《哈潑市場》雜誌說過,這種新款式實際上是舊造型,是自波烈倡導的服飾革命後便為陳跡的樣式.正如前文提及的這款式,是與迪奧母親的形象-即本世紀初的婦女形象有關的.此處所謂“新“,只不過是歷史上出現的螺旋式重複規律的產物,是否定之否定的重複,是對長期流行的直線形女裝的逆反心理的表現.這是頗為耐人尋味的流行服裝的歷史現象.
時代在前進,生活方式日趨發展,迪奧不可能忽視這一點.如果說橢圓線、波浪曲線和鬱金香線型是“新造型“的繼續,那么,H形線、A形線、Y形線便是新時代的產物,它們徹底擺脫了“新造型“的外輪廓線,重點不再放在曲線上,而是轉向松腰、簡潔、舒適和鬆弛.
迪奧的設計重要的一點是他對服裝造型線(即外輪廓線)的把握,無論是“新造型“還是“A形線“,都是從整體入手的,亦是代表五十年代的潮流之力作.他始終保持著風格,即典雅的女性美,這種風格一直影響著他的繼承者和追隨者.
世界輿論一致公認,迪奧不愧為時裝新潮流的領導者,在1947年-1957年的十年中,他的每個時裝系列都成為時裝潮流的最高權威.但迪奧說得好:“沒有人能改變時尚,一個大的時裝變革之力來自它自身.因為婦女要更女性化,而新造型之被接受正是因為一個全球性的審美和宇宙觀的變化.“可以這么說,時尚是設計家以其敏銳的藝術眼光,對當代流行服裝加以解釋和分析而已.
先天性的內向和憂鬱性格以及為下一個系列奮鬥的壓力迫使迪奧的神經處於緊張之中.他不能抑制他的創作衝動,他夜以繼日地工作,無處不畫上設計草圖,桌布上、飯店帳單上、床罩上、甚至浴盆里,連晚上,夢裡想到的都是服裝造型.常常為了一個構思,不厭其煩地挑選面料和製作面料.緊張、繁忙之下,他的健康狀況每況愈下.幸運之神雖過晚地惠顧到他,但命運之神卻又過早地使他離開了時裝界.1957年10月,迪奧因健康原因偕雷蒙德到義大利的礦泉城蒙特卡蒂尼去休養.一個陰鬱的夜晚,他因心臟病突發,與世長逝,留下了未完成的系列.終年五十二歲.
遺體由專機運回巴黎,人們為這突如其來的噩耗震驚.迪奧公司整幢大樓披上了黑紗,整個巴黎、整個世界時裝界都在為他哀悼.葬禮隆重而盛大,設計界同仁、著名藝術家、名流貴婦、面料和飾物生產商和許許多多陌生人都趕來向這位大師致以最後的敬意.
這位時裝界的泰斗隕落了,正當他聲望鼎盛之際離開了人間,這不能不留給人們,尤其是法蘭西人無限的惆悵.
