基本介紹
- 中文名：元日帖
- 作者：米芾
- 年代：北宋（1099）
- 類別：書法
- 字型：草書
- 大小：高25.2厘米，寬40.5厘米
- 特點：腕力沉雄，跌宕生姿
- 館藏：日本大阪市立美術館
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作品釋文
元日明窗焚香，西北向吾友，其永懷可知。展《文皇大令》閱，不及他書。臨寫數本不成，信真者在前，氣焰懾人也。有暇作譜，發一笑於事外。新歲勿招口業，佳。別有何得，泗戎東下未，已有書至彼，俟之。
米芾《元日帖》
米芾《元日帖》釋文說明
作者在元旦之時，向友人透露自己展玩《文皇大令》，《文皇大令》見於米芾《書史》，即指唐太宗《唐文皇手詔》。米芾不只展玩，並臨寫數本不成，因為高超的真跡就在眼前，氣焰懾人，令他不敢下筆。米芾於元旦日猶不輟臨帖，其精勤於此可見。
藝術特點
米芾草書帖不多，此為米芾草書九帖之三。時人評其草書個性不如行書鮮明，仔細研讀後，仍然能夠感受到典型的米芾用筆特徵。此帖是由“取古法”向“個性化”轉化的一個典型，既具有古帖的許多特徵，同時亦有米芾個人的特點。觀之，整篇有與古帖相合處，其每字用筆，已具自家特徵。取法古人者，最怕無“我”，有我則生，無我則死！如何變通，是臨帖中需要解決的問題。米芾被譽為“集古字”之大成者，其在“集古字”的過程中亦在不斷尋求自己個性化的特徵，在此帖中得到了印證。
作品評價
作品賞析
此帖的大多草字寫法直取晉人，用筆亦有晉人特徵，如：第二行“其、永”，第三行“不及”，如將第四、七、八、九行分割出來置於二王帖中，亦難以辨出。而首行，是米芾行書的典型特徵，如“元、窗、香、西、北”等字，用筆提按變化大，且向右上聳肩取勢，第二行“向吾友”尤其明顯，“文皇大令”與第六行“人、也、作、譜、友”等字，用筆爽勁，頓挫有力，粗細對比強烈，是米芾用筆個性化的具體顯現。米芾用筆迅疾，腕力沉雄，既速且勁，跌宕生姿，線條粗細的變化對比強烈，筆勢連綿，氣勢逼人，性情迸發。
朱仁夫認為此帖與《論書帖》是米芾的代表作，又是米芾藝術風格的又一個層次：古雅脫俗，意趣天成。日本人中田勇次郎云：“書法仿王羲之草體，超越通常的王字，而更得晉人高致之風度。”均可見《元日帖》確是米芾草書中的佳作。此帖字字多不相連，唯有一些字與字之間以末筆相連，如：“向吾友”、“不及”、“本不”；另有一些以遊絲線相蓮，如：“懷可”、“在前”、“何得”。字字筆滋精靈，若行若藏，首尾相接，左右呼應，實是“意到筆不到的”。筆意極盡變化，擫拓相間，圓中蘊方，蒼潤互補。看似灑脫不拘，實則結體自由不散亂，形成一種率真平易的獨特書風。觀後有不枯、不俗、不媚、不弱的美感。
名家點評
明都穆跋：翁此卷嘗入紹興秘府，後有其子元暉題識，蓋海岳平生得意書也。其中有登海岱樓詩一首，下小字注云：“三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事。”夫海岳書，可謂入晉人之室，而其自言乃爾，後之作字者當何如耶？
明張醜《清河書畫舫》：筆法與海岳諸帖小異，有天真爛漫之趣。
清吳升《大觀錄》：筆勢如風檣陣馬，沉著痛快。而飛揚跌宕，亦時時間出。
清《壬寅銷夏錄》：此冊清雄絕俗，超妙入神，非後人摹寫所能到。
曹寶麟亦云：“漣水諸草，以此本最佳，以《中秋》最劣。”
李之儀評曰：“元章書迴旋曲折，氣古而韻高。”
明張醜《清河書畫舫》：筆法與海岳諸帖小異，有天真爛漫之趣。
清吳升《大觀錄》：筆勢如風檣陣馬，沉著痛快。而飛揚跌宕，亦時時間出。
清《壬寅銷夏錄》：此冊清雄絕俗，超妙入神，非後人摹寫所能到。
曹寶麟亦云：“漣水諸草，以此本最佳，以《中秋》最劣。”
李之儀評曰：“元章書迴旋曲折，氣古而韻高。”
作者簡介
米芾（1051-1107），中國北宋書法家，畫家，書畫理論家。初名黻，後改芾，字元章，號襄陽居士、海岳山人等。祖籍太原，後遷居湖北襄陽，長期居潤州 （今江蘇鎮江） 。曾任校書郎 、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權 ，字型緊結，筆畫挺拔勁健，後轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石，尤工水墨山水。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水，人稱米氏雲山，富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后輓辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》 、《 草書九帖 》、《 多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世。著《山林集》，已佚。其書畫理論見於所著《書史》、《畫史》、《寶章待訪錄》等書中。
米芾
米芾