《元倪瓚行楷淡室詩軸》是元代書畫家倪瓚創作的一幅書法作品。
基本介紹
- 中文名：元倪瓚行楷淡室詩軸
- 書法類型：行楷
- 創作年代：元代
- 作者：倪瓚
- 材質：紙本
- 規格：縱64.2厘米，橫27厘米
- 現收藏地：北京故宮博物院
作品簡介,創作手法賞析,作者簡介,
作品簡介
”因此詩寫得幽遠飄逸，故在賞評倪瓚這件行楷《淡室詩軸》之前照錄下來。中國書法的創作離不開文字內容，而文字內容的雅俗、美醜則直接影響書法創作的表現性，故歷來書家在創作時對文字內容的選擇始終持審慎的目光。從創作的情感表現性來說，書家應該書寫自己創作的詩文，方有不時的最佳契合機緣。然而事實情況是，當代書家大多不擅詩文，或有者也詩文修養火候欠缺，故往往只能借用古今的優秀詩文來進行書法意義上的書寫，但無疑削減了書法藝術創作的感染力。這是一個不爭的事實。
倪瓚的優美詩文確實幫了他在書法、繪畫上的大忙。實質上，倪氏純書法作品極為少見，他的詩文和書法大多散落在其簡遠高古的繪畫上。他的不少題畫詩文頗有魏晉人之風神。這種美學思想的形成與他閒雲野鶴般的生活有著緊密的關聯，因而他的書法、繪畫、詩文都散發著簡遠、疏闊、古淡的氣息，是較為典型的文人書畫藝術的代表。讀其詩、味其書、賞其畫，都能使人塵慮盡消，仿佛五臟六腑都得到了一次美的洗禮。
“欲寫新詩塵滿幾，味我迂言淡如水。白雲淡淡何從來，來伴孤吟北窗里。酒味甘濃易變酸，世情對面九疑山。白雲且結無情友，明月幽禽與往還。八月廿日，過宗道雲棲樓，命余賦子安淡室詩。因賦，是日疏雨生涼，山光滿幾，殊有幽興也。瓚。
創作手法賞析
故宮博物院藏倪瓚這件行楷詩軸，可以說是其行楷書中的代表作。此作為紙本，縱64.2厘米，橫27厘米，尺幅並不大，但卻能小中見大、意味無窮。倪瓚筆法從古隸中出，故他的書法都非常注視起筆與收筆，尤其在字的捺腳上，是極為用心和講究的，隸法表現極為明顯，古氣森森。在橫畫上，則起筆輕闊，收筆重挫，吸收了唐人褚遂良的用筆特點，只是將褚的秀媚化為勁健，視之，頗見力透紙背之功。倪氏楷書的另一個特點是結字扁長互用，穿插參差，左右結構多左低右高，重心右傾，因而字勢生動、奇趣橫生，於勁健峻拔中多了些令人玩味的成分。小楷的章法是較難把握的，呆板、逼仄、沉悶，都是常見的毛病。然倪氏這件小楷章法不知是信手拈來，還是匠心所為，尋常的六行字，卻處理得如此隙世駭俗!於小楷而言，把“禽與往還”作為一行，若不是早已成竹在胸，斷不可為；而“八月廿日”跋與正文平齊書寫，又是一個大膽的創造。這樣就使本來趨於平穩的章法一下子通透、空靈起來，仿佛湖上向晚的空中，一聲嘶鳴，白鶴—掠而過，又如幽靜的洞室里忽然透出一道天光，使人頓覺花明柳暗。至此，我忽然想到倪氏在該軸跋文中所說的“殊有幽興也”。好一個“殊有幽興也”，他讓我們再次領略到孫虔禮在《書譜》中提到的“合”的力量!
作者簡介
倪瓚（1301—1374年），字元鎮，號幼霞，別號雲林子等，無錫（今屬江蘇省）人。家境豪富，築“雲林堂”、“清閟閣”，收藏圖書珍玩。工詩文，善畫山水、竹石，長於書法，諳熟音律。中年以後，既信奉道教，又崇尚佛學，他在詩中自述：“嗟余百歲強半過，欲借玄窗學靜禪”。到了晚年，索性賣去田宅，疏散財產，棄家遁跡，“扁舟蓑笠，往來湖泖間”，過著“不事富貴事作詩”的超然於物外的隱逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，參以荊浩、關仝筆法，用筆方折，創“折帶皴”寫山石，畫樹木兼師李成。所作多取材於太湖一帶景色，意境清遠蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似”，畫風對明清文人水墨山水畫影響頗大。書法從古隸入手，又以二王為宗。後人把他和黃公望、吳鎮、王蒙並稱為“元四家”。
