基本介紹
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劇情簡介
明朝萬曆年間，倭寇被消滅後天下太平。霜葉城有四大武林世族，任何人想要在這裡開宗立派，必須經由他們同意。有個神秘的青年和他同伴兩人拿著類似“倭刀”的兵器前來挑戰，不僅被四大世族的掌門人拒之門外還招來他們的圍捕。倭寇來襲的訊息不脛而走，武林人士、朝廷官兵紛紛捲入這場鬥爭。隨著圍捕的展開，武林第一高手重出江湖，朝廷官兵、四大世族和花船舞女隱藏於世的秘密被逐一揭開，而青年俠客跟他的同伴也因理想目標發生了爭執。這兩個神秘人究竟是誰，這種奇怪的兵器隱藏著什麼秘密，四大世族圍捕他們的真正原因是什麼，重出江湖的武林第一高手又有怎樣的難言之隱，捲入這場武林紛爭的四路人馬最終如何解開彼此之間的離奇糾葛？江湖中一段搜尋倭寇蹤跡的武林故事就此展開……
演職員表
演員表
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角色演員介紹
梁痕錄演員：宋洋本是抗倭英雄戚繼光身邊的貼身侍衛，倭寇早已被蕩平,戚繼光也已經去世多年，想讓戚繼光改制的倭刀萬古流傳，因為來挑戰四大名門，不料被當做倭寇餘孽，遭到圍捕，引發了一場武林爭鬥。,但他並不因此沮喪，分別交給兩個女人一招，利用聲東擊西的策略，搞得全城人心惶惶。
演員：徐鷗儀義無反顧的愛上了遭到圍捕的梁痕路，性格火熱的她對待愛情亦熱辣直接，一如她那充滿異域柔情的舞蹈一般。
裘冬月演員：于承惠武器雙峰六合槍，一身槍術神出鬼沒，而他本人亦是憑藉著這手槍術才立下了威名，在兵器譜上第一把交椅的排名，同樣也暗合著裘冬月“第一高手”的稱號。只有真正的高手，才能將雙鋒槍的威力發揮到極致。但是不得不背負妻子背叛的恥辱歸隱。
裘夫人演員：趙圓圓第一高手裘冬月的續弦，其實早就和家裡的護衛有私情，裘冬月因此上山歸隱，後裘冬月下山被賽蘭打傷後，想要殺死裘冬月，遇到梁痕錄打算放火燒府策劃亂局，幫助他實施計畫。
郄佬演員：馬君裘冬月歸隱以後城裡的掌權者，汲汲營營的是自己的權勢，一開始因梁痕錄的刀是倭刀而針對他，後來幡然悔悟。
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幕後製作
《倭寇的蹤跡》劇本源於導演徐浩峰2006年出版的紀實文學《逝去的武林》，電影故事為了強化矛盾跟原著有了一些不同，而製片人跟導演徐浩峰認識很久，倆人都是習武之人，都迷戀流派，崇尚藝術美感，這樣的兩人一相逢，製片人認同徐浩峰要將此片打造成不同於以往的港台武打片的說法，沒有威亞，沒有快速剪下，沒有炫，更多的是發力，他們要的是一種新式的真實的硬派武俠。在拍攝前，力求嚴謹的徐浩峰導演和製片方還特意查詢了相關古籍資料，精心打造模具和樣品，真實還原了歷史中本應存在實戰兵器原貌。片中所使用的大部分冷兵器在歷史古籍中都是有案可稽的，而電影中對兵器的使用方法更是力求還原歷史原貌。最後，《倭寇的蹤跡》誕生。
幕後花絮
- 影片中的武打動作宋洋都親自上陣。
獲獎記錄
時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎主體 | 備註 |
2011年 | 第48屆台灣電影金馬獎 | 最佳新導演 | 提名 | |
最佳改編劇本 | ||||
第68屆威尼斯電影節 | 地平線單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
最佳處女作導演 | 提名 | |||
第36屆多倫多電影節 | 發現單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
2011年度香港亞洲電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
第33屆法國南特三大洲電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
最佳新導演 | 提名 | |||
第六屆華語青年影像論壇 | 新銳導演 | 獲獎 | ||
2012年 | 法國多維爾亞洲電影節 | 最佳動作電影競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 |
大阪國際電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 提名 | |
最佳影片 | ||||
第六屆青年華語影像論壇 | 年度新銳導演 | 獲獎 | ||
第19屆北京大學生電影節 | 藝術探索獎 | 倭寇的蹤跡 | 獲獎 |
影片評價
正面觀點
徐浩峰以自己的小說為基礎，運用電影手法構建了一個奇特的明代武俠世界。故事裡不見蕭條呻吟靡靡氣息，儘是渾身是勁的剛毅灑脫，無論男女老幼登場人物都帶有真切的俗家氣質。這場騷亂，實則洞察明了明代統治規則的紕漏，倭寇之亂檢驗出的是武俠之道的衰敗，是法則之道的勢弱，也道德淪喪的國運將亡的癥結敗局顯露。在此末法世代，俠道要守護的是什麼？在這部電影裡給出了深刻的答案。影片細膩實地鋪墊歷史光景，江湖在這樣的背景之下，顯出了文治武功相接的飽滿質感，恪守武道的武士在迂腐社會之中找到自身的存在感談何容易，武士淪為看家護院的打手，在道聽途說的緝捕倭寇的比武之中，淪為了笑柄，此為一悲；抗倭大將半身戎馬落得荒草埋沒，無人頌讚的下場，傳世武功也廢了，武功精神也廢了，此為二悲；政治為先，壓抑武將，旁枝末節束縛武功發揚，最後埋下了禍根，此為三悲；徐浩峰透過《倭寇的蹤跡》這部電影說出了俠客生涯的宿命，又儘量用輕鬆玩笑話來歸結了他們的命運，另一方面以歷史鉤沉結合武功激鬥展示了末法世代的中國功夫，整部電影況味十足，有武有俠。（網易娛樂評）
《倭寇的蹤跡》中的功夫快而直接，往往一招致命，有古龍武俠小說的神韻，同時也在幽默上下足了功夫，有趣、令人捧腹大笑，卻不流於低俗。（新浪娛樂評）
《倭寇的蹤跡》走黑色幽默風，一群武林高手的對決，加入了冷幽默與黑色風格，讓人看到了一個醜態百出的江湖，笑聲過後，發現導演在片中是很多想法埋藏在其中，配合著史實，一部《倭寇的蹤跡》完全是在顛覆過去武俠片的套路，這部電影的動作講求腳踏實地，武功在片中不是上下翻飛，更沒有什麼威壓協助。情節上的縝密與精巧也非過往的很多武俠片可比擬。（影評人崔汀評）
《倭寇的蹤跡》力爭做到不飛天、不炫技的兩不原則，完全不是傳統武俠片的運作模式，轉而追求一種更加接近真實的表現手法。片中的打鬥全部都是一招一式腳踏實地的實戰，還原了武術的本來面目。（大河報評）
反面觀點
無論從江湖觀念、武術觀念甚至電影觀念上來看，《倭寇的蹤跡》都是一部很有見地的創新之作，但囿於投資成本、導演經驗以及演員能力，影片中讓人泄氣之處也不少見，有時還會有設計之外的喜劇效果，就和讀完《道士下山》後虎頭蛇尾的感覺一樣。（新京報評）
