基本介紹
- 中文名：余蒙
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：內蒙古包頭市
- 出生日期：1980年9月22日
- 職業：藝術家
- 畢業院校：中央美術學院
- 主要成就：2013年創立新寫實古典油畫沙龍畢業創作獲得學院之光創新獎
- 代表作品：《雅典女王》、《東方維納斯》、《中國龍》系列
藝術簡歷,個人作品,出版及新聞報導,他人評價,
藝術簡歷
1980年 生於內蒙古包頭市
2000年 專業課入圍中央美術學院第三名
2001年 以油畫單科第一考入中央美術學院造型基礎班
2003年 油畫女子肖像被收錄在《中央美術學院油畫技法教程》中出版
2005年 畢業於中央美術學院壁畫系獲得學士學位，畢業創作獲得“學院之光”創新獎，並進入嘉德拍賣
2013年 創立新寫實古典油畫沙龍
2001年 以油畫單科第一考入中央美術學院造型基礎班
2003年 油畫女子肖像被收錄在《中央美術學院油畫技法教程》中出版
2005年 畢業於中央美術學院壁畫系獲得學士學位，畢業創作獲得“學院之光”創新獎，並進入嘉德拍賣
2013年 創立新寫實古典油畫沙龍
2013年8月 作品《五行-中國龍》選入2013雅昌藝術家聯展E京華3（北京時代美術館）
2013年9月 作品《五行-中國龍》，《沐》，《愛麗絲》參加2013Art China中國國際文化藝術博覽會（北京農業展覽館）
2013年10月 作品《沐》參加北京798藝術節（北京798藝術區）
2013年11月 作品《雅典女王》,《沐》，《愛麗絲》參加第八屆中國北京國際文化創意產業博覽會（北京農業展覽館）
2013年12月 作品《雅典女王》, 《東方維納斯》,《沐》參加現實與憧憬—寫實油畫展（中華世紀壇-世界藝術館）
個人作品
《中國龍之太極印》80X2000px 2014年
採用環形構圖，以對應中國人講究的圓滿之寓意，利用光線的組合，在畫面上投射出太極圖案的光影關係，猶如印章在畫面中留下的巨大印記。畫面中的鐵皮、玉石、鱷魚、瓷器，不同的材質都在畫面中表現出獨特的質感。作者選取傳統文化中的青花瓷，印章作為畫面組成元素，使得作品帶有濃郁的中國風格，而銹跡斑斑的圓形鐵皮更具有西方古典油畫表現力，中西方文化在畫面上進行反覆的衝撞、融合，最終達到平衡。
《五行-中國龍》 80X2000px 2013年
採用了環形構圖，以圓套圓形式來表現中國傳統文化里太極五行所包含的宇宙萬物，畫面中石頭上隱約可見的是中國的地圖，而環繞石頭的鱷魚代表的是中國傳統崇拜圖騰——龍的形象。
《沐》系列之一 90X1500px 2013年
《沐》系列之二 100X2000px 2013年
《沐系列之暖陽》160X2250px 2013年
描繪的是沐浴在陽光中的少女形象，女孩在陽光的照耀下呈現出似真似幻的光影關係，用超寫實的方法表現出女孩順滑柔韌的長髮，細細的髮絲根根分明而又富有層次，每一根頭髮都有自身的明暗關係。作者使用了伊維爾先生的寫實技法，但是又不想雷同於現在流行的照相寫實，他希望能在自己的繪畫中留下更多的油畫味道，並且在寫實中加入自己的想法。
《愛麗絲》 120X2000px 2013年
作品描繪了一個到城市尋夢的女孩形象，這個城市讓女孩逐漸學會了生存，也逐漸迷茫，未來在哪裡，似乎就在前方，又似乎找不到去向，希望和失望交替出現在她的眼神中，難以徹底放棄，也難以堅定不移。畫家抓住了女孩眼神中閃爍出的捉摸不定，背景採用非現實虛幻的場景，表現出愛麗絲夢遊仙境般的魔幻色彩。
《雅典女王》 160X3250px 2013
作品中的女孩兼具典雅和美麗，神情莊重，目光清澈坦率而又充滿威嚴，顯示有著堅定的意志力，擁有貴族氣質，皮膚晶瑩剔透，身穿潔白的長袍，跪坐在紫紅色的絲綢上。女孩旁邊的金色圓號散發出獨特的金屬色澤，在光線和周圍環境的影響下呈現出一種幻彩的反光。背景大膽使用了艷麗的大紅色，背景的處理充滿了魔幻現實主義色彩，使用這么鮮亮的顏色，卻讓主體人物和靜物不動聲色的從背景中跳躍出來，使畫面擁有強烈的視覺衝擊力。
《東方維納斯》 160X1750px 2013年
這張作品顧名思義塑造的是以東方人面孔表現的維納斯形象，她身材嬌小秀麗，肌膚如雪晶瑩剔透，面容平靜而端莊，高貴神聖不可褻瀆，呈現一種成熟的女性美，給了這位以美麗著稱的愛神維納斯以東方式的演繹。作品中女神的身體被富有表現力的紅色絲綢衣褶所覆蓋，顯得厚重穩定，更襯托出了身體的秀美。這種美不再是大部分女性油畫中所表現的感官美，而是一種古典主義的理想美，充滿了無限的詩意，這是作者所致力於表現的古典主義寫實作品。
出版及新聞報導
1.《當代油畫07人物專輯》 安徽美術出版社
2.《從古典主義看中國當代的新寫實主義油畫——余蒙作品賞析》 《中國改革報》第5390期第12版
3.《2013-2014中國青年藝術家》——流動藝術 江西美術出版社
4.《美術報》 第1054期 2014年2月1日第25版
4.《對話——當代藝術邀請展作品集》 中國美術攝影出版社
5.《E京華3——2013雅昌藝術家聯展》
6.《現實與憧憬寫實油畫展》
他人評價
從古典主義看中國當代的新寫實主義油畫——余蒙作品賞析
我們知道油畫作為一種藝術形態，即通過油彩在畫布上創作，與中國畫一水墨和宣紙作畫的傳統大相逕庭。它是一種新的藝術表現形式，到了文藝復興時期才真正擺脫了雕塑、壁畫的形式，成為藝術家表現心靈的最重要藝術形式。到了19世紀的法國，新古典主義的出現標誌著古典主義寫實技法已經達到了相當成熟的階段。而中國的新寫實主義正是延續和發展了古典主義寫實技法，改進和變革了古典主義技法的同時，對油畫的民族化、時代性進行了進一步探索。從這個角度上講，當代的新寫實主義油畫與古典主義繪畫有著千絲萬縷的血緣關係。
新寫實主義油畫主要是指在經歷中國現代主義藝術思潮之後,對古典寫實主義油畫的傳承與發展,如當代產生的超級寫實主義、玩世現實主義、觀念寫實主義、區域性寫實主義油畫等與新古典主義相對應的概念都可包括其中。“新寫實主義”一詞的提出，就體現了當代寫實主義油畫家直面問題敢於打破的自信和膽略。90年代以來，凸顯新的寫實面貌是進入當代性架上寫實繪畫的較好方式，所以當代新寫實主義畫家的成功首先是寫實技巧表象的成功，是具有當代文化屬性和個人話語特徵的成功。當代寫實主義油畫已不同於古典的、舊的視覺角度與寫實語言方式，這些畫家已具有自己的新的藝術體驗，他們近距離的感受生活，描繪現實人的精神狀態，力圖盡力的表現藝術的“當代性”。作為“新古典風”和“新生代”的一批油畫家作品，給國人一種新的審美感受。中國美術已經進入新的文化精神建設語境，21世紀伊始，中國新寫實主義油畫家們以更加自由、更加開放、更加自信的狀態去探索油畫的新內涵。
青年藝術家余蒙畢業於中央美術學院壁畫系，深入了解一下就會發現余蒙當年也是難得的小才子。2000年高考專業課入圍中央美術學院第三名、2001年以油畫單科第一考入中央美術學院造型基礎班、畢業創作獲得“學院之光”創新獎，並進入嘉德拍賣... ...中央美術學院是中國古典寫實主義的搖籃，除了靳尚誼、楊飛雲、王沂東這樣的畫家，在中央美院眾多的學生中很多人在80年代中期轉向了古典寫實主義的油畫創作，孫為民、朝戈是其中最有代表性的畫家。余蒙作為新人，美院的學習不僅接受了嚴格的基礎繪畫的訓練還繼承了老一輩藝術家中國版寫實主義的傳統。在其基礎上開枝散葉。
一門好的藝術要想保持旺盛的生命力，首先它要具備完美的技術支持，更在於存在這種技巧或技術中所包含的精神。在西方現代藝術中，許多成功的藝術家都選擇了寫實油畫語言形式，譬如弗洛伊德、霍伯等，因為他們生動的表現出時代跳動的節奏，表現了同代人共同的感受，因而具有鮮明的時代性。從余蒙創作的《五行-中國龍》、《沐》系列、《愛麗絲》、《雅典女王》、《東方維納斯》等作品中，我們既可以看見其紮實的寫實功力，又可以看見其積極的油畫語言“當代性”的探索。
《沐》系列作品是余蒙這一時期在表現手法上的探索的呈現，在“幻境派”藝術大師法國克勞德·伊維爾的古典寫實技法之上結合了超現實主義繪畫的表現技法。使得作品更具油畫性，近而區別於當下流行的照相寫實繪畫。《沐》系列之一作品中背景的冷灰與人物面孔的暖灰、平塗的背景與衣服的褶皺層次形成了鮮明的對比。近似於黃金分割點的構圖，很好的呈現出了畫面主體人物的內在精神。《沐》系列之二中，將主體人物置換與空曠且陰暗的環境中，一絲明光透過厚厚的雲層撒向孤獨但優雅的女性身後。衍生出了“80後”時代的民眾那種積極向上、撥雲見日的內在美。《愛麗絲》作品中人物的選取，則更能看出余蒙在生活中敏銳的觀察力。主體人物外在形象氣質俱佳，畫面人物與畫家本人均為“80後”，在大時代的背景下有著共同的內在精神外在情感。正如畫家本人所說“女孩來北京已經很多年了，這個城市讓女孩逐漸學會了怎么生存，也逐 漸 迷茫，未 來在哪裡，似 乎就在前方，又似 乎找不到去向，希 望和失望交替出現在她的眼神中，難 以徹底放棄，也 難 以堅定不移。”這種內在複雜的情感表達，自然也成為絕大部分“80後”的情感上的形象代言。《雅典女王》、《東方維納斯》作品中，余蒙致力於古典主義寫實技法允予表現。通過對雅典女王、維納斯的民族形象的置換，呈現東方人的外在莊重典雅的形象與堅毅而神聖的內在民族精神。從觀念和風格兩個層面看，余蒙的作品可大體分為超現實主義、抒情寫實主義和古典寫實主義三類。無論是在超現實主義作品中，畫家力圖將觀者引入思考的層面，還是在抒情寫實主義作品中，以詩意化的情景試圖喚起觀者的人性本真，或者是在古典寫實主義中建立審視和反思當代社會行為的審美標準。這些既是畫家對風格多元性的追索，更是對新寫實主義的探索。余蒙基本功紮實，刻苦用功，且難能可貴的是有一顆虔誠的心靈，這一點在當今美術界是非常難得的，知悉生命的可貴，敬畏美好的事物，曉得感恩，這些才是新寫實主義藝術的真諦。
新寫實主義繪畫在表現手法上是從歐洲豐富的油畫技法基礎上發展而來的，所以在技術上有其明確的追求目標和衡量技術水平的標準，在作品內涵上著力反映藝術家對當代社會生活出自內心的真實情感，帶有中國現代生活的強烈標記，因而為廣大觀賞者理解並引起他們的共鳴，人們既能欣賞到油畫藝術之美，又能與作者的感情溝通，具有雅俗共賞的特點，適合中國現階段人們的審美水平和欣賞要求，因而余蒙的作品具有廣泛的民眾基礎。
