基本介紹
- 中文名：伊莉莎白·班納特
- 外文名：Elizabeth Bennet
- 性格特點：聰敏機智，有遠見，自尊心強
- 姐姐：簡·班納特
- 妹妹：瑪麗、凱瑟琳、莉迪亞·班納特
- 丈夫：達西先生
- 情敵：露薏莎·郝斯特
性格分析,賞析篇,內容篇,小說人物認知,原著中看人物,影片簡介,賞析,女孩排名,
性格分析
女主人公伊莉莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，並善於思考問題。
就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並導致她與達西組成美滿的家庭.
伊莉莎白·班納特伊莉莎白·班納特是《傲慢與偏見》中最為光彩照人的女性人物。
她天性活潑、聰慧、理智、敏於思考、有洞察力和判斷力, 更具有一種無畏的反抗精神。
她是簡·奧斯丁十分喜愛的人物。小說中的另一位女性人物，夏綠蒂·盧卡斯則是一位典型的傳統女性，雖然和伊莉莎白一樣敏感而有理性，但她卻屈從於社會習慣勢力，屈從於命運，與前者形成鮮明的對照。這種對照概括起來體現在四個方面：
伊莉莎白有銳敏的觀察力和判斷力, 而夏綠蒂則習慣於追隨舊習俗；
伊莉莎白勤於接受教育和增長見識，夏綠蒂則熱衷於建立舒適的家庭；
伊莉莎白不屈不撓地與社會抗爭，夏綠蒂卻一味地謙卑地順從權勢；
伊莉莎白追求以愛為基礎的平等婚姻，夏綠蒂甘願為舒適的生活而嫁人。
從對伊莉莎白和夏綠蒂的比較中，我們不難發現伊莉莎白是奧斯丁心中的理想，而夏綠蒂則是生活的真實。奧斯丁有意識地創造與肯定了伊莉莎白這一正面人物，充分體現了她進步的女性主義思想，這在當時乃至於現在都具有深遠的社會意義。
賞析篇
奧斯丁在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。
她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。
書中的女主人公伊莉莎白出身於小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。
達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。
伊莉莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊莉莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以後伊莉莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。
伊莉莎白對達西先後幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊莉莎白這一人物形象的進步意義。
從小說看，伊莉莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並導致她與達西組成美滿的家庭。 在《傲慢與偏見》中，奧斯丁還寫了伊莉莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯儘管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。 奧斯丁的小說儘管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善於在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊莉莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經過錘鍊的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特徵。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。
內容篇
全書的主要情節是圍繞在擁有五個千金女兒的班耐特一家人，雖然他們一家人家境並不是非常富有，也無任何顯赫的社會地位，但班耐特太太卻處心積慮想替五個女兒尋找到和上流社會的貴族聯婚的機會，而美麗而善良的大女兒琴恩，和機智勇敢的二女兒莉琪，她們置身在整個附庸風雅、貴氣逼人的上流生活圈中，仍執著面對自我，並勇於維護自尊，卻也因而喪失了對真愛的判斷和實情的追求，以致忽視了優柔溫文的賓格利和恃才傲物的達希，在撲朔迷離的形勢中所表現出的難得摯情。
然而就在重重誤解、心機、成見與持續華麗表面生活的遮掩下，擋不住的愛情仍如結晶的璞玉一般，終究不能不脫穎而出，傲慢與偏見的人性兩貌，在種種環環相扣的衝突中清晰的突出，作者以她圓潤、敏銳、幽默而細緻的筆觸，十足盪氣迴腸的描繪這一群人的恩怨愛恨。
此書另一特色就是所有主人翁活動性，以達西為例，他是個不受人喜愛的傲慢男人，他向來亦不屑周圍膚淺的人際關係，此種僵化的對立就在他終於為莉琪動心的那一刻起了劇變，他在壓抑多時之後決定勇敢示愛，不意卻遭受毫無情面可言的拒絕，對他來說，傲慢也許有理，偏見卻是無情，此兩者交之而產生的衝擊在所難免，這種「衝擊」可稱為The Shock Of Recognition（認知之衝擊），達西與莉琪形同水火的命運，掙扎在其他事件接連的失序演出，達希痛定思痛，而有了劇力萬均峰迴路轉，這種「認知」的功夫，往往就是小說人物中主角人物的再生，一個人物之所以能夠生動，在性格上必有無法測度的地方（Incalculability）。
小說人物認知
所謂無法測度，就是小說人物的「認知」、「權變」和成熟的過程中所產生的推動力，大多數生動的小說人物都是經由這種「長大」（Growth）過程的，莉琪飽嘗自己對人偏見所產生下的苦果便是一例，當然，愛情能使人盲目，也能使人清醒而重新出發，達希和莉琪當屬幸運的後者了。
「傲慢與偏見」雖是一出閃爍著鬥智意味的愛情輕喜劇，實則說明了人必須行動和自省才有希望，人的尊嚴絕不是與生俱來的，而是從行動和自省中淬鍊獲得，透過理性的行動，把人類的王國建立得具有一個心靈價值的模式，以與物質俗世有別。大體上，人的生存沒有意義，但從小體上看，人本身的行動卻深具意義，即使只是兒女私情的往來。
原著中看人物
從小說原著中看，伊莉莎白聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，並善於思考問題，勇敢的用知識和見識充實了自己的心靈，衝破了財產與地位和世俗眼光，在一個充滿了虛偽和浮華的社會，找到了自我和真愛。 伊莉莎白和簡.愛里的主人公（一個世界著名的女性自尊的代名詞）有頗多相似之處），她們的出現，將中國傳統的“女子無才便是德”推上了對駁的公堂，越來越多的女性，成為中國的簡和伊莉莎白，從她們身上，我們能夠清楚地看到女性的種種較量，這種較量不是來自彼方，而是女性的內在的較量。下面試以其中兩點發表個人論述：
一、外在美與內在美的較量。 有人說女人是因為實在沒有條件追求外在美麗才會轉而投向對內在美的追求。這句話用在伊莉莎白的身上顯然是不恰當的。伊莉莎白在五姐妹中排行老二，大姐簡是遠近聞名的淑女，她雖沒有簡那么姣好的面容，卻也出落的婷婷玉立，其實在當時的社會背景下，大多數人都陷入精神的困頓，專署女性的光輝早已被虛無的社會的現實掩蓋，伊莉莎白卻如出污泥而不染的白荷有著豐富的內涵與個性的型內心。她伶牙俐齒卻不咄咄逼人，她用心靈看世界，看到當時社會上以財產和社會地位來談婚論嫁的風氣，沒有真正的愛情，這使她陷進自身的渴望與迷茫交織的矛盾之中，但她並沒有被這樣的矛盾壓倒，而是選擇繼續勇敢地追尋自己的渴望，書中將這種渴望具體化為愛情，但所有的讀者都應該明白這只是一個載體的寄託，渴望本身當是超越任何物質載體的靈魂訴求。
二、天性物質虛榮與自我改造精神升華的較量。“女性的天性是虛榮”，因為有這樣的理論，因此女人往往與物質追求相連，但我們都應清楚地看到物質追求只是在虛榮驅使下的一個附屬品，一個很狹隘的表象，它並不能涵蓋其本身。虛榮的天性實質上是指女性心理需求，這種需求可解釋為安全感和歸屬感，物質實則屬於最低層次的虛榮要求。書里沒有伊莉莎白對待這種虛榮的正面態度，但作者通過伊莉莎白的幾個姐妹和女友的婚姻巧妙地與伊莉莎白的理想婚姻進行對照。藉此表達了她的態度。其中的一個典型是夏洛蒂和柯林斯的愛情模式，婚後他們過著異常舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，只是同床異夢，在我的眼中，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。社會悲劇不是哪一個人造成的，而是整個人類社會本身，人的自然屬性與社會屬性的對立注定要釀成一出又一出的社會悲劇，因此兩者的統一要求自然屬性合理地向社會屬性過渡，我們稱之為自我改造，伊莉莎白是女性自我改造的楷模，她從低層次的物質虛榮中解脫走向高層次的精神契合尋覓，最終獲得了自己的幸福。
影片簡介
“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產。”
這是英國著名女作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》的開篇一段話，引出了一段發生在十九世紀初英國的關於愛與價值的經典故事。 眾所周知，奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而也反映了作者本人對愛情對婚姻的想法：單單為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對以金錢為目的的結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。 故事的女主人公伊莉莎白·班納特(凱拉·奈特麗)出身於小地主家庭有四個姐妹，姐姐簡·班納特、妹妹瑪麗·班納特、凱蒂·班納特和萊蒂婭·班納特。姐妹五人單調且略顯平靜的生活伴隨著兩個年輕小伙子的到來而泛起無可平滅的波瀾。健康向上的賓格里和富家子達西(馬修·麥克法登)是一對要好的朋友，在結識了鎮上班納特家的這“五朵金花”之後，一段美麗而飽含“傲慢與偏見”的愛情故事。 這位富豪子弟達西在短暫的交往中深深地愛上了美麗的伊莉莎白。並且，達西不顧門第和財富的差距，勇敢地向她求婚，卻遭到無情的拒絕。伊莉莎白對他的誤會和偏見是有一定原因的，因為出身富貴的達西經常表現出不可一世的傲慢，這令正直善良的伊莉莎白討厭不已。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊莉莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。但經過了一段時間之後，漸漸地，伊莉莎白發現並親眼看到了同樣善良的達西的為人處世和一系列所作所為有了質的改變。特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，從而，伊莉莎白對他的誤會和偏見也逐漸消失，一段美滿的姻緣也就此最終成就。姐妹們也各自得到了想要的甜蜜生活……
賞析
《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。而且至今，根據這部名著改編的電影電視作品也不下十幾部不過其間佳作甚少。或許，只有1948年版本的《傲慢與偏見》算是能給我們留下些許的印象，影片在各方面都稱得上有不錯的表現，而且在電影之外還有膾炙人口的音樂得以流傳。 從小說原著中看，伊莉莎白聰敏機智、有膽識、有遠見，且具有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時一個算得上大戶閨中的小姐來講，這是非常難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並導致她與達西經過了百般的周折之後，組成美滿的家庭。另外，在故事中，作者還描寫了伊莉莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。例如夏洛蒂和柯林斯儘管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。奧斯汀的小說儘管題材較狹窄，故事略顯平淡，但是她善於在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊莉莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是魏克翰、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯汀的語言也是是經過錘鍊打磨的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特徵。影片基本上尊重原著，同樣通過對人物性格語言等細微處的著重描寫，突出反應出伊莉莎白對達西先後幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這也是伊莉莎白這一人物形象在當時社會大背景下的進步意義。
和那些拿著傲慢當把式的人比起來，某種人，比如達西先生，他不僅渾身，而且完全是骨子裡滲透著傲慢。我感興趣的是，像他這種又臭又硬的人，往往是歐洲文學男性形象的典型。比如《簡愛》里的羅切斯特先生，比如《戰爭與和平》中的安德烈公爵。並非由於身份、金錢或地位的緣故（當然這明擺著也是不可忽略的），而流露出不屑一顧。他們不入俗流，個性強烈，不在乎別人的看法，也不易被人理解。世上只有一位女性，能夠感染他們，能夠打動他們，能叫他們脆弱到無法控制，軟弱得如同腳下的淤泥——伊莉莎白．班納特就是其中一個。在《傲慢與偏見》里，這個最有個性最有頭腦最不流俗的女孩，獲得了達西先生，這個最沉鬱最冷漠最頑固的，男人的愛情。聰明的伊莉莎白有一句閨房密語：“就象大多數笨蛋一樣，在你看來整個世界都很美好，所以你會很容易愛上一個一般人。”那么，誰不是笨蛋呢？誰是那個不一般呢？誰是你的深愛？誰能夠確定誰能夠肯定誰能夠咬定，誰能證明，你那愛情便是不容置疑和千真萬確的呢？
一日之計在於晨，鳥兒歡快地鳴唱，聲音越來越清脆。主題曲和朝陽一起，將甦醒過來的田野完全覆蓋。伊莉莎白捧著書第一個出場，邊走邊讀，若有所思。這是一個有主見的女孩。攝影機跟隨伊莉莎白，穿越十九世紀英國鄉村庭院，流暢地將其餘四個女孩子引出來。她們分別以習慣動作出場，一個巧妙的跟拍長鏡頭：老實稚嫩的瑪麗．班納特一如既往地練習鋼琴，賢淑的簡．班納特手裡拿著女紅走出來，迎面差點撞到瘋瘋癲癲的凱蒂．班納特和萊蒂婭．班納特。場面控制得遊刃有餘，讓可愛的女孩子將心情盡情地流露出來。姑娘們這個時候發狂了，聽說一個有錢的年輕人叫賓里的先生就要來鎮上了。
伊莉莎白·班納特
伊莉莎白·班納特“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產。”——這是女作家簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》開篇的一段話，也正是五姐妹心照不宣的共同心聲，趁著年輕趕緊把自己嫁給一個得體的人。盛大的舞會正是實現這個目的的載體。少女們在舞會上瞪大了眼睛，她們急切地尋找著心上人。熱烈的、期待的和歡快的氣氛，讓每個人蠢蠢欲動。大場景與細節相互交替，一會兒是女孩子的竊竊私語，一會兒眾人雷鳴般的擊掌聲。一切似乎與愛情沒有多大關係。直到一個男人，一位年薪一萬英鎊的達西先生出現的時候，叫年輕人奮不顧身投入其間的狂歡場景，這幅戀愛，還是戀愛，不斷戀愛的英格蘭世俗風情畫，才有一絲細微的變化。
他是以一個非常凝重的背影出場的。很酷。人群不由自主地後退了一步。這個男人的表情非常陰鬱，與舞會形成鮮明的對照。傲慢的神色，簡直與現場格格不入。觀影的時候，留意一下兩位尊貴的先生給舞會現場帶來的影響。通過音樂的起與始、人群的沉默和喧譁、個別交談的聚散，形成動靜之間的轉換和節奏的變化。伊莉莎白和達西之間產生了某種牴觸。達西沒有接受伊莉莎白跳舞的邀請，一個外表拒人千里，一個內心獨立自強，第一次相見並不是那么愉快，然而美好的印象還是留下了。他們看上去恐怕還有很長一段路要走。那么，暫且拋開“有情人終成眷屬”的情節不談，說一說本片的攝影。連續跟拍而不通過剪下，來展現人物的手法，是這部新《傲慢與偏見》一個引人注目的特點。在賓里的家庭舞會上，攝影機與人們一起穿梭，利用幾個人物在空間上擦肩而過，鏡頭交叉地，一會兒停留在班納特一家人身上，一會兒追隨到達西身上，或尾隨於那個滑稽的神職人員身後（伊莉莎白的追求者）．．．這是個長度達到三分鐘的長鏡頭，共表現了十幾個場景，多組人物的心態，從伊莉莎白始到伊莉莎白終，轉換得天衣無縫，看得我有點瞠目結舌。
翩翩起舞之中，還有一個值得注意的鏡頭：伊莉莎白接受了達西的邀請，一邊跳舞，一邊交談，周圍的人一下子不見了，形成“當眾的孤獨”。其實，這很有些“間離效果”的味道。間離效果是布萊希特從中世紀民間戲劇和梅蘭芳的表演中發現並加以發展而來的。間離效果的作用就是讓你產生“想”。即迫使觀眾去思考，思考那些創作者希望你思考的問題。伊莉莎白和達西在舞蹈中，互相對視，互相周旋。手，時而牽連，時而放開。兩個相愛的人，為什麼和一般人不一樣？為什麼不被熱情燃燒？為何不象那些陷入男女之情的所有笨蛋一樣，迅速地摧枯拉朽般地相互熔化？他們在等待？等待什麼？等待愛情？愛情到底有多遠？你究竟要我走多久，才能夠到達？伊莉莎白．班納特不是那種“對桌角的設計感興趣”的英國太太，她擁有鄉村姑娘的野性和見解。她屬於曠野。影片段預告了大量篇幅，描述了伊莉莎白的愛情挫折，這些挫折更多是來自她的內心。愛情出自煎熬。在煎熬之中她保留了自己思考的空間。相比起來，對達西的刻畫，就少多了，好象他的傲慢是一種既成品。一些不起眼的細節，更令伊莉莎白．班納特身上發出美麗的光環，她被率真和靜思兩種美所縈繞。例如當她站在巨石之顛向眺望遠方，例如當她在家門口的鞦韆上來回飄蕩。我們跟隨她的目光，遠離了上流社會的陳腐之氣，幸運地領略了英格蘭的林蔭大道、鄉村牛舍、原始森林和飛奔的麋鹿。《傲慢與偏見》如上所述，帶給觀眾的，將是人情和視覺的雙重享受。
女孩排名
《傲慢與偏見》美麗的女孩
第一名：達西小姐——達西的妹妹（喬治亞娜·達西） 容貌：天生麗質，姿色不凡，個子高挑，削肩細腰，嫩白的皮膚，漂亮俊俏迷人的臉蛋，天使般深邃的水汪汪的大眼睛，挺鼻樑，櫻桃般艷紅的小嘴，垂到肩上的棕色長髮，端莊嫻雅，渾身上下透著一股文雅之氣與西方古典美女的氣質。
第二名：簡·班納特 容貌：甜美、秀麗、漂亮。
第三名：賓利小姐——賓利的妹妹（卡洛琳·賓利） 容貌：外貌優美雅致、十全十美。
第四名：伊莉莎白·班納特 容貌：有一雙迷人的大眼睛，樂觀並充滿活力。
第五名：莉迪亞·班納特 容貌：年輕、豐滿、漂亮。
第六名：安娜·德·布爾 容貌：瘦弱、嬌小、美麗。
第七名：凱瑟琳·班納特
伊莉莎白·班納特容貌：年輕、活潑、漂亮。
第八名：郝斯特太太——賓利的姐姐（露薏莎·郝斯特） 容貌：豐滿、美麗。
第九名：夏洛特·盧卡斯 容貌：伶俐、矮小、豐滿、可愛。
第十名：瑪麗·班納特 容貌：長相平庸。
