仿佛或恰恰相反

《仿佛或恰恰相反》是閻逸創作的詩集，首次出版於2020年7月。

該書匯集了作者多篇詩作，包括《應答詩》《動物志》《彈鋼琴》《人世間》《瓶中信》等等。該書偏重於都市學院派的“知識分子”寫作，重玄思、哲理指向的豐富性，強調文本生成的複雜性和綜合性，讓該書有較深的都市化氣息和思辨色彩。從內容含量上說，該書選擇的多為超越三十行以上的長詩，語言結構可以容納更為豐富的內容，讓詩人可以為從容地展現較為複雜的情緒或者哲理提供足夠的空間，這也讓該書顯得較為厚重，信息量大，而且語感較好，遊刃有餘。

基本介紹

• 作品名稱：仿佛或恰恰相反
• 作者：閻逸
• 文學體裁：詩集
• 字數：117千字
• 首版時間 ：2020年7月

內容簡介

《仿佛或恰恰相反》較為全面地展示了作者詩歌探索的歷程和風格的變化。長詩與小長詩，在該書中占據了顯要的位置，《擴音器》《雪或動機修辭學》《貓眼睛裡的時辰》《電影故事或一副多米諾骨牌》等作品，既是對某些已逝時間的激活與釋放，也是對文本自我的重新歸納與書寫。

作品目錄

應答詩 動物志 彈鋼琴 人世間 瓶中信 福音書 紙耳朵 擴音器 啟示錄 願意稱為一首詩 字母O 鐘聲也是一根手指 大面積降溫 新年 圓形文獻 虛構 玻璃窗暗下來 是的，馬格里特 飛蟲記（或密密麻麻） 最大的虛無 夏日的玫瑰 虛妄的傳記 整體與局部	雪灌滿了樹頂的鳥巢 慢雪 詩 冬夜短札 仿佛快感那么快 下午的抽象 描述Ⅰ 我想此刻的我是自己 手錶簡史 瑪利亞·尤金娜 體積很小的黑暗 大海 親愛的疼痛 華萊士·史蒂文斯 你和我和他和她和它 摺疊與打開 一個人 去掉 手稿時代：偽情節 蒼蠅日記 半首詩：或鬼鬼祟祟 夏天的一頁內韻 黑暗是一大堆靈魂	玫瑰經：詞 博爾赫斯的鏡子 萬物花開 熱線里的人：談話 你如何和我一樣在夏天 事實上無人能讀懂時間的邏輯 一個精神愛滋病患者說 貓眼睛裡的時辰 附錄：尖屋頂上的陰影，1867 雪或動機修辭學 閱讀簡史 秋天：鏡中的談話或開場白 某種闡釋 向雷蒙德·菲德曼致敬 如果詩可以是閒事藍調 電影故事或一副多米諾骨牌 巴黎書信：茨維塔耶娃，1926 鋼琴里的今夕何夕 親愛的白紙 秋日登山，過玻璃棧道 蚊子藍調 哈爾濱簡史 冬夜裡的松花江鐵橋 慢一些
後記

作品鑑賞

從內容含量上說，該書選擇的多為超越三十行以上的長詩，語言結構可以容納更為豐富的內容，讓詩人可以為從容地展現較為複雜的情緒或者哲理提供足夠的空間，這也讓該書顯得較為厚重，信息量大，而且語感較好，遊刃有餘。如《萬物花開》中，將嬰兒出生之後，來自父親的那種幸福感和愛意綜合各種感官效應來表現，“鐘聲從詞語裡睜開眼睛，/小提琴上的田野/在風中蕩漾”，為聽覺和視覺的通感，“寂靜越聽越深，從你的夢聽到/薩福的古希臘月亮，從你的名字/聽到楊煉的茫茫大海”則是將這種感情經驗做超越時空的關聯，隨後詩人寫道的呀呀學語，人生歷練之後的自我辯駁，成長過程中各種認同構想的累積，等等，一份基於過去經驗之上對稚弱現實的複雜情感的寄寓，流瀉於理性整肅的框架內，深刻而從容。從這種冷色調的敘述格調中，讀者在該書里觸摸到作者經常反觀的自我，比如《一個精神愛滋病患者說》實現對自我認知的多層次展現，“我是一個灰暗的故事/到處都在閱讀”，或者是“我發現我消失得如此徹底/連我的意願和舉止/都被篡改了”，亦或者是“我看見整個冬天空曠得只剩下/吸收著寒冷的房屋和街道”，最後是“我失蹤了。/我的眼淚被你原因不明地流著”，以象徵主義的無邊隱喻方式，將生理愛滋病的現實境遇移植到精神的困境裡，從而映現現代人或孤獨或自閉的靈魂煎熬，一種人人被隔離和自我隔離的靈魂境遇。這種反思顯然是哲學的，以情感客觀化之後的更為銳利的視角審視人的生存困境。

以詩歌的方式提出問題，然後運用多種感知方式展現出來，並不追求問題的邏輯推理和因果訴求，這自然是現代詩先鋒試驗性的重要特徵。在這點上，《仿佛或者恰恰相反》是有一定追求的。比如《蒼蠅日記》《貓眼睛裡的時辰》《秋天：鏡中的談話或開場白》等詩篇中，選取變異性的觀察和體驗世界的視角，在寫作手法上運用各種直接和間接意象的雜陳，時空錯雜之後的幻覺，現實與超現實經驗的交融，等等，彰顯出作者具有較為熟稔的語言處理技巧和銳意創新的詩學理念。德國哲學家洪堡特認為，語言的定義永遠只能是發生學上的定義。體現在文學實踐中，真正能夠承擔並完成這個使命的，只能是不停追求經驗的更新和語義豐富性的詩歌，這也是黑格爾區分散文和詩歌的文體特徵的重要依據之一，在這個意義上，《仿佛或者恰恰相反》是較好地彰顯詩歌的這個意圖的。

自我對話或者一個人的玄思，是現代詩最為迷戀的方式之一，從自我鏡像的驚訝，對自然之物的重新發現，等等，不一而足。如何處理現代視閾下同代人、同類人之間的親密關係，基於個體經驗的豐富性而非現實實存關係的如實展現，是傳統漢語詩歌中的“贈詩”獲得現代性的重要特徵。閱讀、聆聽，進而讓想像介入獲贈者的某些經驗或者隔空的對話，並不渴求獲贈者在同一時空內的應和或現實認同，這種寫作行為一方面拓展了詩人的寫作空間，另一方面也讓詩歌文本的有了另一種複雜的可能性。《仿佛或者恰恰相反》在這方面做出了努力。比如《雪或動機修辭學——給歐陽江河》，整首詩中使用的“雪”“虛無”“石頭”“蕭邦”等意象，都是詩人歐陽江河在詩歌創作中常使用的，尤其是他的那首《一夜蕭邦》幾乎凝聚了蕭邦的音樂和命運中值得聽者顫慄的部分，“琴聲如訴，耳朵里空無一人”，“這已經不是蕭邦的時代，/那個思鄉的、懷舊的、英雄城堡的時代”，等等。實際上，閻逸將歐陽江河詩作中的意象拿來，按照自我想像的邏輯加以重組和規整，這首詩就呈現為一種個體經驗基礎上的話語復調，歐陽江河的現世、詩歌世界和詩人作為讀者對其的想像，這些都構成了這首詩的“知識性”和層疊性，是為現代智性詩的良途。那首《閱讀簡史——給呂新》是這樣，《向雷蒙德·菲德曼致敬》《巴黎書信：茨維塔耶娃，1926》《華萊士·史蒂文斯》《瑪利亞·尤金娜》等，都是這樣。

作品影響

獲獎記錄

2022年5月，該書獲第十二屆“哈爾濱天鵝文藝大獎”文學類二等獎。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《仿佛或恰恰相反》	2020年7月	人民文學出版社	978-7-02-016022-8

作者簡介

閻逸，本名閆義，男，出生於1971年，黑龍江省作協全委會委員。代表作品包括小說《你站在鏡子裡究竟看見了什麼》、隨筆集《鐘擺或聆聽旁白》、詩集《仿佛或恰恰相反》，作品曾獲首屆北京華文國際詩歌獎、首屆哈爾濱丁香詩歌獎、2021第二屆詩人名典·極光詩歌獎。