仙境(哲貴著短篇小說)

《仙境》是哲貴創作的短篇小說，首發於《十月》2020年第3期。

該小說講述溫商二代余展飛迷上越劇，與師姐舒曉夏展開奇情愛戀，陷入精神掙扎並最終自我救贖的故事。該小說藉助戲曲這一元素，建構了在信河街這一敘事空間之外的虛擬氛圍。該小說不吝筆墨地書寫了夢幻的場景，也與題目《仙境》暗合，將人物的性格與敘事邏輯糅雜到敘事空間之類，展現了別樣的情愫。

基本介紹

• 作品名稱：仙境
• 作者：哲貴
• 文學體裁：短篇小說
• 字數：1.5萬字
• 首發時間 ：2020年6月

內容簡介

《仙境》所講述的故事並不複雜，皮鞋廠老闆的兒子余展飛意外地迷戀上了戲曲，然後用了數十年的時間打磨同一個角色，甚至在角色上被發覺了“妖氣”，然而，在現實層面，他又世俗地選擇了繼承父親的遺志，在改革開放的過程中成為了一個真正的商人。但這並不意味著理想的徹底泯滅。事實上，在余展飛的內心深處，始終存放著他難以割捨的白素貞。這個白素貞既是他在舞台上扮演的《盜仙草》里自帶仙氣的角色，也包括現實中同樣扮演白素貞的舒曉夏。

人物介紹

余展飛

余展飛是皮鞋商的兒子，本該子承父業做“皮鞋佬”，卻迷戀上越劇《盜仙草》，迷戀上白素貞這個人物。一邊是皮鞋商，一邊是靈芝仙草、仙童、仙翁、許仙、白素貞這些戲裡的人物，余展飛在皮鞋商和白素貞這樣兩個跨度巨大的身份之間遊走。肉身還是那個肉身，靈魂卻是可以出竅的。除了皮鞋商，余展飛就成了似人似妖似仙，卻又非人非妖非仙的白素貞。余展飛對越劇《盜仙草》、對劇中人物白素貞的迷戀，不是執著於群山巍峨、雲霧繚繞的峨眉山的外境，也不是被浮雲般的妄念遮蔽了自我的本性，相反，集美貌、善良、優雅、高貴，以及追求自由、敢愛敢恨的精神於一身的白素貞，就是余展飛靈魂裡面的自我，就是余展飛的自我本心，就是他的自我心境。余展飛對白素貞的迷執，就是對自我本心的呵護和保存，所以，余展飛演白素貞，無論是扮相、神態、動作、眼神、氛圍還是唱腔，都是極致，光芒四射，攝人心魂。余展飛對同是扮演白素貞的舒曉夏有好感，卻終不能與她在一起，因為，和余展飛自己一樣，舒曉夏不過是另一個肉身，她不是白素貞，余展飛愛的是白素貞。

作品鑑賞

哲貴的短篇小說《仙境》從寫作內容上看仍屬於他有意識地創作的“信河街系列小說”；從文學地理的角度來說，“信河街”無疑是哲貴的家鄉浙江溫州的一個縮影，但在更為寬泛意義上是“指一條街道、一個社區、一座有濃郁特點的城市甚至是一個飛速膨脹的國家，也就是說，它從地理概念上屬於城市”。其實，不論是作家本人，還是學者們都強調過，雖然“信河街”的城鄉界限已很模糊，但它顯然是對當代城市的空間想像與文學表征。《仙境》依舊立足於“信河街”，以越劇團生活為基點，以短篇的篇幅寫出了包羅萬象的人物誌、城鎮志和時代志。如果稍加引入比較的視野，可以發現哲貴的信河街和莫言的高密東北鄉、蘇童的香椿樹街、何頓的黃家鎮、畢飛宇的斷橋鎮、徐則臣的花街、魯敏的東壩、馬金蓮的西海固、林森的瑞溪鎮等都具有各自的文學原鄉的意義。這些地域共同形成了北方城鎮、南方城鎮和邊地城鎮的多元駁雜的敘事風貌。

作為“七〇後”代表作家的哲貴，他的《迷路》《金屬心》《猛虎圖》《牛腩面》《空心人》《企業家》《圖譜》《化蝶》《歸途》《信河街傳奇》《雕塑》等小說中的“信河街”兼具城市與小鎮的雙重屬性，並在較大程度上表征了小鎮向城市轉型的陣痛與新生。當哲貴將取景器再次對準“信河街”時，《仙境》所呈現的是面目模糊的城市生活，但又在人際交往方式上很直觀地表現出城鎮社會中典型的“半熟人”式人際關係，展現“半熟人”的社會形態。與此同時，面對城市化和現代化的時代浪潮，《仙境》在越劇表演與皮鞋營生、經濟生活和精神追求等敘事糾纏中又隱現了從鎮到城的發展與變革。

一方面，在城/鎮、新/舊的社會文化轉型結構中，構建代際碰撞乃至衝突，以揭示出“熟人社會”觀念一致性和共同性逐漸消解的事實。在父親皮鞋權看來，兒子余展飛理應跟自己一樣“人生只有皮鞋”，並且“注定這一生要和皮鞋捆綁在一起，逃不掉的”。對於余展飛而言，他喜歡父親，也喜歡修皮鞋和做皮鞋，但跟父親的不同之處在於他認為皮鞋是有性別的，是分男女的。更為重要的是，他認為皮鞋只是人生的一部分，而學唱《盜仙草》才是自己更高遠的追求和更嚮往的生活。不過，兩代人之間的矛盾和衝突並非不可調和，皮鞋權在驚訝、憤怒、恐懼和無奈之後做出了讓步，最終答應讓余展飛業餘學越劇，主業做皮鞋。當然，余展飛也接受了父親“以退為進”的安排，得償所願進越劇團學起了越劇。這也預示著曾經難以撼動的傳統人情格局和父子倫理關係已經崩塌，一定程度上體現出由鎮轉城交替時期平等倫理觀念的萌生。

另一方面，隨著社會轉型發展和人口流動加快，鄰里之間的了解和人情往來逐漸減少、傳統意義上的地方性共識逐漸瓦解，並且在社會形態上逐步從城鎮的“半熟人社會”走向現代城市的“陌生社會”。在同意余展飛學越劇那一刻，皮鞋權首先考慮的是如何有機會接觸越劇團。在小說中，皮鞋權是通過“熟人”引薦的方式將余展飛送進信河街越劇團的。他找到了自己的酒友，也是長期在店裡定做皮鞋的顧客。這位具有“酒友”和“顧客”雙重身份的朋友正是信河街越劇團的鼓手。在鼓手的帶領下，余展飛得以拜在俞小茹門下。由此可見，“鄰里交往”尤其是“熟人”和“陌生人”關係的串聯，既是小說書寫日常生活的重要內容，又是其呈現的“半熟人社會”的社會關係的重要表現。

作品影響

榮譽表彰

該小說入選2020年度“城市文學”排行榜專家推薦榜、2020收穫文學榜·短篇小說榜，獲首屆曹雪芹華語文學大獎短篇小說獎、第17屆十月文學獎短篇小說獎、第十九屆百花文學獎短篇小說獎、第七屆“汪曾祺文學獎•短篇小說獎”。

作者簡介

哲貴，男，1973年生，浙江溫州人。一級作家，浙江省作家協會副主席，《江南》雜誌副主編。已出版小說《猛虎圖》《金屬心》《信河街傳奇》《某某人》《我對這個時代有話要說》、非虛構作品《金鄉》等。曾獲《十月》文學獎、《作家》金短篇獎、郁達夫短篇小說獎、首屆曹雪芹華語文學獎、林斤瀾短篇小說獎等。