《人間復活夜》是由中國作家協會會員蔡駿所編著，2009年8月由河南文藝出版社出版的一部懸疑小說。
基本介紹
- 書名：人間復活夜
- 作者：蔡駿
- ISBN：9787807651444
- 類別：暢銷書/長篇小說/懸疑小說
- 頁數：307
- 定價：￥25.00
- 出版社：河南文藝出版社
- 出版時間：2009年8月
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,作品目錄,媒體評價,
內容簡介
蔡駿最新作品 人性與命運的傳奇體驗
超越極限震撼世界的當代懸疑史詩
我發現我不是我，我質問誰才是我？
攜帶密令，遠赴美國，卻遭致命陰謀，被判終身監禁。
肖申克州立監獄，我已死為幽靈，又復活為英雄。
人間的傳奇正在繼續。
編輯推薦
我是我命運的主人
我是我靈魂的船長
蔡駿 里程碑式懸疑史詩巨作
同品銷量第一名！媒體關注第一名！網路點擊第一名！讀者好評第一名！
[上卷誰是我]上市60天，20萬冊告罄。
[中卷復活夜]首印30萬冊，再塑傳奇。
且不管旅途是否順暢平穩
不管承受多么沉重的創傷
我是我命運的主人
我是我靈魂的船長
——威廉·埃內斯特·亨利
蔡駿的作品涵蓋了歷史、宗教、科學等眾多領域的知識，技法純熟，充滿才情。為中國文學的類型化發展提供了有益的寶貴經驗。因此，我們決定在中國文學的最高殿堂，召開蔡駿作品研討會。
——中國作家協會 創作研究中心
作者簡介
蔡駿，1978年12月生於上海，摩羯座。中國作家協會會員。2000年起發表作品，同年獲“貝塔斯曼·人民文學”新人獎。至今已出版《地獄的第19層》（獲2005新浪年度圖書獎）《荒村公寓》《旋轉門》《蝴蝶公墓》等長篇小說十三部。“蔡駿心理懸疑小說”已申請註冊商標保護。截至2007年8月，蔡駿作品在中國大陸累計發行達200萬冊，連續三年保持中國原創懸疑類小說暢銷紀錄。2007年6月，蔡駿領銜打造中國懸疑雜誌第一品牌《懸疑志》。
蔡駿主要作品一覽: 長篇小說：《病毒》《詛咒》《貓眼》《神在看著你》《夜半笛聲》《幽靈客棧》《荒村公寓》《地獄的第19層》《荒村歸來》《瑪格麗特的秘密》《旋轉門》《蝴蝶公墓》《天機》《人間》。
影視改編：《詛咒》被改編拍攝為電視連續劇《魂斷樓蘭》；《荒村》被改編拍攝為電影《荒村客棧》；《地獄的第19層》被改編拍攝為電影《第十九層空間》；（港名《地獄第19層》），2007年8月28日在全國院線公映。
作品目錄
第一章 為自己而戰鬥→007
第二章 美國→032
第三章 審判→044
第四章 一級謀殺→065
第五章 肖申克州立監獄→086
第六章 被Gnosis選定之人→104
第七章 阿帕奇→129
第八章 復活夜→161
第九章 真兇→182
第十章 高思國→206
第十一章 莫妮卡→227
第十二章 我的天空→244
第十三章 王者歸來→269
媒體評價
每個人心中都住著魔鬼
《江門日報》
與西方懸疑派大腕相比，中國新興的懸疑小說只能說還處在嬰兒期，或者說模仿秀時期。宏大的主題，龐大的架構，超凡的想像力，精美的語言等等西方人玩熟了的懸疑小說的幾大要素，在國內當下的同類小說里，還只能略微看到一點影子。但蔡駿的新著《人間》（上卷誰是我），似乎讓讀者看到了中國懸疑小說的一線希望。
“讀心術”是這部書的核心詞，也是打開關於“蘭陵王”這一驚人秘密的鑰匙。我想“讀心術”的潛台詞，應當是“每個人心中都住著魔鬼”。
這是一個關於拯救的故事。車禍失憶昏迷1年才甦醒的高能，突然獲得了“讀心術”的特異功能，能夠通過人的眼睛看穿人的心靈。這個現實世界中長相、能力、工作業績、人生經歷均十分平庸的年輕男人，給別人帶來災難也給自己造成無盡麻煩的倒霉蛋，卻被賦予了拯救世界、拯救人類的重大使命。蔡駿把故事的發生背景放在金融危機發生的當下，現實性語境使得此書有了強烈的影射色彩。同時，蔡駿也一改過去撇下有靈有肉的人專寫神鬼的舊套路，並努力洗去其作品隱藏在華美之下的空洞和浮淺。
在拯救世界和人類之外，這個故事還有另一層拯救，那就是拯救靈魂、拯救人性。高能找回記憶、尋覓自己的基因和發現自己的過程，同時也是拯救自我，改寫既定命運的過程。他不斷地追問“我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？”哲學三大終極命題的提出和貫穿，讓本書有了思辯的色彩，有了哲學的意味，有了一定的深度。
有人說，從《天機》到《人間》，代表著蔡駿從天到地的“人性回歸”。還有人說，《人間》是一部“超越極限震撼世界的當代懸疑史詩”。我們的評論家，從來都不吝於把大把的溢美之辭砸向當紅者。在《人間》的中卷和下卷還未寫出之前，我們不應該如此草率地評價它。
蔡駿曾一再地申述他對懸疑的理解：“現實是最精彩的小說。人心是最大的懸疑。”這兩句話卓有識見，因而我們有理由期待蔡駿把《人間》寫成中國懸疑小說真正的代表作。
《人間》是一部“社會風俗畫”
《齊魯晚報》
蔡駿，2000年起發表作品，同年獲“貝塔斯曼·人民文學”新人獎。2001年長篇小說《病毒》橫空出世，至今已出版《地獄的第19層》、《荒村公寓》、《旋轉門》等長篇小說15部。而他的小說《天機》一度創造了中國本土懸疑小說的銷售神話，他也因此成為了中國懸疑小說的領軍人物。26日，蔡駿帶著自己的新作《人間》來到了正在舉行的第19屆書博會，接受了記者的專訪……
拍婚紗照時有了靈感
記者：請介紹一下你創作《人間》的背景和出發點。
蔡駿：2008年夏天一個傍晚，我去一家攝影工作室談拍婚紗照的事宜，閒坐無聊時頭腦中突然爆發靈感，立刻拿出隨身攜帶的小本子，寫下幾句話：“第一人稱，我是誰，我從哪裡來，從失憶者開始，我在尋找過去，有人來告訴我，我是某某公司的職員，因為一場意外，而昏迷了整整一年，剛醒來。公司歡迎我回來上班，我仍然是一個銷售部小職員，整天看著領導臉色，並與難纏的客戶打交道。其實，我一直戴著面具生活！”當時我整整記錄了七八頁文字，就是這個故事的開頭。接著，我又想到了小說中最重要的那個秘密，大約在四五年前就想好了，但那是另一個故事的構思。而小說中至關重要的“蘭陵王秘密”，則是在三年多前就構思好的。我將這兩個構思合而為一，又結合金融風暴的背景，再加上全新的主題與風格，就構成了三卷本的《人間》。
記者：這部作品和你此前的作品相比，最大的不同在什麼地方？
蔡駿：其實，從書名《人間》就可以看出一個最大的不同。我的上一本書叫《天機》，而這本書就是從“天機”回到了“人間”，不寫鬼不寫天只寫有血有肉有靈魂的人。如果說以往我的作品著重點在於懸疑本身，那這本書的著重點就在於懸疑中的人，以及人類是如何面對懸疑的世界，如何把握並創造自己的命運。雖然小說中的主人公命運很特別，他丟失了全部記憶，他的人生都是別人告訴他的，以至於他不知道自己究竟是誰？但現實中你能夠完全清楚地回答這個問題嗎？我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？假設我們能夠完全地了解他人，但誰也不能說你能夠完全地了解自己。所以，《人間》是一個發現自己的故事，發現自己內心的秘密，發現自己基因的秘密，發現自己人生的使命。
《人間》是一部“社會風俗畫”
記者：有媒體說這是你的首部批判現實題材的作品，你如何理解？
蔡駿：從題材的角度來說沒錯，我們的現實從來都不會完美，總有許多讓人遺憾的地方，總還埋藏著許多難解的秘密。因為這個世界不完美，因為我們渴望完美，所以才會有批判的精神，希望讓這個不完美的世界逐漸地完美起來。小時候讀經典名著，給我印象最深刻的是《紅與黑》，那是一個真正意義上批判現實的作品，也是一部“社會風俗畫”，更是通過社會表現出了人的欲望與希望。我們都是社會中的人，沒有人能夠超凡脫俗。在社會中我們會遇到好人也會遇到壞人，會遇到爾虞我詐與勾心鬥角，人的本質究竟是善還是惡？
記者：你的兒子在這部小說出版前一個月誕生，在你眼中，他們是否有某種關聯？
蔡駿：《人間》上卷的創作過程，恰好是兒子在他的母親腹中孕育的過程，所以說我同時創作了兩部作品：一是是用自己的基因創作了兒子，二是用自己的智慧創作了《人間》。兒子來到了人間，那么自然《人間》的問世也不會遠了。接下來是我創作《人間》中卷和下卷的過程，也是兒子在哺乳期逐漸長大的過程，中卷與下卷中的主人公將面臨命運的挑戰，兒子的人生也剛剛開始，希望他日後長大為一個勇敢的男人。
記者：據說你要把懸疑小說進行到底？
蔡駿：不，我也有可能在未來的某個時間，改寫其他類型的小說。當然懸疑小說對我來說永遠有特殊的意義，因為當我開始寫這個類型的時候，國內幾乎還是空白。我也看到通過這幾年的努力（也包括其他很多作者），使得這一類型逐漸地從無到有，成為許多讀者非常喜愛的類型。我希望把這個類型繼續發揚光大，使中國的懸疑小說能躋身文壇的主流地位。
記者：因盜墓類小說而紅的幾個作者學歷有限，但作品依然火爆，你覺得學歷對於懸疑類小說有影響嗎？
蔡駿：首先，盜墓類小說與懸疑小說是兩個截然不同的類型，盜墓類小說可以被歸入探險小說的範疇，不應該與懸疑小說放到一起來評價；其次，我本人的學歷也不高，事實上絕大多數作家的創作，與其是什麼學歷、什麼專業並沒有關係。學歷是一個很沒用的東西，尤其在寫作方面。
蔡駿“作而論道”，“天機”可以泄露
《北京晨報》
懸疑小說領軍人物、暢銷書作家蔡駿近日在京亮相“感恩十年——蔡駿《人間》巡迴簽售會”現場。《人間》將現實、歷史、懸疑進行了糅合，這是蔡駿創作十年，首次將他的這種認知用小說的形式去體現。有評論稱蔡駿的個人文學成長史也就是中國懸疑小說的發展史，對此，蔡駿本人沒有加以否認。蔡駿開始寫懸疑小說時，中國的懸疑小說市場還未成雛形。當時懸疑作者並不多，而其他懸疑作者李西閩、周德東等人都是面對較成年的讀者，而蔡駿小說的出現正好迎合了愛看懸疑小說的年輕人的口味。
記者：寫暢銷書讓你一下子成為作家新貴。擁有多處房產、開起了寶馬，迅速躋身富翁行列，是否很享受這種新貴生活？
蔡駿：遠遠談不上“富翁”和“新貴”。當今中國作家如果僅憑寫作收入，沒有一個人能稱得上“富翁”，頂多也就是小康，更不能與歐美日本的暢銷書作家相提並論。在這點上我與韓寒的觀點相同，現在中國暢銷書作家的收入不是太多了，而是太少了。如果中國可以消除盜版，出版商也能夠誠信守約，每一個中國暢銷書作家的收入都應該在千萬以上。
這幾年我的寫作和圖書的暢銷，當然也使我的物質生活發生了一些變化，比如房子與車子。但這些都沒有改變我的心態與原本的生活習慣。對我而言住大房子或小房子都不重要。妻子是德語專業的，所以買了BMW，其實我並不喜歡開車，汽車對我來說僅是代步工具，有時候一個人出門寧願坐計程車。房子和車子更多的是為了我的家人，而不是為我自己。我至今從不吸菸喝酒，更不知名牌為何物，除了與朋友去錢櫃唱唱卡拉OK之外，從來不去外面的娛樂場所。
記者：寫作對你而言，最大的改變是什麼？你認為，寫作是不是一條名利雙收的捷徑？
蔡駿：一開始寫作的時候，純粹只是少年人的激情與衝動，從來沒有想過要將此變成為職業，也從來未想過能從中賺錢。當時我所知道的作家生活狀態普遍都很清貧，但我仍然羨慕那些在文學期刊上發表作品的人們，如果能在當代或收穫上發一兩部小說，對我來說已經是幾乎遙不可及的夢想了。但後來寫作確實改變了我，一方面是寫作的過程，讓我充滿創造的快樂，尤其是構思到興奮的時候，簡直覺得這就是人生最幸福的時刻。另一方面是寫作的結果，讓我重新對自己產生自信心——我確實有上天賦予我的才華，我也確實是靈感的寵兒，我在某些方面能夠比絕大多數的人都優秀。以前我是一個不太自信甚至有些膽怯的人，但現在我充滿著自信，我確信自己確實如兒時所想像的那樣與眾不同，並且能夠創造更大的驚喜。至於所謂的“名利雙收”，那僅僅是寫作帶給我的一種報償，而絕不是我的寫作目的。我的寫作目的從未改變過，那就是創造一個自己的世界。
記者：麥家批評中國類型小說太粗糙野蠻，說男盜墓女穿越全是垃圾。你寫的是懸疑小說，也是類型小說的一種。你怎么看待這種批評？你認為中國有好的類型小說嗎？
蔡駿：我與麥家有過一面之緣，但沒有深入溝通過，我不知道麥家是否認真閱讀過所有的類型小說，或者是從來對類型小說不屑一顧？如果是前者，那么任何人都不可能閱讀全部的類型小說，如果是後者既然未曾讀過，那么又何從評價？何況麥家自己的作品也是可以被歸入類型小說，無論他自己是不是承認，因為類型小說的定義非常廣泛，嚴格來說不是類型小說，而是小說類型——這就可以涵蓋所有人的作品了。至於他說的男盜墓女穿越也僅僅是類型小說中的一小部分而已，我承認他們的寫作方式是有問題，但未必全部都是垃圾。我讀過的中國類型小說並不多，雖然大部分都不忍卒讀，但也確實讀到過少數讓我拍案叫好的作品。
記者：寫懸疑小說，到底有沒有秘訣？你最欣賞的國外懸疑作家是誰？你模仿最多的人是誰？
蔡駿：寫懸疑小說需要一些特定的條件，通常寫小說都是感性與形象思維，但寫懸疑除了形象思維以外，同時還要具備理性與邏輯思維，要把這兩種思維方式很好的結合起來，這可能是懸疑小說相比其他類型難度更高之處。就我自己的經驗而言，還要具備一定的想像力與知識背景。我平時的閱讀喜好就在於歷史，這樣積累的大量的素材可以信手拈來。我最欣賞的國外懸疑作家當然是史蒂芬金，儘管我認為他的作品並不太適合中國人的閱讀習慣，但他在作品中表現的世界觀與精神力量，卻深刻地影響了我。我受到許多作家的影響，比如卡夫卡、博爾赫斯、史蒂芬·金，日本的井上靖與鈴木光司。但開始寫長篇小說之後不久，我就有了自己的風格，而且每次都力求改變風格並突破自己。
記者：你覺得國內懸疑小說，誰是頭牌？
蔡駿：我不喜歡這種“頭牌”的說法，從來都是文無第一，武無第二，沒有什麼標準能評判。即便是我的讀者，也不會喜歡我的所有的作品，也會對我的書做出批評。
記者：聽說你是標準“宅男”？
蔡駿：對，“宅”著是我的生活常態。我是說得少想得多做得更少的人。我最痴迷的事應該是閱讀歷史類書籍，以相對生僻、學術性很強的著作為主。其實我很希望自己生活在古代。歷史對豐富我的內心世界益處很大。
記者：以後會不會嘗試其他類型的寫作？
蔡駿：暫時不會。我攢了一肚子的故事大綱，再寫個幾十多部不成問題。況且懸疑類作品的寫作我還沒到隨心所欲的地步。不過我不是很喜歡被貼上懸疑作家的標籤。
