亨利·詹姆斯（Henry James，1843年4月15日—1916年2月28日），英籍美裔小說家、文學批評家、劇作家和散文家。代表作有長篇小說《一個美國人》《一位女士的畫像》《鴿翼》《使節》《金碗》等。
1843年4月15日，生於紐約市。幼年主要是在紐約州的奧本尼和紐約市長大的。1860—1862年期間，住在羅得島的紐波特。後到波士頓，寫文學評論，遊記和短篇小說。1875年，他決定去歐洲定居。最初他住在巴黎，並結識了屠格涅夫，福樓拜、莫泊桑和左拉。次年，移居英國。1876年，出版第一部長篇小說《羅德里克·赫德森》。在他的早期創作階段，寫了《一個美國人》、《貴婦人的畫像》、《黛西·密勒》、《華盛頓廣場》以及《艾斯朋遺稿》，並週遊了美國、法國和義大利。1889年開始，試圖躋身戲劇創作，但沒有成功，只上演了他寫的兩個劇本《一個美國人》和《未成熟的少年時代》。19世紀90年代，出版了《悲慘的詩人》《梅西所知道的》《波音頓的珍藏晶》《螺絲在擰緊》等。1904年—1905年，對美國作了一次訪問，訪問後寫了《美國所見》。第一次世界大戰期間，成為英國公民，並被授予最高文職勳章。1916年2月28日去世。
基本介紹
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人物經歷
1864年，第一個短篇小說《伊羅的悲劇》問世，但未獲得較大反響。1869年，獨自去歐洲各國遊歷，決定暫住英國。期間，陸續發表了一些短篇小說，出版了短篇小說集《大西洋的輪廓》（1875）和旅遊小說集《羅德里克·赫德森》（1875）。
1876年底，訪問倫敦，因感到那裡是他的精神故鄉，於是定居在倫敦。1877年，發表了長篇小說《美國人》。1879年，《黛西·米勒》問世，受到好評，奠定了國際聲譽；同年，推出了小說《歐洲人》，影響進一步擴大。
1881年，《貴婦人的畫像》發表，增強了他的小說家地位。1886年，發表《波士頓人》《卡薩瑪西瑪公主》。1890年，發表《悲慘的繆斯》。1884年，《小說的藝術》出版，該作品集匯集了他在多部長篇小說的“序”中，自己對一些文學創作問題的看法。
20世紀初，創作邁入巔峰時期，接連推出三部長篇小說《鴿翼》（1902）、《專使》（1903）和《金碗》（1904）。晚年，他還寫了三部自傳：《童年及其他》（1913）、《作為兒子和兄弟》（1914）和《中年》（1917）。
個人生活
亨利·詹姆斯出生在美國紐約華盛頓廣場旁邊的一個書香門第。哥哥威廉·詹姆斯是美國哲學家和心理學家。其父老亨利是哲學方面的作家，家中常常出入一些美國文化界名流，如哲學家愛默生、散文家梭羅等。這讓年幼的詹姆斯從小就對文學、藝術、哲學浸潤很深。詹姆斯的父親是一位國際文化推崇者，將了解歐洲文化當做子女教育的重要部分。於是詹姆斯從幼年起就開始了歐洲的漫遊之旅，足跡遍及日內瓦、倫敦、巴黎、羅馬等地。對詹姆斯而言，歷史悠久而又文化底蘊深厚的歐洲大陸就像是人類理想的文化形態，而短暫的美國文化與之相比則顯得單薄而天真。詹姆斯在兩種截然不同的文化衝突中不斷探索。
亨利·詹姆斯終身未婚，與美國女作家伊迪絲·華頓是好友。
主要作品
中文名 | 英文名 | 年份 | 體裁 |
|---|---|---|---|
《時刻戒備》 | Watch and Ward | 1871 | |
《羅德里克·赫德森》 | Roderick Hudson | 1875 | |
《大西洋的輪廓》 | Transatlantic Sketches | 1875 | 遊記 |
《美國人》 | The American | 1877 | |
《黛西·米勒》 | Daisy Miller | 1878 | 中篇小說 |
《歐洲人》 | The Europeans | 1878 | |
《華盛頓廣場》 | Washington Square | 1880 | |
《一位女士的畫像》 | The Portrait of a Lady | 1881 | |
《法國掠影》 | A Little Tour in France | 1884 | 遊記 |
《波士頓人》 | The Bostonians | 1886 | |
《卡薩瑪西瑪公主》 | The Princess Casamassima | 1886 | |
《阿斯彭文稿》 | The Aspern Papers | 1888 | 中篇小說 |
《悲慘的繆斯》 | The Tragic Muse | 1890 | |
《蓋伊·湯姆威爾》 | Guy Domville | 1895 | 劇本 |
《被凌辱的伯頓》 | The Spoils of Poynton | 1897 | |
《梅茜所知道的》 | What Maisie Knew | 1897 | |
《螺絲在擰緊》 | The Turn of the Screw | 1898 | 中篇小說 |
《在籠中》 | In the Cage | 1898 | |
《尷尬年月》 | The Awkward Age | 1899 | |
《聖泉》 | The Sacred Fount | 1901 | |
《鴿翼》 | The Wings of the Dove | 1902 | |
《使節》（或譯：《奉使記》） | The Ambassadors | 1903 | |
《叢林猛獸》 | The Beast in the Jungle | 1903 | 中篇小說 |
《金碗》 | The Golden Bowl | 1904 | |
《英國風情》 | English Hours | 1905 | 遊記 |
《美國掠影》 | The American Scene | 1907 | 遊記 |
《義大利時日》 | Italian Hours | 1909 | 遊記 |
《過去的韶光》 | The Sense of the Past | 1917 | 未竟長篇小說 |
《象牙塔》 | The Ivory Tower | 1917 | 未竟長篇小說 |
出版圖書
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作者類型：
作者時間：
阿斯彭文稿是心理分析小說大師最才氣橫溢的中篇小說，
創作特點
主題思想
在他的小說中，國際主題（International Theme）是不變的主旋律，他刻畫了大量旅居歐洲的美國人的形象。通過這些人物的經歷，描述了美國人在歐洲生活時所經歷的種種遭遇，揭示了美國與歐洲的文化衝突。在他前期的作品中，小說中的美國人往往因為這種衝突而經歷坎坷，最終導致死亡。但在他後期的作品中，主人公雖然仍舊會經歷種種磨難，但最後卻會成功地融入歐洲文化之中，並在一定程度上對歐洲文化注入新的美國元素。
風格特點
亨利·詹姆斯把“真實”當作現實主義的基本原則，他解釋說：“一部作品之所以可以稱其為小說的首要原因就是它的真實性，即對某一事件的真實描繪，不管這一事件在道德和情趣方面有何爭議，其真實性是用來衡量該作品質量的基本標準。”詹姆斯還認為“予人以真實之感是一部小說至高無上的品質”。雖然如此，詹姆斯更注重經驗在小說創作中的套用，他把經驗看作是懸在理想世界裡用最優秀的絲織成的網，用來捕捉每一樣臨空的東西。論及經驗，詹姆斯曾經用了一個真實的例子說明他自己對經驗的理解：一位英國有才華的女作家曾經刻畫過一個法國青年耶穌教徒，可是她創作這個人物的經驗僅僅是憑短暫的一瞥——有一次她在巴黎經過一位牧師的家門，偶爾看到裡面圍坐在餐桌前幾位剛吃完飯的年輕耶穌教徒，她獲得了一個印象，並藉此創造了一個典型人物。因為她了解她所生活的法國社會中青年的特點，也了解耶穌教義，所以她能把這些概念融合在一起，創作出一個現實生活中的具體人物形象。更重要的是，她得天獨厚地具有窺一斑而見全豹的才能。詹姆斯認為這短暫的一瞥足以給作家構成經驗，“那一瞥產生了一幅畫面，它雖只持續了一剎那，但只一剎那就是經驗，這種現實生活中的經驗給作家留下深刻的印象，這種經驗才能與創作環境或社會地位等偶然因素相比，是一種大得多的創作源泉”。在詹姆斯的論述中，“窺一斑”和“見全豹”頗有深意，前者道出了小說藝術的先決條件，而後者反映了他對小說本質的看法。詹姆斯一直認為“小說就是個人對生活的印象”，“藝術就是選擇，可是它是一種以典型性和全面性為主要目標的選擇”。此外，詹姆斯用一個藝術類比來描述小說的真實性，即“如同圖畫就是現實，小說就是歷史”。詹姆斯認為小說對現實的富有想像的轉化發生在藝術家的思想里，他把小說定義為“個人對生活的直接印象”，突出了小說創作中作者的經驗和主觀性。在這個定義中，“個人”和“印象”強調主觀性，而“直接”和“生活”強調了小說的真實性即小說與生活的對應性。
簽名
詹姆斯認定的小說本質是對代表性生活印象的選擇和再現。生活是小說創作的源泉，經驗構成了小說的素材，這就是詹姆斯的現實主義。詹姆斯認為小說家應具有“窺一斑而見全豹”的想像能力，這是一種“由所見之物揣測未見之物的能力，揭示事物內在含義的能力，根據某一模式判斷事物整體的能力，這種能力是全面感受生活的條件，有了這一條件，你就能很好地全面地了解生活”。詹姆斯的這些理論代表了他對“真實性”的看法。他認為小說存在的理由在於它的逼真性，而這種逼真性既具有典型意義的真實，又要著眼於深層意義上的真實。詹姆斯自小在美國長大，他成人後除了偶爾幾次回美國探親以外一直漂泊在歐洲，他在歐洲的親身經歷給他留下深刻的印象，給他留下豐富的生活經驗，為他的文學創作提供了素材，同時也為他提供了一個獨特的視角觀察歐美社會、歐美人，為他反映社會現實的國際主題小說創作奠定了基礎，正是這種國際場景為他提供了揭示歐美社會人物性格的平台，他自己那窺一斑而見全豹的創作才能得以展現。詹姆斯他有生活在歐美社會的經驗，了解歐美社會，熟諳歐美人的區別。他一直想把歐洲和美國的文明進行對比，想在自己的小說世界裡以具體的形象再現歐美社會的現實—即歐洲文明與美國文明之間的衝突就是一個非常感人、非常吸引人的現實。在這種現實主義思想的支配下，在他對歐美社會產生了較深的印象之後，詹姆斯把他對生活的直接印象創作成小說，也給他的很多早期作品賦予了濃厚的現實主義色彩。他筆下的小說人物通常都來自美國，後置身於歐洲大環境中遭遇其美國文化背景與歐洲文化觀念的衝突。從《黛西·米勒》《一個美國人》到《一位女士的畫像》等等，詹姆斯小說的故事經常發生在真實的地方，人物也是對現實生活中有代表性的真實人物的客觀描述。詹姆斯演繹了一個個美麗的故事，描寫了千姿百態的人物和人生，詹姆斯是現實主義的倡導者、實踐者、改革者。
詹姆斯在早期作品《黛西·米勒》中運用第三人稱視角，但仍具有明顯的全知敘述和現實主義痕跡；在其中期作品《螺絲在擰緊》中採用套疊式敘事視角，運用第一人稱由多個敘事主體敘述故事，使故事更加撲朔迷離；詹姆斯在後期形成了更加成熟的單一敘事視角、雙重敘事視角及多重敘事視角的綜合運用，是作品更具現代性。
人物影響
亨利·詹姆斯開創了心理分析小說的先河，他的筆下，出現了仿佛是迷宮般的普通人的內心世界。
20世紀初，詹姆斯接連發表《鴿翼》、《使節》和《金碗》3部長篇小說，使他的創作達到高峰。在蘭登書屋（Random House）1996年評選的20世紀百佳英文小說中，詹姆斯就憑藉這三部小說榜上有名，且都排名靠前。這些小說大多頌揚美國資產階級高尚的品德。詹姆斯被譽為西方現代心理分析小說的開拓者。
2023年8月24日，編劇的穿越時空題材科幻愛情片《野獸》發布海報。
