五馬圖

《五馬圖》為李公麟北宋畫家創作的繪畫作品，無名款。現藏於日本東京國立博物館。

此圖畫的是宋朝元佑初年天駟監中的五匹西域名馬，馬旁各有一名奚官或圉人執轡引領。畫中無作者款印，前4馬後，各有黃庭堅簽題的馬名、產地、年歲、尺寸，卷末有黃庭堅“李公麟作”題跋：這些由西域諸國進貢的駿馬，馬名依序是“風頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，第五匹馬佚名，經考證可能為“滿川花”。畫中的5位馬官，兩位是漢人，其餘的為外族，形貌、服飾、神情各不相同，但在氣質上卻有著微妙的類似之處。

基本介紹

• 中文名：五馬圖
• 創作年代：北宋
• 作者：李公麟
• 材質：紙本
• 規格：縱29.3厘米，橫225厘米
• 現收藏地：日本東京國立博物館
• 畫作類型：墨筆畫

畫作內容

《五馬圖》

《五馬圖》以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬後有宋黃庭堅題字，謂馬之年齡、進貢時間、馬名、收於何廄等，並跋稱為李伯時（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。而五位奚官則前三人為西域裝束，後兩人為漢人。

創作背景

馬是古代人類最親近、最依賴的一種動物，無論平時的載物、交通，還是戰爭中的兩軍拼殺，都依賴鞍馬。所以在古代的壁畫中就有鞍馬賓士的形象。唐以後，就開始有獨立的鞍馬畫，漸漸自成一體系，著名的畫家有張萱、韓乾等。

李公麟顯然受其影響，年輕時初學畫，便從畫馬入手。他極其重視觀察和寫生。傳說他每次去朝廷的馬廄觀看國馬，總是流連忘返至於忘我的境地，所謂“終日不去，幾與俱化”。有高僧指點他不可長此，“恐墮入馬趣”，他頓悟其旨，就改學道釋人物畫，居然又深得吳道子的筆法。

李公麟最初以畫馬出名，他非常重視對真馬的觀察研究，據說他每過皇家養馬的太僕廨舍，“必終日縱觀，至不與客語”，可見其專注用心的程度。所以他筆下的馬，大都形神皆備，栩栩如生。據傳，他畫《五馬圖》中“滿川花”這匹馬時，剛完成馬就死去，黃庭堅曾說：“蓋神駿精魄皆為伯時筆端取之而去。”因此，那些養馬人恐怕畫家奪去真馬的靈魂，竟懇求他不要再畫了。

《五馬圖》無畫家名款，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅的箋記，後紙有黃氏跋語，另有南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅題於元祜五年（1090）。

藝術鑑賞

白描

畫卷描繪了北宋元祜初年西域邊地進獻給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹是“滿川花”。每匹馬前面均有一耷馬人。此畫中的馬及牽馬人，均是畫家根據真實對象寫生創作的。前三位控馬者為西域少數民族的形象和裝束，姿態各異，無一雷同，其精神氣質亦微有差異，有飽經鳳霜、謹小慎微者；有年輕氣盛、執韁闊步者；有身穿宮服、氣度驕橫者。五匹毛色狀貌各不相同的馬。或靜止，或緩步徐行，比例準確，神完氣足。畫家用純熟的白描技法，把盛行於唐代吳道子時代的“白畫”發展為具有豐富表現力的畫種——白描，這幅畫就是確立這一畫種的標誌。

畫家在白描的基礎上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現力，使藝術效果更為完善，體現了文人畫注重簡約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之後，幾乎所有的白描人馬畫無不源出於李公麟的白描藝術。

五匹馬體格健壯，雖毛色不一，姿態各異，但顯得馴養有素，極其溫順。五個奚官則因身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹慎，或老成，舉手投足，無不恰如其分。李公麟雖由吳道子入門，但其線描功夫，稱得上是“青出於藍而勝於藍”。李公麟以其“行雲流水”般的線條，飄逸而行止如意，雖只是白描勾畫，卻非常具有質感。觀看馬的輪廓，似乎能感覺得到其骨骼肌肉，略加烘染後，又似乎能感覺到其皮毛、斑紋。人物的面部刻畫很簡單，但結構異常準確，狀貌極其生動，鬚眉之間，不但可視其年齡、身份、民族，甚至從表情可以窺其內心。

名家點評

元代趙孟頫：“五馬何翩翩，瀟灑秋風前君王不好武，芻粟飽豐年。朝人間闔門，暮秣十二閒。”

後世影響

《五馬圖》對後世影響甚大，成為後世畫鞍馬人物的最佳範本，後人推其為“宋畫第一”。

歷史傳承

該畫南宋內府收藏，入元、明，經柯九思、張霆發諸家遞藏，康熙年間藏河南商丘宋犖家。乾隆時入清宮，是流傳有序的傳世名跡。

這幅畫在清宮珍藏200多年，末代皇帝溥儀退位後，以賞賜溥傑的名義盜運出宮。據張伯駒《春遊瑣談》記載，溥儀在天津日本租界張園居住時，日本人以兩萬日金得到宋粱楷卷。這件事由陳寶琛經手。事成之後，日本某侯爵又想以日金四萬得李公麟的《五馬圖》卷，獻給日本天皇。於是，溥儀以40件書畫售日金40萬，而《五馬圖》則不索價，獻給日本天皇。此事又是陳寶琛經手，先以溥儀的名義將40件書畫賞給了陳寶琛的外甥劉可超。劉用其中的四件向天津鹽業銀行抵押4萬元，其中有《秋山平遠圖》、《五馬圖》、《摹懷素書》和《姚山秋霽圖》。押款兩個月後，劉歸還1萬元，取走了《五馬圖》。自此以後，《五馬圖》藏於何處、藏於誰手一直雲遮霧罩。

書畫鑑定大師楊仁愷在《國寶沉浮錄》中考證，《五馬圖》真跡一直在日本私人手中秘密收藏，日本學者島田修二郎在第二次世界大戰前還見過真跡，當時為日本京都大學某法學教授收藏，戰後卻宣稱已被炸毀，此後幾十年間人們再也見不到《五馬圖》。根據日本人的推測，某教授為法律界的名人，深通法理，既然他宣布原作已毀，就表明這幅畫還存在於世。

重要展覽

2018年12月16日開始，日本東京國立博物館舉辦“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展，《五馬圖》在其中展出。

作者簡介

李公麟（1049年—1106年），北宋畫家，字伯時，號龍眠居士，舒州（今安徽舒城縣）人。好古博學，長於詩，精鑑別古器物。尤以畫著名，凡人物、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為宋畫中第一人。尤擅畫馬，人物、道釋深得吳道子旨趣，運筆如行雲流水，人物造型準確，神態飛動；山水氣韻清秀，得王維正傳；著色山水追李思訓心法。能集諸家之長，得其大成，師法自然，大膽創新，自成一家，被後代敬為第一大手筆、百代宗師。