五彩雙耳絲是以彩椒、木耳為主料的菜品
基本介紹
- 中文名:五彩雙耳絲
- 主要食材:彩椒,木耳
用料
材料 |
彩椒 |
木耳 |
銀耳 |
洋蔥 |
香菜 |
生抽 |
大蒜 |
香菜 |
陳醋 |
做法
1. 彩椒切絲,洋蔥切絲,木耳銀耳洗乾淨瀝水備用 |
2. 蒜切片,油燒開後爆香 |
3. 倒入切好的彩椒絲洋蔥絲木耳銀耳,翻炒,放少量生抽和陳醋調味 |
4. 炒熟後熄火放香菜,按個人口味加鹽,出鍋 |
五彩雙耳絲是以彩椒、木耳為主料的菜品
材料 |
彩椒 |
木耳 |
銀耳 |
洋蔥 |
香菜 |
生抽 |
大蒜 |
香菜 |
陳醋 |
1. 彩椒切絲,洋蔥切絲,木耳銀耳洗乾淨瀝水備用 |
2. 蒜切片,油燒開後爆香 |
3. 倒入切好的彩椒絲洋蔥絲木耳銀耳,翻炒,放少量生抽和陳醋調味 |
4. 炒熟後熄火放香菜,按個人口味加鹽,出鍋 |
五彩雙耳絲是以彩椒、木耳為主料的菜品用料材料彩椒木耳銀耳洋蔥香菜生抽大蒜香菜陳醋做法1. 彩椒切絲,洋蔥切絲,木耳銀耳洗乾淨瀝水備用2. 蒜切片,油燒開後爆香3. 倒入切好的彩椒絲洋蔥絲木耳銀耳,翻炒,放少量生抽和陳醋調...
清乾隆五彩雲龍紋雙耳瓷蓋盆 清乾隆五彩雲龍紋雙耳瓷蓋盆是清乾隆時期的文物。
掐絲琺瑯雙耳蟠螭阿拉伯文香爐 規格:高12.5cm;口徑18cm 掐絲琺瑯是在金、銅胎上以金絲或銅絲掐出圖案,填上各種顏色的琺瑯之後經焙燒、研磨、鍍金等多道工序而成,它有著五彩斑斕、華麗奪目的魅力。此香爐銅胎,折沿,蟠螭耳爬附口沿,壁外鼓,平底,外撇式三足,爐身為飾纏枝蓮花紋,雙開光鑄阿拉伯文。萬...
《中國工藝美術圖典》是一本由湖南美術出版社在1998年出版的書籍。目錄 一、石杵、石磨盤 七孔石刀 石七首 綠松石鳥飾 黃玉� 青玉雙獸三孔器 玉琮王 玉冠狀飾 青玉項鍊 弧線紋陶盂 尖底陶瓶 人面紋魚紋彩陶盆 幾何紋彩陶盆 網船形彩陶壺 彩陶缽 蜥蜴紋彩陶瓶 罐銜魚紋彩陶缸 旋紋雙耳彩瓶 舞蹈紋彩陶盆...
如榕江、三都的一些苗族蠟染工藝品中,動物的頭部無論是從正面還是從側面看,都有雙耳、雙眼、雙腳。有時在動物身體輪廓內添畫內部結構,如動物腹內畫上腸子,魚身內畫上魚刺等。苗族婦女在創作時不會追求表現透視效果,而是要力求形體完整,即使比例失調也要使得造型顯得完美而齊全。在蠟染圖案造型上,她們也要求完美...
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有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時 不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質輕、嬌氣,移動、安放時更要小心,要雙手捧底,忌用單手,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風吹 倒。三、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器,應先放在清水中浸泡1小時,再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦乾水分...
它是一種特種工藝品,是用細扁銅絲做線條,在銅製的胎上捏出各種圖案花紋,再將五彩琺瑯點填在花紋內,經燒制、磨平鍍金而成。外觀晶瑩潤澤,鮮艷奪目。起源 關於景泰藍的起源,考古界沒有統一的答案。一種觀點認為景泰藍誕生於唐代;另一種說法是元代忽必烈西征時,從西亞、阿拉伯一帶傳進中國,先在雲南一帶流行...
① 黑釉三足雙耳爐:外壁通黑,內澀胎(猜為未上釉的胎體),雙魚形耳(和象耳什麼區別?)。外腹白書,表明為永樂二十年祭祀專用。② ;黑釉四方蓋盒:薄處呈褐色,繼承了洪武年間黑釉戧金器的製法。戧金工藝待查,記憶里為在器物表面刻花紋,在紋路里貼金線。發現盒子的邊緣泛紅,應該就是金了。漆器的戧金...
如粉彩浮雕(八蠻進貢)瓷板插屏、珊瑚地金彩吉祥如意掛屏均為北京故宮舊藏,銅鎏金掐絲琺瑯如意掛鈎頭和銅胎畫琺瑯錦地開光西洋人物圖雙耳瓶,古為富甲貴胄把玩之物,亦有其祖父張楫如和明清雕刻巨臂笪重光、張希黃的琢刻擱臂精品,及晉青瓷、唐三彩、北宋定窯、耀州窯、明龍泉窯、建窯、清景德鎮窯的五彩、鬥彩、...
圖中仿清乾隆官窯琺瑯彩開框西洋人物雙耳帶環蓋罐,其胎土潔白細膩,全部用手工制坯,結構緊密而有韌性。罐的器底和器里的白釉,白中泛青,帶有肥的脂肪感。其畫鮮艷奪目,金碧輝煌,色彩繽紛,工藝精美絕倫。它完全按故宮博物院所藏原品之造型,圖案,色彩,工藝,手工繪製,具有銅胎畫琺瑯和西洋油畫的風味。料...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...
建館之初,從故宮博物院、中國文物流通中心、北京文物商店、浙江省博物館以及各縣市博物館調撥大量茶具及與茶相關的文物標本,如1989年5月16日故宮博物院調撥給博物館3件清錫刻花茶葉罐;1989年12月5日浙江省博物館調撥給博物館大清嘉慶年制款五彩人物紋蓋碗1件、宋龍泉窯青釉茶壺1件、宋建窯黑釉碗1件、宋吉州窯黑...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...
宋瓷的器型也有大量創新。僅以瓶為例,就出現了玉壺春瓶、梅瓶、花口瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、五孔瓶、瓜棱瓶、膽瓶、琮瓶等等,讓人目不暇接。宋瓷的裝飾手法也遠遠超過唐代。除利用釉色來裝飾外,還大量運用了印花、刻花、剔花、劃花、畫花、剪紙漏花等技術,使紋飾十分富於變化。宋代無論是北方、南方,都出...
有的瓶、尊裝飾有雙耳,我們在取放時不能僅提雙耳,以免折斷和損壞。要抓住器物的主體,而不要抓把手或瓷器佩飾部件等,因為這些地方都很容易斷裂,或者把手是粘的你抓把手就很容易再次扒斷,在拿起一件帶座、帶蓋的瓷器時,應將座、蓋和主體分別單拿單放,不能連蓋帶座一起端,要把能分開的部分先取下,...
這種帽子的外帽殼可上下翻動、後沿翻下來可遮住雙耳和後頭頸,十分暖和。有的把前帽殼挖兩個洞,作為眼孔,這樣可把整個外帽殼罩住整個臉部,只露兩個眼孔作為觀察,就可保暖和遮風雪了,這是海島特有的一種帽式。不過,在夏天,漁民們戴的涼帽,也就是蒲帽或草帽,涼爽透風,較為舒適。但是,海上風大,為...
弘治黃釉器主要造型有雙耳罐、犧耳罐、盤、碗等,有的還加上金彩紋飾,增加了藝術效果。正德“孔雀綠”釉以銅為著色劑的一種色釉,釉面宛如孔雀羽毛色那樣艷麗。早在漢代已出現過釉面光亮的低溫鉛綠釉,明代正德時期發展到了歷史的高峰。它的色調翠綠、鮮艷。清《南窯筆記》稱之為“法藍、法翠”(即孔雀藍、孔雀綠...
芙蓉石雙耳三足爐;清代;通高11.2cm,口徑9.8cm,足距4.3cm。爐為芙蓉石製成,粉紅色。圓形口,口沿凸雕二橢圓形耳,腹部略鼓,底出三乳足。通體光素。其下配有紅木秋葵葉形三足底座。清代的玉爐很多,但用芙蓉石製作的爐卻極少,這是因為做爐需要較大塊的料,而芙蓉石一般裂紋很多不宜使用。中國芙蓉石...
耳:雙耳一齊朝前豎立,表示警惕;雙耳一齊朝後抿,緊貼到脖頸上,表示要發動攻擊;雙耳前後轉動,表示一切正常。頸:頸向內弓起,肌肉繃緊,表示展現力量或示威。頸上下左右來回搖擺,表示無可奈何。四肢:前肢高舉,扒踏物品或前肢輪換撞地,表示著急。後肢抬起,踢碰自己的肚皮,若不是驅趕蚊蟲,則提示馬患腹痛。...
哈尼族選擇半山居,哈尼族人家都建有耳房,建有雙耳房的建築形成四合院。耳房建築為平頂。房頂鋪以粗木,再交叉鋪以細木和稻草,上加泥土夯實(如今則多用水泥抹頂)作為曬台。曬穀、晾衣、乘涼、孩子遊戲、婦女紡織往往都在曬台上進行。曬台成為人們生產勞動、日常生活和閒暇活動的重要場所,是梯田農業和居家生活重要...
吳器茶碗:擁有流暢造型,並且底部不露胎,全封閉上釉,極其高的連體高台,是吳器的特點。吳器茶碗本來是朝鮮的一種貢具,是一種帶雙耳的香爐,日本人把兩耳拔掉,變成了茶碗,屬於高台茶碗中的一種。吳器有紅葉,錐,兩個樣式,是比較稀有。割高台茶碗:割高台和吳器一樣,也是朝鮮用於祭祀的貢具,本來也是有...