五代衛賢高士圖卷

《高士圖》卷，是五代畫家衛賢的作品，此圖原著錄於《宣和畫譜》，名為“梁伯鸞圖一”，是衛賢的6幅《高士圖》中的一幅（其餘5幅已佚失）。宋徽宗趙佶曾為之書：“衛賢高士圖梁伯鸞。”這幅《高士圖》是公認的、可信的五代南唐繪畫真跡。

宋周密的《雲煙過眼錄》、明張醜的《清河書畫舫》、清孫承澤的《庚子銷夏記》、清安岐的《墨緣匯觀》、清阮元的《石渠隨筆》對其皆有著錄。

基本信息

【名稱】高士圖卷

【作者】衛賢

【年代】五代南唐

【類別】繪畫

【材質】絹本，淡設色。

【規格】縱134.5厘米，橫52.5厘米。

【收藏機構】故宮博物院收藏

藏品介紹

五代衛賢的《高士圖》卷，該作品原著錄於《宣和畫譜》，名為“梁伯鸞圖一”，是衛賢的6幅《高士圖》中的一幅（其餘5幅已佚失）。宋徽宗趙佶曾為之書：“衛賢高士圖梁伯鸞。”這幅《高士圖》是公認的、可信的五代南唐繪畫真跡。宋周密的《雲煙過眼錄》、明張醜的《清河書畫舫》、清孫承澤的《庚子銷夏記》、清安岐的《墨緣匯觀》、清阮元的《石渠隨筆》對其皆有著錄。

五代衛賢的《高士圖》

《高士圖》描繪的是東漢名士梁鴻與妻子孟光“舉案齊眉，相敬如賓”的故事。據《後漢書·梁鴻傳》記載，梁鴻，字伯鸞，博學多才，娶孟光為妻。孟光容貌雖醜陋，但人品高潔。婚後二人相敬如賓，每次梁鴻在外耕作完回家，孟光都已做好飯，置於案上，等待梁鴻。吃飯時，孟光恭恭敬敬地將几案舉得和自己的眉毛一樣高，跪請丈夫梁鴻用餐。“舉案齊眉”一詞由此而來。

此圖曾經宋周密《雲煙過眼錄》，明張醜《清河書畫舫》、清孫承澤《庚子銷夏記》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈·續編》、阮元《石渠隨筆》等書著錄，是一件遞藏有緒、鑑定界公認的五代衛賢真跡。

作品賞析

該作品雖為主題人物畫，實則集山水、人物、建築畫為一體。山石多用乾筆皴擦，注意用墨色的深淺對比強調峰岫的凹凸和凝重的質感，石上乾筆點苔的技法更是畫家的獨創。房屋和木欄柵籬用界筆描繪，結構交待嚴謹清楚，並能表現出一定的立體感和縱深關係，是今天我們能見到的傳世捲軸畫中年代最早的以界筆“植柱構梁”的建築畫跡之一。

從《高士圖》中，我們可以看出衛賢具有高超的繪畫技巧。竹籬圍欄、屋宇器具、佳木湖石、山巒水波布置得嚴密工致，樹石皴染精到、筆法勁挺，山巒刻畫得渾厚雄偉，點線面結合。在表現山石、樹木時，畫家不突出用筆的形跡，多用乾筆皴擦，使它們具有堅實蒼渾之感。畫面上的兩位主要人物雖然占的比例不大，但是畫家對他們的刻畫絲毫不馬虎。畫中的人物筆簡形具、神情自然生動，可以稱為整幅作品的“畫眼”。尤其值得一提的是，畫家將堅凝的山石、繁茂的樹木作為背景，把梁鴻、孟光居住的房屋置於這優美的山林風景之中，營造出高士歸隱於山林，與妻子相敬如賓的生活場景。畫作中的此等韻致，讓觀者亦暢神嚮往。觀後，不禁讓人讚嘆：衛賢的《高士圖》允當稱為“神品”也！

可惜的是，乾隆帝“塗鴉”式的長題和亂蓋的印章，生生地堵住了畫幅右上方衛賢慘澹經營而留出的山水氣脈，也給觀者一種堵心的感覺。古代繪畫大家的傑構佳作，通常增一筆則多、減一筆則少，是經不起“塗鴉”者破壞的。幸好，在這幅畫中，衛賢以高超的繪畫技巧營造出的山水氣象更能吸引觀者的目光，帶觀者走進那超凡脫俗的境界，忘卻乾隆帝“塗鴉”所帶來的不快。

對於畫作中的題跋，畫家一般在構思時就已為其預留好位置。倘若畫家畫完後，感覺畫面有些空，也會加跋數語。如果畫面上沒有合適的地方題跋，那么就題於卷後尾紙或畫軸的裱邊處。應該說，好的題跋可以為畫作增色。但像乾隆帝這樣在古畫上隨便題跋，畫面上哪裡空就題哪裡，空太小不夠題字，就蓋滿圖章，根本不管是否影響原畫作布局、氣息的行為，只能稱做“塗鴉”。乾隆帝雖是書畫的“發燒友”，自身也有一定的藝術造詣，但是強烈的個人占有欲、表現欲讓他在廣攬天下書畫精品的同時，也讓他對眾多名畫盲目題跋、亂鈐印章，破壞了原畫作的意境。衛賢的這幅《高士圖》便是其中一例。

畫家簡介

衛賢（生卒年不詳，活動於公元10世紀），五代南唐畫家，長安(今陝西西安)人。善界畫，既能“折算無差”，又無庸俗匠氣，被稱為唐以來“第一能手”。