丸尾末廣是一名日本異派漫畫作家，是暴力美學代表人物之一。1956年1月28日出生，除了繪畫及插圖外，同時隸屬於「東京偉大木偶戲團」，以演員身份活躍其中。
基本介紹
生平,基本情況,作品,相關人物,
生平
丸尾末廣日本漫畫家，於1956年1月28日，生長在長崎縣的島原市。中學畢業後，十五歲便到東京生活，經過連番職業上的更易轉替，最後在1980年終於以《緞帶騎士》冒出漫畫家的身分來。他除了繪畫及插圖外，同時隸屬於「東京偉大木偶戲團」，以演員身分活躍其中。他曾說自己的興趣是在晚上的墓地中散步，著作有《薔薇色的怪物》、《夢的Q－Saku》、《DDT》、《少女唾沫》、《臆想狂明星》等等。
丸尾末廣單行本目錄：
丸尾末廣
丸尾末廣■《丸尾地獄》（限定發行一千本），青林堂，1988年8月。
■《DDT》，青林堂，1983年11月25日。
■《少女唾沫》，青林堂，1984年9月25日。
■《國立少年》，青林堂，1989年8月1日。
基本情況
姓名：丸尾末廣
出生年月：1956年1月28日
出生地：長崎縣的島原市
性別：男
職業：漫畫家
所屬出版社：青林堂
生活經歷
1.破落的童年光景
丸尾末廣家極度貧窮，由國小一至六年級都是穿著同一件毛衣。家中有七兄弟姊妹，他排行最小。在家時常閉口不言，家人覺得他奇特怪異，不知應怎樣溝通。小時候時常繪畫漫畫，按照一些漫畫雜誌模擬起來，如《少年漫畫詩》及《花花公子》等。念中學時有逃學休息的癖好，不常上學，記憶中曾經因為中午播放《冰點》之連續劇，為了觀看，於是便休學了一星期，成了問題兒童。那時候非常固執，任何人的意見也不願聽從。終於無法忍受在家的氣氛，一個人去了東京。
2.當小偷度日
丸尾末廣去到東京後，曾經在印刷廠做了短暫時間的工作，之後又因擅自曠工而離開。那時候因為沒有收入，終於開始盜竊。初時不過偷書，後來儼然成了習慣，看到店鋪內陳列的貨物巳有想偷的衝動。二十歲左右終於因在唱片鋪盜竊而被捕，因為沒有身份證明，所以被拘留了兩周之久。
3.漫畫家的生涯
二十四歲時，終於以《緞帶騎士》冒出頭來，之後在《漫畫Carumen》及《漫畫Pirania》等雜誌上寫作。那時正值色情漫畫雜誌勃興之期。丸尾末廣的作畫構圖左右抄襲而來，很多人說他很接近高鼻華宵的風格。他自稱是盜竊的集大成者，常由埋首於別人畫風中，到認識清楚後再學習其他人，後糅合各方風格形成自己鮮明特色。他的作品有很多意念是左右抄襲而來，如《日本人的惑星》靈感便是外國作家的科幻小說、《腐臭之夜》則來自了江戶川亂步的《竽蟲》。
風格特色
一般人翻開丸尾的任何一本書，通常都會一邊皺眉覺得噁心，一邊卻忍不住一頁一頁向下翻；當然也有平常就喜歡「獵奇」事物的人或是美術相關人士，會一見心喜、眼睛發亮。成長過程和家人極端疏離，逃學、偷竊等事都乾過的丸尾，作品裡最特出的便是角色間各式各樣的「變態行為圖錄」。侏儒、畸型、誇張怪誕到不可思議的性行為、凌虐、血肉四散、內臟剝離、或是帶著恍若高潮的表情吞食排泄物…，他把人類最不堪、最底層的一面赤裸裸地挖掘出來，以一種極端誇張與尖銳的方式攻擊讀者。大部分人無法接受這樣的主題與內容，因為實在和一般可愛美滿、熱血勵志的世界相去太遠，也因此他的作品永遠無法成為檯面上被鼓勵的主流。但也有不少人認為丸尾犀利地撕破了日本文化的虛假面貌、社會底層的腐敗墮落、與人類的殘忍和獸性，他像是親手將身體內里剝開一樣、大剌剌地畫出了這一切。 光是暴力和色情並不足以造就丸尾的特出，他在圖像的表現上還有許多值得玩味之處。他的繪畫技巧非常好，而他幾近潔癖的畫面處理，即便血肉橫飛、穢物四陳，仍能以極端克制的乾淨犀利線條來表現，彷佛他無法忍受墨被自由揮灑、或是隨興不拘的線條。此外，有復古癖好的他，喜歡將畫面經營出日式舊畫報或是尪仔標的復古氛圍，帶著華麗與精緻、明暗對比強烈，整體畫面張力十足，也日本味十足。丸尾作品
丸尾的作品通常以短篇為主，故事的主調有自創，也有取材、顛覆民間傳說及名家之作，例如改編自民間怪談的<耳ナシ芳一>（「無耳的芳一」，收錄在《月的愛人》）、改編自同樣怪異的日本推理小說家江戶川亂步作品<芋蟲>的<腐ッタ夜>（「腐敗之夜」，收錄在《夢のQ-SAKU》）、或是受美國科幻小說家Philip K. Dick經典<The Man in the High Castle>啟發的<日本人の惑星>…等。此外，刻意在畫面中重複運用一些場面造成視覺衝擊（如「用舌頭舔舐眼珠」），或是在故事末尾自稱少年時期自嘗糞便的經驗，還勸讀者試試。他並奉因偷竊而身系囹圄大半輩子的法國作家惹內的話為圭臬：「說到穢物的話，絕不愛他人的穢物。」因此對自己的穢物異常珍惜，從小到大絕不在家中以外的地方上大號。這些異於常人之處很清楚地反映在他的故事情節與畫面中。有趣的是，他曾說一開始出版商以為他的作品會吸引以成年男性為主的地下漫畫讀者，但其實他書迷中的最大宗卻是女高中生。
漫畫中招牌動作—舔眼珠。為什麼丸尾筆下的人物喜歡舔眼珠子呢？其實是一個隱喻，他目的是要舔去讀者心中的眼翳，唯有全然地開放你的心靈，才能看見意識底層的殘酷圖像。台灣當代的前衛藝術家陳界仁，也曾經在訪談中提到「孽鏡」之說：在地獄中每一個亡者皆無可迴避，必須面對著這記錄他生前種種行為業影的「孽鏡」。丸尾筆下的人間像，就如同面鏡子，當中記錄著每個人曾經存有的意念、欲望與遺忘的記憶。欲望如何被隱藏，又是如何被再現，每個閱讀他的人，都在經歷一場自身的欲望之旅。無論是什麼樣的影像，怎樣的場域，什麼樣的時代它們都開始於──「凝視」。丸尾的創作就是將他眼中所看見的世界無論天堂或地獄，顯影之下的過程，對他而言，這些影像是無法迴避而必須凝視的。
作品
丸尾的作品不少，而基於他的潔癖，中期以後每一本都維持在一定的水準，且可看出畫面上的技巧愈來愈純熟。他1984年出版的《少女椿》曾被翻譯成英文、以《Mr. Arashi's Amazing Freak Show》之名出版；此作也是他少數的長篇，除了馬戲團中的奇觀之外，許多畫面非常意識流、超現實，很精彩。而他幫紐約前衛猶太音樂家John Zorn 1990年著名專輯《Naked City》所繪之內頁，除了開啟他與這位音樂家之後的系列合作，也幫他在美國增加不少人氣。他最新的作品則是2000年8月出版的《新世紀SM畫報》，其中收錄了他之前未發表過的插畫作品、短篇漫畫、以及與他人的深度對談等。而青林堂也將於今年底重新發行他的《丸尾地獄》，該書13年前出版時只印了1000本，後來成了二手書收購市場上的搶手貨。同樣以大剌剌之姿坦承作品中所有元素都剽竊自他人的丸尾末廣，本地讀者大概很難等到其譯作發行。
丸尾作品
單行本目錄∶ 《薔薇色的怪物》 青林堂 1982.7.25
《夢的Q-SAKU》 青林堂 1982.12.25
《丸尾地獄》 (限定發行一千本) 青林堂 1988.8
《DDT》 青林堂 1983.11.25
《少女唾沫》 青林堂 1984.9.25
《KINRANDONSU》 青林堂 1985.9.1
《國立少年》 青林堂 1989.8.1
