《中國音樂文物大系2:江西 續河南卷》之所以還要有一個“續編”，實為時勢使然。18年曆程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨製，豈是三二年內可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數以百計的音樂學、考古學、歷史學方面專家指導或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想像，實在難以在國家現行的科研體制所框定的計畫中實施。
所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術科學重點研究項目，並且在兩年以後的2000年，又不得不如期“結題、驗收”，於是就有了現在的“續編”。
基本介紹
- 書名：中國音樂文物大系2:江西續河南卷
- 出版社：大象出版社
- 頁數：244頁
- 開本：8
- 品牌：大象出版社
- 作者：彭適凡 王子初
- 出版日期：2009年7月1日
- 語種：英語
- ISBN：7534756790, 9787534756795
內容簡介,圖書目錄,後記,序言,
內容簡介
《中國音樂文物大系2:江西 續河南卷》是由大象出版社出版的。
圖書目錄
江西卷
江西音樂文物綜述
第一章 樂器
第一節 塤口哨號角
1．樟樹營盤裡塤
2．德安陳家墩鳥塤
3．龍紋口哨
4．銅號角
第二節 鐃
1．新乾大洋洲大鐃(3件)
2．宜豐牛形山大鐃
3．泰和大鐃
4．德安陳家墩大鐃
5．萬載株潭大鐃
6．南昌李家莊大鐃
7．宜春金橋大鐃
8．永新烏龜嶺銅鐃
9．新余水西銅鐃
10．宜春蜈公塘小鐃
11．萍鄉鄧家田大鐃
12．新余羅坊銅鐃
13．安源十里埠大鐃(2件)
14．靖安梨樹窩大鐃
15．樟樹雙慶橋大鐃
16．新余界水大鐃
17．小鐃
第三節 鑄紐鐘
1．新乾大洋洲鋪
2．蟠螭紋鑹
3．蟠虺紋紐鐘
4．宜豐辛會紐鐘
5．修水曾家山紐鐘
6．波陽華嶺鐘
7．貴溪上清宮銅鐘
8．吉安府廣福寺銅鐘
9．紐鐘
第四節 甬鐘句鎦扁鐘
1．萍鄉彭高甬鐘(2件)
2．鷹潭甬鐘
3．南昌李家莊甬鐘
4．吉水甬鐘(3件)
5．武寧大田甬鐘
6．小編鐘(6件)
7．句鋰
8．九江扁鐘
9．南昌大扁鐘
第五節 古箏
1．貴溪仙水岩2號崖墓古箏
2．貴溪仙水岩3號崖墓古箏
第六節 鋅於銅鼓
1．修水曾家山鋅於
2．南昌虎紐鋅於
3．銅鼓
4．銅鼓
5．銅鼓
第七節 鈴鐸坐磬
1．橫峰下陽銅鈴(11件)
2．樂平韓家村銅鈴(6件)
3．樂平廟背山銅鈴(32件)
4．獸面鈴(2件)
5．金剛鈴
6．橫峰下陽鐸(14件)
7．樂平韓家村鐸(4件)
8．樂平廟背山鐸(14件)
9．紹興二十八年坐磬
10．綠筠經堂坐磬
11．慶元二年坐磬
12．弘治十八年坐磬
第八節 鑼鈸
1．臨川銅鑼
2．分宜雙林小鑼
3．分宜雙林大鑼
4．波陽華嶺銅鈸(2副)
5．銅鈸
第二章 圖像
第一節 器皿繪飾
1．趙仲湮墓伎樂人玉帶牌
2．萬載堆塑魂瓶(3件)
3．雷陔墓惠太子延商山四皓圖漆平盤
4．南昌火車站2號墓琴樂圖漆盤
第二節 樂俑
1．南城益莊王墓樂俑
附錄
圖片索引
江西音樂文物分布示意圖
後記
續河南卷
第三節 銅鈴
1．鄭國祭祀遺址565號探方銅鈴
2．鄭國祭祀遺址2070號灰坑銅鈴
3．鄭國祭祀遺址751號漢墓銅鈴
4．新鄭後端灣3號墓銅鈴(13件)
5．新鄭後端灣5號墓銅鈴(2件)
6．新鄭後端灣9號墓銅鈴(7件)
7．新鄭後端灣10號墓銅鈴(4件)
8．新鄭後端灣12號墓銅鈴
9．新鄭後端灣25號墓銅鈴(4件)
10．新鄭熱電廠539號墓銅鈴(2件)
11．新鄭熱電廠673號墓銅鈴(2件)
12．新鄭熱電廠708號墓銅鈴(3件)
13．新鄭熱電廠714號墓銅鈴
第四節 陶塤玉排簫玉笛
1．鄭國祭祀遺址1號坎塤
2．鄭國祭祀遺址5號坎塤
3．鄭國祭祀遺址7號坎塤
4．鄭國祭祀遺址8號坎塤
5．鄭國祭祀遺址9號坎塤
6．鄭國祭祀遺址16號坎塤
7．新鄭後端灣3號墓玉排簫
8．新鄭後端灣9號墓玉排簫
9．新鄭後端灣3號墓玉笛
附錄
圖片索引
附表
後記
江西音樂文物綜述
第一章 樂器
第一節 塤口哨號角
1．樟樹營盤裡塤
2．德安陳家墩鳥塤
3．龍紋口哨
4．銅號角
第二節 鐃
1．新乾大洋洲大鐃(3件)
2．宜豐牛形山大鐃
3．泰和大鐃
4．德安陳家墩大鐃
5．萬載株潭大鐃
6．南昌李家莊大鐃
7．宜春金橋大鐃
8．永新烏龜嶺銅鐃
9．新余水西銅鐃
10．宜春蜈公塘小鐃
11．萍鄉鄧家田大鐃
12．新余羅坊銅鐃
13．安源十里埠大鐃(2件)
14．靖安梨樹窩大鐃
15．樟樹雙慶橋大鐃
16．新余界水大鐃
17．小鐃
第三節 鑄紐鐘
1．新乾大洋洲鋪
2．蟠螭紋鑹
3．蟠虺紋紐鐘
4．宜豐辛會紐鐘
5．修水曾家山紐鐘
6．波陽華嶺鐘
7．貴溪上清宮銅鐘
8．吉安府廣福寺銅鐘
9．紐鐘
第四節 甬鐘句鎦扁鐘
1．萍鄉彭高甬鐘(2件)
2．鷹潭甬鐘
3．南昌李家莊甬鐘
4．吉水甬鐘(3件)
5．武寧大田甬鐘
6．小編鐘(6件)
7．句鋰
8．九江扁鐘
9．南昌大扁鐘
第五節 古箏
1．貴溪仙水岩2號崖墓古箏
2．貴溪仙水岩3號崖墓古箏
第六節 鋅於銅鼓
1．修水曾家山鋅於
2．南昌虎紐鋅於
3．銅鼓
4．銅鼓
5．銅鼓
第七節 鈴鐸坐磬
1．橫峰下陽銅鈴(11件)
2．樂平韓家村銅鈴(6件)
3．樂平廟背山銅鈴(32件)
4．獸面鈴(2件)
5．金剛鈴
6．橫峰下陽鐸(14件)
7．樂平韓家村鐸(4件)
8．樂平廟背山鐸(14件)
9．紹興二十八年坐磬
10．綠筠經堂坐磬
11．慶元二年坐磬
12．弘治十八年坐磬
第八節 鑼鈸
1．臨川銅鑼
2．分宜雙林小鑼
3．分宜雙林大鑼
4．波陽華嶺銅鈸(2副)
5．銅鈸
第二章 圖像
第一節 器皿繪飾
1．趙仲湮墓伎樂人玉帶牌
2．萬載堆塑魂瓶(3件)
3．雷陔墓惠太子延商山四皓圖漆平盤
4．南昌火車站2號墓琴樂圖漆盤
第二節 樂俑
1．南城益莊王墓樂俑
附錄
圖片索引
江西音樂文物分布示意圖
後記
續河南卷
第三節 銅鈴
1．鄭國祭祀遺址565號探方銅鈴
2．鄭國祭祀遺址2070號灰坑銅鈴
3．鄭國祭祀遺址751號漢墓銅鈴
4．新鄭後端灣3號墓銅鈴(13件)
5．新鄭後端灣5號墓銅鈴(2件)
6．新鄭後端灣9號墓銅鈴(7件)
7．新鄭後端灣10號墓銅鈴(4件)
8．新鄭後端灣12號墓銅鈴
9．新鄭後端灣25號墓銅鈴(4件)
10．新鄭熱電廠539號墓銅鈴(2件)
11．新鄭熱電廠673號墓銅鈴(2件)
12．新鄭熱電廠708號墓銅鈴(3件)
13．新鄭熱電廠714號墓銅鈴
第四節 陶塤玉排簫玉笛
1．鄭國祭祀遺址1號坎塤
2．鄭國祭祀遺址5號坎塤
3．鄭國祭祀遺址7號坎塤
4．鄭國祭祀遺址8號坎塤
5．鄭國祭祀遺址9號坎塤
6．鄭國祭祀遺址16號坎塤
7．新鄭後端灣3號墓玉排簫
8．新鄭後端灣9號墓玉排簫
9．新鄭後端灣3號墓玉笛
附錄
圖片索引
附表
後記
後記
《中國音樂文物大系·河南卷》於1996年12月出版，至今已過去了整整12年。其間作為中國文物大省的中州大地，令人震驚的音樂考古學成果不斷湧現。2002年初發現的許公寧墓巨型組合編鐘，以及1996年9月至1998年12月間新鄭鄭國祭祀遺址出土的9套總數達206件的編鐘，均可稱中國音樂考古的重大發現。其所提供的大量文獻失載的信息，早已湮沒於漫漫的歷史長河之中，故其相關的研究成果，將在較大的程度上填補先秦史闕；對於進一步認識草創於西周早期、2000多年來始終影響著中國人的政治、文化和藝術生活的禮樂制度，也將產生不可忽視的意義。2002年4月12日，河南省平頂山市和葉縣的文博工作者，清理髮掘了葉縣舊縣村4號墓，即許公寧墓。墓葬中保留了一批較為完整的樂器，計有編鐘（鑄）及撞鐘杖首、編磬及獸形磬架飾件、建鼓座、瑟等，可稱中國音樂考古學上一次較為豐厚的收穫。其中最為引人注目的，當數37件一套的大型編鐘，其由甬鐘、紐鐘和鑄（包括有脊鑹和無脊鑄）編組而成，是目前已知先秦編鐘中前所未見的組合類型。論其規模，僅次於曾侯乙編鐘；論其時代，則至少要比曾侯乙編鐘早出百餘年之久；論其鐘型組合，也與曾侯乙編鐘組群大相逕庭。故從學術上來說，這套編鐘有著曾侯乙編鐘所不能替代的價值。2002年9月25～28日，應葉縣文化旅遊局李元芝局長之邀，王子初主編帶領博士研究生孔義龍、賀志凌共赴葉縣，對許公寧墓的出土樂器進行了音樂考古學鑑定。這次鑑定工作的內容包括：1.記錄編鐘的保存情況及鑄造、形制、紋飾和使用等各方面的特點和遺蹟、遺痕，收集直觀形象的文字資料；2.對編鐘的形制數據進行了全面細緻的測量，為以後作系統研究收集量化資料；3.詳細考察了編鐘的音樂音響性能，收集當時編鐘調音手法等方面的第一手資料，並對這套編鐘作了測音研究前的錄音採樣，記錄了現場耳測音階的結果，為分析其音律及音階結構特點提供定量和定性的數據資料；4.拍攝了全套編鐘和各單件鐘體及其大量細部特寫的照片，為將來編輯出版有關研究報告提供真實和高質量的圖片資料；5.攝錄了較為豐富的動態畫面，為研究和教學工作提供多角度的直觀資料。在當地舉行的有關編鐘的座談會上，由王子初先生作了初步的鑑定報告，重點闡述了有關編鐘的斷代和文化屬性等問題。2007年6月16日，王子初主編帶博士研究生邵曉潔重赴葉縣，再次考察了全部編鐘的音律和音響，對編鐘進行了第二次測音研究，並將二次所作詳細測音資料整理為正式測音報告，以《中國音樂文物大系》總編輯部的名義提供給葉縣。2007年第9期《文物》上，平頂山市文物管理局、葉縣文化局發布《河南葉縣舊縣4號春秋墓發掘簡報》，其中包含了《河南葉縣舊縣4號春秋墓出土編鐘測音報告》。同時王子初先生應葉縣李元芝先生之邀，完成了對編鐘全面研究的報告《葉縣編鐘印象》，提供給葉縣文博部門，作為葉縣方面撰寫墓葬考古發掘簡報的參考；並根據葉縣方面和《文物））雜誌的共同要求，將其中部分研究心得撰成《河南葉縣舊縣四號春秋墓出土的兩組編鑄》一文，刊布於《文物》2007年第12期上。本卷中有關葉縣出土樂器的內容，即是王子初先生以上述資料為基礎，根據《中國音樂文物大系》的規範進一步加工整理而成的。其中，對於相關的理論研究部分作了刪簡，突出了《大系》所要求的、對於音樂文物資料的原始面貌儘量做客觀展示的特點。
序言
《中國音樂文物大系》終於迎來了其續編的問世。
《中國音樂文物大系》作為國家“七五”社會科學重點研究項目，自1988年由先師黃翔鵬先生立項至今，已經歷了長達18年的曲折歷程。追溯著名的音樂家呂驥、考古學家夏鼐的首倡之功，已近三十載。逝者如斯夫！
本書之所以還要有一個“續編”，實為時勢使然。18年曆程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨製，豈是三二年內可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數以百計的音樂學、考古學、歷史學方面專家指導或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想像，實在難以在國家現行的科研體制所框定的計畫中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術科學重點研究項目；並且在兩年以後的2000年，又不得不如期“結題、驗收”，於是就有了現在的“續編”。結題歸結題，驗收是驗收，從行政管理角度，續編已經完成；但實際的編撰和出版工作一如既往，直至今日。預計自今年起，以每年出版二至三卷的速度，續編的出版工作還要持續數年。如要出齊全國內地各省、自治區、直轄市的分卷，甚至加上港、澳、台和海外等各卷，以及長期地修訂和補遺，是否還要有“Ⅲ期工程”，很值得考慮。
1988年7月，我承擔項目《湖北卷》主編工作的時候，翔鵬師對這個項目的性質及其終端成果，有過明確的意見：“《中國音樂文物大系》的性質，是‘集成’而不是‘精選’！”所以我在編定首卷《湖北卷》，以及後來長期主持《中國音樂文物大系》項目，先後起草《中國音樂文物大系編撰體例》、《中國音樂文物大系工作條例》、《中國音樂文物大系音樂文物命名法》、《中國音樂文物大系音樂文物分類方法》等一系列檔案時，堅定地貫徹了先生的思想。1996年《湖北卷》面世之際，先生對該書的內容和形式均表贊同，並在重病之中專為該書撰寫了前言。1997年5月，先生不幸與世長辭。筆者在其後多年的工作中，自始至終堅持了“集成”的方針。
繼《湖北卷》之後，北京、陝西、天津、上海、江蘇、四川、河南、新疆、甘肅、山西等省（市、區）各卷陸續出版。待到《山東卷》出版時，時間已經到了公元2001年年底。12個省卷分10冊裝訂，共收錄了文字及數據資料近200萬言，彩色、黑白照片及各類拓片、線描圖5000餘幅。該書採用全彩印刷，八開本豪華裝幀，以儘可能博大的氣派，再現我國優秀的民族音樂文化遺產，可以說是中國有史以來規格最高、規模最大的一套專業音樂書籍。1999年，《中國音樂文物大系》獲得了第四屆國家圖書大獎，2005年又獲得了第二屆文化部文化藝術科學優秀成果一等獎。這是社會對包括翔鵬師和我在內的全體工作人員的肯定和最高的獎賞。
Ⅱ期工程自1998年立項以來，總編輯部全面繼承了前期的宗旨、體例和工作方法，並繼續得到了國家財政支持和國家文物局及有關省、市文博部門的協助，實現了預期的目標。當然，要讓這部續編一一擺上書架，無疑是一副歷史的重擔。續編給後人留下的，同樣應該是一筆有用的學術財富，而不能是一種難以彌補的遺憾。
本書收錄的文物包括：大量考古發現的和傳世的各種古代樂器、舞具，反映音樂內容的器皿飾繪、雕磚石刻、紙帛繪畫、俑人泥塑、洞窟壁畫、書譜經卷等等。所收錄的文物中，不乏歷見著錄的傳世名器，也不乏聞名於史的重大考古發現；但更多的是以往鮮為人知的文物，它們在本書中是第一次集中面世。這些文物的年代，從約10000年前的新石器時代直到清代末期。充分體現了中國音樂文化的源遠流長和豐富多彩。作為中國音樂考古學方面的一部重典，它對中國音樂史學的推動是不言而喻的。
《中國音樂文物大系》作為國家“七五”社會科學重點研究項目，自1988年由先師黃翔鵬先生立項至今，已經歷了長達18年的曲折歷程。追溯著名的音樂家呂驥、考古學家夏鼐的首倡之功，已近三十載。逝者如斯夫！
本書之所以還要有一個“續編”，實為時勢使然。18年曆程的本身，已充分說明問題。作為一個國家科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨製，豈是三二年內可以完成的？項目的階段性成果，即已出版的《中國音樂文物大系》前12卷，曾匯集了全國數以百計的音樂學、考古學、歷史學方面專家指導或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想像，實在難以在國家現行的科研體制所框定的計畫中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大系Ⅱ期工程”的名義，申報為國家“九五”藝術科學重點研究項目；並且在兩年以後的2000年，又不得不如期“結題、驗收”，於是就有了現在的“續編”。結題歸結題，驗收是驗收，從行政管理角度，續編已經完成；但實際的編撰和出版工作一如既往，直至今日。預計自今年起，以每年出版二至三卷的速度，續編的出版工作還要持續數年。如要出齊全國內地各省、自治區、直轄市的分卷，甚至加上港、澳、台和海外等各卷，以及長期地修訂和補遺，是否還要有“Ⅲ期工程”，很值得考慮。
1988年7月，我承擔項目《湖北卷》主編工作的時候，翔鵬師對這個項目的性質及其終端成果，有過明確的意見：“《中國音樂文物大系》的性質，是‘集成’而不是‘精選’！”所以我在編定首卷《湖北卷》，以及後來長期主持《中國音樂文物大系》項目，先後起草《中國音樂文物大系編撰體例》、《中國音樂文物大系工作條例》、《中國音樂文物大系音樂文物命名法》、《中國音樂文物大系音樂文物分類方法》等一系列檔案時，堅定地貫徹了先生的思想。1996年《湖北卷》面世之際，先生對該書的內容和形式均表贊同，並在重病之中專為該書撰寫了前言。1997年5月，先生不幸與世長辭。筆者在其後多年的工作中，自始至終堅持了“集成”的方針。
繼《湖北卷》之後，北京、陝西、天津、上海、江蘇、四川、河南、新疆、甘肅、山西等省（市、區）各卷陸續出版。待到《山東卷》出版時，時間已經到了公元2001年年底。12個省卷分10冊裝訂，共收錄了文字及數據資料近200萬言，彩色、黑白照片及各類拓片、線描圖5000餘幅。該書採用全彩印刷，八開本豪華裝幀，以儘可能博大的氣派，再現我國優秀的民族音樂文化遺產，可以說是中國有史以來規格最高、規模最大的一套專業音樂書籍。1999年，《中國音樂文物大系》獲得了第四屆國家圖書大獎，2005年又獲得了第二屆文化部文化藝術科學優秀成果一等獎。這是社會對包括翔鵬師和我在內的全體工作人員的肯定和最高的獎賞。
Ⅱ期工程自1998年立項以來，總編輯部全面繼承了前期的宗旨、體例和工作方法，並繼續得到了國家財政支持和國家文物局及有關省、市文博部門的協助，實現了預期的目標。當然，要讓這部續編一一擺上書架，無疑是一副歷史的重擔。續編給後人留下的，同樣應該是一筆有用的學術財富，而不能是一種難以彌補的遺憾。
本書收錄的文物包括：大量考古發現的和傳世的各種古代樂器、舞具，反映音樂內容的器皿飾繪、雕磚石刻、紙帛繪畫、俑人泥塑、洞窟壁畫、書譜經卷等等。所收錄的文物中，不乏歷見著錄的傳世名器，也不乏聞名於史的重大考古發現；但更多的是以往鮮為人知的文物，它們在本書中是第一次集中面世。這些文物的年代，從約10000年前的新石器時代直到清代末期。充分體現了中國音樂文化的源遠流長和豐富多彩。作為中國音樂考古學方面的一部重典，它對中國音樂史學的推動是不言而喻的。
