《中國青銅器鑑定實例》是一本集眾家所長，眾人智慧的勞動結晶，其編著的目的在於普及和推廣青銅器的鑑別知識，提高廣大文玩收藏愛好者的鑑定水平，使得流落民間的國寶得以更好的保存的同時，免於遭受收藏熱潮中不必要的經濟損失。
基本介紹
青銅知識,內容簡介,作者簡介,目錄,序言,
青銅知識
書 名: 中國青銅器鑑定實例
ISBN: 9787800473166
開本： 16開
內容簡介
在歷時三年之久的辛勞之後，這本《中國青銅器鑑定實例》將要付梓印刷了，我們如釋重負，終於可以以愉悅、輕鬆的心態回歸到正常人的生活當中來了！
在來的工作中，這套叢書從最初的選題策劃和討論開始，從資料蒐集到文字整理、從版式設計到錄入編排、從藏品徵集到實物拍攝、從數次列印到最後的審校，迷茫、艱辛、努力、失望、徘徊、肯定、喜悅可以說貫穿了整個編排過程，伴隨著大家度過了無數個日夜，也成功地化解了諸多工作中各個環節的難題和疑問，也凝聚了太多人的辛勞與汗水，其中的苦與樂確實難以言表。
對於這本書的問世，我們應該感謝的人和事有很多，但首先應該感謝的是這篇《後記》，它的設定為大家提供了一個集體和個人情感得以自由發揮的空間。也是我們能夠繼之而來，對那些為本書做出突出貢獻的個人和藏品的提供者再次表示感謝。
這套叢書選題的靈感來源於我的一位好友馮浩亮，他是一位質樸的農家漢子，待人誠懇；他是一位精明的古玩商，經他轉手的青銅器、瓷器、玉器往往升值很快；他又是一位鑑定大師，在我們相處的日子裡，總也免不了許多求助“掌眼。的打擾；他精於思考，常常為國寶流失海外但又無力留存而感慨，牢騷滿腹。是他為本套叢書搭建了架構雛形，還為本書提供了不少藏品和實戰鑑定方法，同時也提出了一系列的創新構想，可謂大功者。藉此，連同為本書提供藏品的周偉、李雪、陳進武、康健、王小武等人也一併表示誠摯的謝意。
儘管這套叢書涉及的類別相對較少，單項規模也不是很大，但都是古玩市場上經營的大項，也是最容易“走眼”的類別，考慮到讀者和古玩收藏愛好者的實際需要，所以在本書的編纂過程中，投入了較多的人力和時間，以期儘可能的實現本書簡潔、清晰、便利、實用、學有所依，學有所用的目的。
作者簡介
賈文忠，字“聞鐘。號“銅齋”I961年生於北京金石世家，畢業於北京大學考古系。考古學與博物館學。研究生．現為九三學社成員，中國農業博物館研究部文物研究室主任，兼任文化部藝術品評估委員會委員，中國文物學會鑑定委員會委員，中國文物學會文物修復委員會秘書長，中國民間國寶評審委員會委員，中國民俗學會副秘書長。北京大學、清華大學等多所大學客座教授。中央電視台《鑒寶》、《藝術品投資》專家、顧問等。1979年開、始北京市文物局從事文物修復、複製工作後調至首都博物館保管部，中國農業博物館從事文物徵集、保護修復複製、鑑定等研究工件。先後出版《文物修復與複製》、 《賈文忠談古玩贗品》，《古玩保養與修復》、《中國佛像真偽識別》等。
目錄
第一章 概述
一、形成期
二、鼎盛期
三、轉變時期
第二章 青銅器發展史及各時期主要特徵
第一節 夏代青銅器
一、夏代青銅器概況
二、夏代青銅器的種類與特徵
三、夏代青銅器的紋飾與特徵
第二節 商代青銅器
一、商代青銅器概況
二、商代早期青銅器概況
（一） 商代早期青銅器的種類與特徵
（二）商代早期青銅器的紋飾與特徵
三、商代中期青銅器概況
（一） 商代中期青銅器的種類與特徵
（二） 商代中期青銅器的紋飾與特徵
四、商代晚期青銅器概況
（一）殷墟一期青銅器
（二）殷墟二期青銅器
（三）殷墟三期青銅器
（四）殷墟四期青銅器
五、商代青銅器的鑑定
第三節 西周時期青銅器
一、西周青銅器概況
二、西周早期青銅器概況
（一） 西周早期青銅器的種類與特徵
（二）西周早期青銅器的紋飾與特徵
三、西周中期青銅器概況
（一） 西周中期青銅器的種類與特徵
（二） 西周中期青銅器的紋飾與特徵
四、西周晚期青銅器概況
（一）西周晚期青銅器的種類與特徵
（二）西周晚期青銅器的紋飾與特徵
五、西周青銅器的銘文特徵
六、西周青銅器的鑑定
第四節 春秋戰國時期青銅器
一、春秋戰國時期青銅器概況
二、春秋時期青銅器概況
（一）春秋早期青銅器
（二）春秋中期青銅器
（三）春秋晚期青銅器
三、戰國時期青銅器概況
（一）戰國早期青銅器
（二）戰國中晚期青銅器
四、諸侯各國青銅器概況
（一）晉國
（二）齊國
（三）魯國
（四）燕國
（五）中山國
（六）秦國
（七）楚國
（八）吳越
（九）北方民族青銅器
第五節 秦漢時期青銅器
一、秦漢時期青銅器概況
二、秦漢時期青銅器
（一）秦代青銅器的種類與特徵
（二）漢代青銅器的種類與特徵
（三）漢代的銘文特徵
第六節 三國兩晉南北朝時期青銅器
一、三國兩晉南北朝時期青銅器概況
二、三國兩晉時期青銅器的種類與特徵
三、南北朝時期青銅器的種類與特徵
第七節 隋唐五代時期青銅器
一、隋唐時期青銅器概況
二、隋唐時期青銅器的種類與特徵
三、隋唐時期銅鏡的高度發展
第八節 宋元明清時期青銅器
一、宋元明清時期的銅器概況
二、宋元明清銅器的種類與特徵
第三章 青銅器的鑄造與辨偽
一、青銅器的鑄造工藝
（一）塊范法
1 制模
2 制范
3 澆鑄
4 修整
（二）失蠟法
二、青銅器的仿古與偽造
三、青銅器的辨偽
1 鑄造辨偽
2 器形辨偽
5 銘文辨偽
4 紋飾辨偽
5 材質辨偽
6 聲味辨偽
第四章 青銅器紋飾的風格與種類
一、青銅器紋飾的時代風格
二、青銅器紋飾的種類
（一）幾何紋
弦紋
橫條紋
直條紋
斜條紋
圈帶紋
雲雷紋
百乳雷紋
曲折雷紋
勾連雷紋
三角雷紋
菱形雷紋
網紋
目紋
重環紋
環帶紋
渦紋
繩紋
瓦紋
鱗紋
（二）動物紋
饕餮紋
夔紋
龍紋
爬行龍紋
長冠龍紋
卷體龍紋
交體龍紋
雙體龍紋
雙頭龍紋
蟠螭紋
蟠虺紋
鳳鳥紋
長喙鳥紋
鴟梟紋
鳥紋
牛紋
象紋
虎紋
龜紋
蛇紋
魚紋
鹿紋
雁紋
免紋
蟾蜍紋
蟬紋
蝸身獸紋
貝紋
（三）走獸紋
鳥獸合體紋
蕉葉紋
羽翅紋
獸體捲曲紋
獸目交連紋
（四）人物紋
宴樂狩獵攻戰紋
人面紋
宴飲畫像
弋射畫像
採桑畫像
獰獵畫像
徒兵搏鬥畫像
攻城畫像
水戰畫像
建築畫像
人物畫像
第五章 青銅器鑑定實例
一、春秋戰國時期青銅器概況
二、春秋時期青銅器概況
（一）春秋早期青銅器
（二）春秋中期青銅器
（三）春秋晚期青銅器
三、戰國時期青銅器概況
（一）戰國早期青銅器
（二）戰國中晚期青銅器
四、諸侯各國青銅器概況
（一）晉國
（二）齊國
（三）魯國
（四）燕國
（五）中山國
（六）秦國
（七）楚國
（八）吳越
（九）北方民族青銅器
第五節 秦漢時期青銅器
一、秦漢時期青銅器概況
二、秦漢時期青銅器
（一）秦代青銅器的種類與特徵
（二）漢代青銅器的種類與特徵
（三）漢代的銘文特徵
第六節 三國兩晉南北朝時期青銅器
一、三國兩晉南北朝時期青銅器概況
二、三國兩晉時期青銅器的種類與特徵
三、南北朝時期青銅器的種類與特徵
第七節 隋唐五代時期青銅器
一、隋唐時期青銅器概況
二、隋唐時期青銅器的種類與特徵
三、隋唐時期銅鏡的高度發展
第八節 宋元明清時期青銅器
一、宋元明清時期的銅器概況
二、宋元明清銅器的種類與特徵
第三章 青銅器的鑄造與辨偽
一、青銅器的鑄造工藝
（一）塊范法
1 制模
2 制范
3 澆鑄
4 修整
（二）失蠟法
二、青銅器的仿古與偽造
三、青銅器的辨偽
1 鑄造辨偽
2 器形辨偽
5 銘文辨偽
4 紋飾辨偽
5 材質辨偽
6 聲味辨偽
第四章 青銅器紋飾的風格與種類
一、青銅器紋飾的時代風格
二、青銅器紋飾的種類
（一）幾何紋
弦紋
橫條紋
直條紋
斜條紋
圈帶紋
雲雷紋
百乳雷紋
曲折雷紋
勾連雷紋
三角雷紋
菱形雷紋
網紋
目紋
重環紋
環帶紋
渦紋
繩紋
瓦紋
鱗紋
（二）動物紋
饕餮紋
夔紋
龍紋
爬行龍紋
長冠龍紋
卷體龍紋
交體龍紋
雙體龍紋
雙頭龍紋
蟠螭紋
蟠虺紋
鳳鳥紋
長喙鳥紋
鴟梟紋
鳥紋
牛紋
象紋
虎紋
龜紋
蛇紋
魚紋
鹿紋
雁紋
免紋
蟾蜍紋
蟬紋
蝸身獸紋
貝紋
（三）走獸紋
鳥獸合體紋
蕉葉紋
羽翅紋
獸體捲曲紋
獸目交連紋
（四）人物紋
宴樂狩獵攻戰紋
人面紋
宴飲畫像
弋射畫像
採桑畫像
獰獵畫像
徒兵搏鬥畫像
攻城畫像
水戰畫像
建築畫像
人物畫像
第五章 青銅器鑑定實例
序言
旦古中華，文明淵遠。
自新石器時代起，當中華文明猶如一輪紅日蓬勃而出，便以其舉世矚目的光芒照亮了神州大地。在我國數千年的歷史長河中，在數百萬平方公里的廣袤土地上，在數十個新舊朝野更替的時空內，歷史與情感、道德與善惡、智慧與良知凝聚成為我國難以數計的民族精魂，也濃縮了我國崎嶇漫長的社會發展軌跡，這就是我國古代的各種遺存一古代文玩。
古代文玩，簡稱古玩，亦稱古董或骨董，具有一定的歷史價值、工藝價值和經濟價值，是經過科考驗證的文物和各種古代遺存的統稱。我國的好古之風緣起較早，始現於六朝、隋唐時期文人對文房用具的品質優劣考究，由此沿襲成風。宋代漸趨普遍，明代中期收藏之風蔚然興盛。皇室宮廷的帝王、達官顯貴以及大賈巨商也爭相附庸風尚，多方蒐集民間珍玩，藉以增飾其儒雅形象，並相繼以此為豪，也極大的推動了文玩收藏之風，刺激了明清工藝品製作的發展。古玩的稱謂由來已久。最早稱之為骨董，其“骨”即所謂“過去之精華”，“董”就有是深藏之意，即深藏的過去精華。最早見於史料記載的應是唐代開元年問張萱的《疑耀》，其書日“骨董二字乃方言，初無定字。”明代董其昌《骨董十三說》稱：“雜古器物不類者為類，名骨董。”由此，骨董一詞便沿用至清初，直至乾隆始稱“古玩”。古代文玩包括有很多種類，內涵複雜，質地各異，其概念以不同地域、各個不同的歷史時期和社會文明程度的不同，所包含的內容和意義均有不同。解放後，國家統一將古玩稱之為文物，並由文物局分為12大類別。
自新石器時代起，當中華文明猶如一輪紅日蓬勃而出，便以其舉世矚目的光芒照亮了神州大地。在我國數千年的歷史長河中，在數百萬平方公里的廣袤土地上，在數十個新舊朝野更替的時空內，歷史與情感、道德與善惡、智慧與良知凝聚成為我國難以數計的民族精魂，也濃縮了我國崎嶇漫長的社會發展軌跡，這就是我國古代的各種遺存一古代文玩。
古代文玩，簡稱古玩，亦稱古董或骨董，具有一定的歷史價值、工藝價值和經濟價值，是經過科考驗證的文物和各種古代遺存的統稱。我國的好古之風緣起較早，始現於六朝、隋唐時期文人對文房用具的品質優劣考究，由此沿襲成風。宋代漸趨普遍，明代中期收藏之風蔚然興盛。皇室宮廷的帝王、達官顯貴以及大賈巨商也爭相附庸風尚，多方蒐集民間珍玩，藉以增飾其儒雅形象，並相繼以此為豪，也極大的推動了文玩收藏之風，刺激了明清工藝品製作的發展。古玩的稱謂由來已久。最早稱之為骨董，其“骨”即所謂“過去之精華”，“董”就有是深藏之意，即深藏的過去精華。最早見於史料記載的應是唐代開元年問張萱的《疑耀》，其書日“骨董二字乃方言，初無定字。”明代董其昌《骨董十三說》稱：“雜古器物不類者為類，名骨董。”由此，骨董一詞便沿用至清初，直至乾隆始稱“古玩”。古代文玩包括有很多種類，內涵複雜，質地各異，其概念以不同地域、各個不同的歷史時期和社會文明程度的不同，所包含的內容和意義均有不同。解放後，國家統一將古玩稱之為文物，並由文物局分為12大類別。
