中國現代寓言精品

《中國現代寓言精品》介紹寓言就像哆啦A夢的神奇口袋，看起來很小，卻能取出各種有趣的好東西，而這些東西通常要比口袋本身大上好幾倍。打開這個口袋，我們甚至能夠看到一個新奇的世界，透過它，我們看見了五彩繽紛的生活現象，也發現了生活的內在意義。寓言很妙，妙在精彩，妙在有趣，妙在令人百讀不厭，就讓我們一起閱讀此書，走進這個神奇的故事世界吧。

基本介紹

• 書名：中國現代寓言精品
• 出版社：福建少年兒童出版社
• 頁數：229頁
• 開本：32
• 作者：劉光紅
• 出版日期：2014年8月1日
• 語種：簡體中文
• ISBN：7539549335

內容簡介

《中國現代寓言精品》從浩如煙海的中國現代寓言作品中遴選出的精品佳作，堪稱匯集中國現代寓言名家名作的選本。入選寓言都具有正確的寓意，講述意味深長的故事，力主抑惡揚善，充滿智慧哲理，具有教育意義。

圖書目錄

馮雪峰
水獺和魚
蝌蚪、青蛙與蛇
狼和兔的互惠協定
回音
狐狸和兔園
兔兒們
戰牛和敵國
何公超
燭光
老鼠偷油
想走遍全世界的驢子
張天翼
野牛
狐狸
一條好蛇
狼和蚊子
自己的回聲
申均之
螞蟻和蜜
小蝴蝶花
方軼群
忘記了自己的猴子
金近
田鼠種白薯
嚴文井
習慣
湛盧
猴子磨刀
石像
野豬過河
狗怎樣救它的貓朋友
烏鴉和黑毛豬
不受賞的狼
蚊子和螢火蟲
一隻蜜蜂的臨終
烏鴉和貓頭鷹
賽寶會的觀感
胡天風
波德萊爾的狗和香水瓶
陳模
竹筍和石頭
金江
烏鴉兄弟
三隻老鼠
平面鏡和哈哈鏡
伯樂尋馬
老驢推磨
鯽魚上鉤
狐狸和猴子
鑽牛角尖的老鼠
黑玫瑰
駱駝和仙人掌
鸚鵡的金鍊子
仁慈的鯨魚
蒲公英
狗和狼
彭文席
小馬過河
烏鴉又被騙
杜梨
開竅
小金佛的分量
呂德華
負心的烏鴉
馬達
賣不出去的千里馬
牽牛花和棗花
仇春霖
羊和狼
王樹功
麻雀和高音喇叭
余毅忠
鯉魚告狀
偷雞的狼定罪了
解普定
猴子推車
黃瑞雲
次靈
彼得洛夫的錄音器
虱子和聖像
灰斑和白額
司命
中國的鷹
張衡的天平1364.
水亭上的蛀蟲會議
蜀先主廟
魔椅
最新戰略武器
貓島的悲劇
狗不認識王弼
羊虎
普羅米修斯的哀傷
世紀的交接
被釋放的猴子
諸神的祝願
雲門方竹
人和公驢
桑樹堡的奇聞
上帝和人
真理的雕像
猴子軍團
科爾納草原
貪魚湖
向紐鄂斯家園緊急著陸
猴捕
斑驢
復活節島
朱元璋的哈巴狗
巴爾扎堆的精神食糧
陳乃祥
老虎跳崖
劉厚明
御花園裡的鸚哥
被拴住的貓
林植峰
晚歸的蜂
缸里的金魚
老海龜的悲劇
蟋蟀大王
鵝和鷹的青銅雕像
羚羊和鷹
豐收大宴
籠中獅
大樹編成的鳥籠
鬥牛士之死
吳廣孝
藍角馬和鬣狗
騎牛表演
前後
猴子的尺
木薯
罌粟花
海代泉
發光
鷹和雀
落葉的風格
一塊磚坯
蝙蝠與蚊子
羅丹
烏鴉喝水的新故事
蓋壤
被觀賞的獅子
楊向紅
老鼠照鏡子
狐狸白兔上網
樊發稼
神醫
打開窗戶
將軍與跳蚤
籠子裡的黃鶯
陳必錚
真理的父親
對人的研究
水塘魚會
電光天平上的砝碼
探礦犬
許潤泉
百鳥為老雕求情
鯨魚、金魚和鯽魚
兩條烏賊魚
鄺金鼻
長頸鹿和上帝
犀牛和犀牛鳥
山羊替狐狸送壽禮
蝴邑莽
朋友
瞿光輝
老鼠和大象
王少文
鼴鼠與地洞
本領
彭萬洲
群狼出洞
張秋生
強盜
上帝
葉永烈
金剛石姑娘不見了
方崇智
三位天使
劉徽修
猴的經驗
葉澍
善於配合的狒狒
鼯鼠的桂冠
秋翁賞花
樓成柱折
貝殼寓言（選錄一）
貝殼寓言（選錄二）
樓飛甫
鵝卵石
鐵桿和鑰匙
李繼槐
戰馬的遺言
老鼠為什麼橫行
劉振華
兔猻和狗獾
凝溪
螞蟻和犀牛
水牛救虎王
獅子和大象
蛙聲
邱國鷹
老鼠成立學會
石匠和石佛
千手觀音
花鳥的絕招
孫傳澤
鑽天楊的悲哀
武松與王倫
老馬的囑咐
黃健民
給鴨子吃鹽
張寶傑
按標準相馬
綿羊的處世哲學
凡夫
傘的風格
飛蛾與燈焰
大雁留下的問號
狐狸不再奉承
蟬的新生
雲雀明白了
鯉魚跳龍門
羊友齋
兩隻螞蟻
驢走了之後
奪得金牌的駑馬
怪題
落水
陳建群
不聲不響的危險
犀牛的沉默
傅家煌
獅子大王
受傷的狼
薛賢榮
仲樂出仕
瓶子和大海
長壽水
同類
太陽神巨像
老鼠與神燈
孤獨的象龜
三隻猴子躲雨
兩隻貓換魚
鷹王安家
兩派青蛙及其盟友
馬長山
猩猩和獅子
兔子找朋友
廖解志
貓和蟬
貓和電貓
梁臨芳
驢子給獅子送禮
乾天全
鞭子和驢
麻雀和柚樹
盧培英
豬籠草的引誘
吳秋林
喜歡幫人磨刀的猴子
有一條金鍊子的鸚鵡
珍珠和稻穀
孫建江
大地的胸懷
老鼠的意見
青蛙的叫聲
回聲
老鼠的懊惱與得意
見過世面的老鼠
余途
石頭與柳絮
侯建忠
幸運的亞軍
不死的貪官
李雲莉
槐樹和喇叭花
汪林
狼和鷹
呂金華
一粒塵埃空中飄
餓死在兔島上的狼
林春蕙
金牌陀螺和石頭
角馬家族的祖訓
貓頭鷹和貓
兩個塑膠盆
狗和獅子
圍著磨盤轉的驢子
鹿媽媽和袋鼠媽媽
張孝成
伯樂收徒
後記

後記

近幾十年間文學選本數不勝數，大多曇花一現。其實，嚴肅的、高質量的選本並非如此，同樣可以成為名著，同樣可以永久流傳。作為中國上古詩歌經典的《詩經》就是一部選本。《昭明文選》作為一部選本輝耀千秋。清乾隆時代的詩人沈德潛，他的選編成果留給後人的影響遠超過他自己的創作。孫洙選編的《唐詩三百首》一直受到人們的喜愛。這種例子不勝枚舉。我們在《中外古代寓言精品》前言中即已說明，我們是有鑒於近二三十年間寓言選本的粗製濫造，才下決心來選編這本小書的。選錄作品不到兩百篇，從醞釀到選錄再到改寫，卻斷斷續續花了好幾年的時間。我們深信，這本小書稱之為“精品”是名副其實的，所選作品內容厚實，藝術精湛，語言規範。福建少年兒童出版社大力支持，出版了這一選本。書出版後得到了廣大讀者的認可。特別是中國寓言文學研究會的多位領導和專家給予了肯定。
現在推出的這本《中國現代寓言精品》，其選編原則同樣是選錄最精粹的作品。選編這本小書，選編者也作了極大的努力，讀了數以百計的寓言別集和選集。當然，巧婦只能為有米之炊，選編精粹的現代寓言，只能在現代寓言客觀實際的基礎上進行。
本書的選編，得到中國寓言文學研究會領導和黃瑞雲、葉澍等專家的悉心指教，得到眾多寓言作者或其親屬的積極配合。本書的出版，蒙福建少年兒童出版社的厚愛，特別是得到陳效東社長、唐和耀主任一如既往的關心和幫助。在此，一併表示衷心的感謝。
光紅
2013年12月19日

序言

寓言是一種古老的語言文學藝術樣式，在我國戰國時代最為發達。此後兩千多年間，寓言一直沒有中斷，但是再沒有戰國時代那樣繁榮。儘管出現過柳宗元、劉基那樣的名家，產生了《貓頭鷹搬家》、《狂泉》、《請君入甕》、《猱》那樣的名作，然而無論數量和質量都沒有哪一個時期能與戰國時代相提並論。明代的俗文學相當發達，其中包括寓言。當時把寓言與笑話一道作為俗文學對待，作品內容也遠沒有戰國寓言那么深厚。
晚清以來，特別是“五四”以後，西方伊索、拉·封丹等名家寓言傳入中國，給中國的寓言文學注入了新的活力，翻譯、改寫外國寓言的風氣盛極一時，中國古代寓言也開始有人整理。寓言創作重新興盛起來，成為“五四”新文學的組成部分。現代前期的寓言創作，無論題材內容、表達方式，都不是中國古典寓言的直接繼承，更多的是從西方寓言學習得來。戰國時代的寓言，大多取材歷史故事，寓言中的角色大部分是人，動物擬人化的作品固然也有，但不占主導地位。現代前期寓言中的角色基本上是以擬人化的動物為主，明顯地是受西方寓言的影響。這個時期，許多大作家，如胡適、魯迅、茅盾，也參與寓言的整理或創作。偶爾寫幾篇寓言者更大有人在。其後馮雪峰專力於寓言創作，成為現代第一個以寓言成為名家的作者。因處在新型寓言的開創階段，馮雪峰的寓言雖然內容豐富，但是語言不夠精煉，主題的表達有些過於直白，且不乏概念化的作品。當然，馮雪峰對中國現代寓言開拓之功，成就之績，是應當予以充分肯定的。 中華人民共和國成立至20世紀50年代前期，寓言創作出現了蓬勃發展的勢頭。凡屬兒童文學作家，如嚴文井、何公超、金近、方軼群，都寫寓言。詩人艾青、小說家張天翼偶爾也寫寓言作品。特別是張天翼，幾篇短小精悍的作品，成績相當突出。這一時期，四川的湛盧、浙江的金江，東西呼應，成為重要的寓言作家；彭文席的“小馬”也終於過河而名重一時。
就像整個新文學的發展不是一帆風順一樣，寓言文學的道路也不平坦。1957年反右擴大化，文藝界首當其衝，寓言作家更無一倖免。幾年之後， “文化大革命”一來，中國的社會主義歷史進程遭遇挫折，文藝的園囿更受到極大的摧殘。自反右擴大化到“文革”結束的近二十年間，所有的寓言作家停筆。只有極個別人在進行“地下創作”，當時並非作家的青年教師黃瑞雲便是突出的一位。他在極其不利的環境中寫了大量的寓言，填補了這近二十年間中國寓言創作的空白。他的作品當時只能“藏之名山”，直到改革開放之日才得以展現。
改革開放給整個文藝的園地帶來生機，寓言文學也進入了一個全新的時期。老作家湛盧、金江等重新拿起了筆。隨後出現了劉征、楊嘯、林植峰、吳廣孝、海代泉、陳必錚、許潤泉、樊發稼、葉澍、凝溪、凡夫、孫建江、薛賢榮、馬長山等一大批寓言作家。1984年中國寓言文學研究會在長春成立，老詩人公木出任第一任會長。寓研會把全國的寓言作家和研究專家組織起來，對寓言的發展起了促進作用。三十多年間，出版的寓言集數以百計，彬彬之盛，縱向超過了中國歷史上任何一個時期，橫向超過了世界上其他任何一個國家。 我們是寓言愛好者，有感於現在寓言選本泛濫：小型選本倉促成書、往往成套地出，大型選本所收作品動輒數以千計，都未免泥沙俱下，浪費讀者特別是少年兒童讀者寶貴的光陰。為此我們花了很長時間，選編了《中外古代寓言精品》，從大量的作品集中精選了一百八十九則，2011年由福建少年兒童出版社出版。這本《中國現代寓言精品》也是幾年前開始選編的，從數以百計的寓言別集或選本中選錄出來，也只選了寥寥二百二十八則。我仍堅持選編的原則：選最精粹的作品。當然，這裡所謂“精粹”只能就現代寓言的客觀實際相對而言，不能按《中外古代寓言精品》的標準來要求。道理很簡單， 《中外古代寓言精品》選錄範圍橫向全世界，縱貫三千年，而這本小書卻是我們一個國家短短的不足百年的產物，兩者自不能作同等的要求。在入選作品中，半數以上的作品是真正優秀之作，無論內容之深厚還是藝術之精湛都未必遜於古人，其他則只能說是比較好的作品。
斷斷續續花了幾年的時間，閱讀了數以萬計的現代作品，對現代寓言有相當深刻的認識和感受，因此想說於兒童讀物，或者恰當地說，不止是兒童讀物。戰國時代的寓言有哪一篇是專為少年兒童寫的呢?那些優秀作品又何嘗不為孩子們所喜愛?優秀的寓言作品，總能或者說必須使少年兒童得到滋養，使中年人得到啟迪，而年紀大的人讀來也興趣盎然。退一步說，如果把寓言當作兒童文學，更不應輕易對待。須知兒童文學是神聖的事業，兒童文學的寫作是最難的。拿起筆來，應該想到所寫的作品對少年兒童讀者會產生怎樣的影響。一部優秀的文學作品可以影響少年兒童讀者的一生，使他們終身受益；反之就會起到很壞的作用。
寓言大多使用動物題材，採用擬人化的手法。表面看來，反正大多是動物，隨怎么編造都可以。其實完全不然。寓言允許離奇荒誕，同時又要真實自然，“荒誕”與“真實”之間必須有其內在的必然聯繫，絕不是怎么胡編亂造都可以。一則寓言，不管多么荒誕，多么離奇，必須讓讀者立即感受到社會人生的某種現象、某種表現，這就是真實自然的要義。明代劉元卿寫的《猱》，說的是老虎頭癢，讓猱給它扒搔，猱竟然在老虎頭頂上扒出一個洞來，老虎卻感到很舒服。猱掏出老虎的腦髓來吃，甚至還“奉獻”一點叫老虎嘗一嘗。故事離奇到了極點，然而只要一讀，一個阿諛諂媚的小人形象立即出現在面前。明知道極其荒誕，給讀者的感覺卻非常自然。寓言故事的情節不宜過於複雜，最好是簡單而明了，卻必須形成突出的矛盾；矛盾的解決往往是故事的轉折，必須既在意料之外，而又在情理之中。現在許多寓言作品，多是“人為地”編造許多複雜的情節，說一些人所共知的道理，一篇作品只要看幾行就知道後面的結局，這樣的作品當然站不起來。
再一個問題就是語言。優秀的文學作品，應能給予讀者人生的啟迪、品格的培養、藝術的薰陶，再就是讓他們通過閱讀在潛移默化中掌握規範的語言。遺憾的是現在許多所謂兒童文學作品語言不夠規範。這包括兩種情況。一種是過於粗糙，缺乏藝術性，甚至存在著語法或者邏輯上的疵病。另一種是過於花哨，過分地追求華麗，或者故作艱深，卻經不起推敲。後一種情況比前一種影響更壞，因為前一種容易發現，而後一種往往可以迷惑讀者，特別是年輕讀者。
我在選編這本小書的過程中，翻閱了大量的作品，因而有如上所說的一些感受和看法。這並不排斥我們認為20世紀以來是寓言相當繁榮時期的結論。因為任何文學樣式，一般的甚至是平庸的作品必然是大量的，優秀之作總是少數，寓言也不例外。20世紀以來的寓言界畢竟有若干位傑出的作者，有相當數量優秀的作品，這就非常不錯了。
還有兩點需要說明。我選編的是散文體寓言，沒有收錄詩體寓言；就內容和格局而言，我選編的是傳統意義上的寓言。