《中國歷代繪畫精品:人物卷3》主要內容：在中國的歷史發展長河中，創造了異常豐富而輝煌燦爛的文明，具有鮮明民族風格的美術作品，占有令人矚目的地位，而其中又以繪畫有不少繪為大宗。中國繪畫的歷史悠久，形式獨特，名家輩出，流派紛呈。各個不同歷史時期都創作了難以數計的作品，反映了那一時代的社會生活面貌和審美情趣，顯示出畫家的聰明智慧和藝術才能，是一宗寶貴的文化遺產，對建設新時代的精神文明，作為創新美術的借鑑，無疑有著重要的歷史價值和藝術才能，是一宗寶貴的文化遺產，對建設新時代的精神文明，作為創造新美術的借鑑，無穎有著重要的歷史價值和藝術價值。
基本介紹
- 書名：中國歷代繪畫精品:人物卷3
- 出版社：山東美術出版社
- 頁數：63頁
- 開本：8
- 品牌：山東美術出版社
- 作者：啟功
- 出版日期：2003年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7533017447
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《中國歷代繪畫精品:人物卷3》由山東美術出版社出版
作者簡介
啟功，字元白，也作元伯，中國當代著名教育家、古典文獻學家、書畫家、文物鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫
圖書目錄
二三四（清）上官周·春耕圖
二三五（清）王翬·康熙南巡圖
二三六（清）焦秉貞·耕織圖（部分）
二三七（清）焦秉貞·仕女圖（部分）
二三八（清）陳枚·月曼清游圖
二三九（清）冷枚·養正圖（部分）
二四0（清）丁觀鵬·乞巧圖
二四一（清）丁觀鵬·弘曆維摩演教圖
二四二（清）馮寧·乞巧圖
二四三（清）朗世寧·吉慶圖
二四四（清）朗世寧·平安春信圖
二四五（清）朗世寧·高宗大閱兵圖
二四六（清）金廷標·盲翁說唱圖
二四七（清）佚名·胤禎妃行樂圖（部分）
二四八（清）佚名·孝賢純皇后朝服圖
二四九（清）佚名·弘曆朝服圖
二五0（清）高其佩·雲中鐘道圖
二五一（清）康濤·華清出浴圖
二五二（清）王玉樵·歷代名姬圖（部分）
二五三（清）華喦·天山積雪圖
二五四（清）華喦·鐘馗嫁妹圖
二五五（清）金農·自畫像圖
二五六（清）金農·佛像圖
二五七（清）金農·芭蕉佛像圖
二五八（清）金農·山水人物圖（部分）
二五九（清）慎·山水人物圖部分
二六0（清）慎·人物圖部分
二六一（清）慎·牧牛圖
二六二（清）慎·韓魏公管金帶圍圖
二六三（清）慎·漁婦攜筐圖
二六四（清）羅聘·斗笠先生圖像
二六五（清）羅聘·醉鐘馗圖
二六六（清）羅聘·紈扇仕女圖
二六七（清）閔貞·捉蟹圖
二六八（清）閔貞·捉蟹圖
二六九（清）費丹旭·仕女倚秋圖
二七0（清）王素·摘梅倚竹圖
二七一（清）蘇六朋·三酸圖
二七二（清）蘇長春·五羊仙跡圖
二七三（清）虛谷·衡峰和尚像圖
二七四（清）任熊·自畫像圖
二七五（清）任熊·麻姑獻壽圖
二七六（清）任熏·人物圖
二七七（清）任熏·人物故事
二七八（清）任頤·橫雲山行乞圖
二七九（清）任頤·風塵三俠圖
二八0（清）任頤·酸寒慰圖
二八一（清）任頤·沙馥像圖
二八二（清）任頤·女仙圖
二八三（清）任頤·羲之愛鵝圖
二八四（清）任頤·仿金農鐘馗圖
二八五（清）任頤·鐘馗扣鬼圖
二八六（清）任頤·群仙祝壽圖
二八七（清）任頤·女媧鍊石圖
二八八（清）錢慧安·後赤壁賦圖
二八九（清）任預·叱石成羊圖
二九0（清）任預·金明齋肖像圖
二九一（清）任預·梅花仕女圖
二九二（清）吳昌碩·羅漢圖（部分）
二九三（清）吳昌碩·老僧圖
二三五（清）王翬·康熙南巡圖
二三六（清）焦秉貞·耕織圖（部分）
二三七（清）焦秉貞·仕女圖（部分）
二三八（清）陳枚·月曼清游圖
二三九（清）冷枚·養正圖（部分）
二四0（清）丁觀鵬·乞巧圖
二四一（清）丁觀鵬·弘曆維摩演教圖
二四二（清）馮寧·乞巧圖
二四三（清）朗世寧·吉慶圖
二四四（清）朗世寧·平安春信圖
二四五（清）朗世寧·高宗大閱兵圖
二四六（清）金廷標·盲翁說唱圖
二四七（清）佚名·胤禎妃行樂圖（部分）
二四八（清）佚名·孝賢純皇后朝服圖
二四九（清）佚名·弘曆朝服圖
二五0（清）高其佩·雲中鐘道圖
二五一（清）康濤·華清出浴圖
二五二（清）王玉樵·歷代名姬圖（部分）
二五三（清）華喦·天山積雪圖
二五四（清）華喦·鐘馗嫁妹圖
二五五（清）金農·自畫像圖
二五六（清）金農·佛像圖
二五七（清）金農·芭蕉佛像圖
二五八（清）金農·山水人物圖（部分）
二五九（清）慎·山水人物圖部分
二六0（清）慎·人物圖部分
二六一（清）慎·牧牛圖
二六二（清）慎·韓魏公管金帶圍圖
二六三（清）慎·漁婦攜筐圖
二六四（清）羅聘·斗笠先生圖像
二六五（清）羅聘·醉鐘馗圖
二六六（清）羅聘·紈扇仕女圖
二六七（清）閔貞·捉蟹圖
二六八（清）閔貞·捉蟹圖
二六九（清）費丹旭·仕女倚秋圖
二七0（清）王素·摘梅倚竹圖
二七一（清）蘇六朋·三酸圖
二七二（清）蘇長春·五羊仙跡圖
二七三（清）虛谷·衡峰和尚像圖
二七四（清）任熊·自畫像圖
二七五（清）任熊·麻姑獻壽圖
二七六（清）任熏·人物圖
二七七（清）任熏·人物故事
二七八（清）任頤·橫雲山行乞圖
二七九（清）任頤·風塵三俠圖
二八0（清）任頤·酸寒慰圖
二八一（清）任頤·沙馥像圖
二八二（清）任頤·女仙圖
二八三（清）任頤·羲之愛鵝圖
二八四（清）任頤·仿金農鐘馗圖
二八五（清）任頤·鐘馗扣鬼圖
二八六（清）任頤·群仙祝壽圖
二八七（清）任頤·女媧鍊石圖
二八八（清）錢慧安·後赤壁賦圖
二八九（清）任預·叱石成羊圖
二九0（清）任預·金明齋肖像圖
二九一（清）任預·梅花仕女圖
二九二（清）吳昌碩·羅漢圖（部分）
二九三（清）吳昌碩·老僧圖
序言
在中國歷史發展長河中，創造了異常豐富而輝煌燦爛的文明，具有鮮明民族風格的美術作品，占有令人矚目的地位，而其中又以繪畫為大宗。中國繪畫歷史悠久，形式獨特，名家輩出，流派紛呈。各個不同歷史時期都作了難以數計的作品，反映了那一時代的社會生活面貌和審美情趣，顯示出畫家的聰明智慧和藝術才能，是一宗寶貴的文化遺產，對建設新時代的精神文明，作為創造新美術的借鑑，無疑有著重要的歷史價值和藝術價值。
中國古代繪畫有不少繪於殿堂、寺觀、牆壁，由於歷史的滄桑變化，隨著建築物的坍塌，其中絕大多數皆未能流傳下來；繪於屏風、捲軸及扇冊上的繪畫則比較便於收藏，雖然經過歷代的戰爭及自然災害，流傳至今的早期的作品也已是吉光片羽，好的摹本亦極難得，但宋元以後的捲軸繪畫保存至今的仍然不少。這些藝術珍品以前多為宮廷及私人秘藏，普通人自然無緣看到，現在雖可以在博物館公開陳列中得到欣賞機會，但作品分散在國內外，要想集中全面地鑑賞亦非易事。如將其中一些作品加以編選出版，為專業人員提供圖像資料，使藝術愛好者能從中了解中國繪畫藝術之博大精深，對出版界是一件非常有意義的工作。由於科學昌明和印刷技術的進步，圖版的質量日益精美，甚至可以逼肖原作，自然也給這一任務創造了優越條件。隨著國家文化建設的發展步伐，古代繪畫出版日益增多，其中有全集者，有編選某一斷代者，有以地區或流派編輯成書者，更有將單一作品印成捲軸者，真是奼紫嫣紅、美不勝收。近來山東美術出版社擬以傳統繪畫體裁按人物、山水、花鳥分類精選印刷出版，這雖算不上什麼太新的構想，但在目前已出版的畫冊中卻不多見。它的好處是可分可合，既基本上涵蓋了中國繪畫的主要方面，又可顯示出不同體裁的發展面貌和成就，且能分別滿足不同讀者的興趣和需要。我希望這部畫冊能編得既嚴謹又靈活，具有學術和資料價值，帶有科學性和可讀性。中國古代繪畫傳世數量之多為世人所共知，求全求備勢不可能；因此畫冊不是簡單的圖片集納，必須選出具有代表性的畫家和作品，還應闡明繪畫發展的脈絡，講清共藝術特色。繪畫作品是觀念、形態及形象的載體，產生於一定歷史時期，和畫家本人的生活狀況、思想觀念、氣質修養以及審美情趣相關，如能在這些方面加以簡要介紹，將對讀者大有裨益。這也是我所期望的。
我們的文化事業在飛速前進，學術研究的水平日新月異，不斷取得新的成就，編輯出版也應隨之相應地發展和進步。現在這套分類畫集僅是當前階段的產物，還要不斷地充實和提高。將來如能將古代傳統繪畫中的重點作品加以特別介紹，充分突出其精彩的細部，對作品的題跋、款識以至印章設立圖版專頁，對作品的時代、作者和漢傳過程加以深入的考訂，則對研究工作更為有用。當然，對這套體裁分類畫冊提出這些更高的要求也是不現實的，尚寄希望於未來。
中國古代繪畫有不少繪於殿堂、寺觀、牆壁，由於歷史的滄桑變化，隨著建築物的坍塌，其中絕大多數皆未能流傳下來；繪於屏風、捲軸及扇冊上的繪畫則比較便於收藏，雖然經過歷代的戰爭及自然災害，流傳至今的早期的作品也已是吉光片羽，好的摹本亦極難得，但宋元以後的捲軸繪畫保存至今的仍然不少。這些藝術珍品以前多為宮廷及私人秘藏，普通人自然無緣看到，現在雖可以在博物館公開陳列中得到欣賞機會，但作品分散在國內外，要想集中全面地鑑賞亦非易事。如將其中一些作品加以編選出版，為專業人員提供圖像資料，使藝術愛好者能從中了解中國繪畫藝術之博大精深，對出版界是一件非常有意義的工作。由於科學昌明和印刷技術的進步，圖版的質量日益精美，甚至可以逼肖原作，自然也給這一任務創造了優越條件。隨著國家文化建設的發展步伐，古代繪畫出版日益增多，其中有全集者，有編選某一斷代者，有以地區或流派編輯成書者，更有將單一作品印成捲軸者，真是奼紫嫣紅、美不勝收。近來山東美術出版社擬以傳統繪畫體裁按人物、山水、花鳥分類精選印刷出版，這雖算不上什麼太新的構想，但在目前已出版的畫冊中卻不多見。它的好處是可分可合，既基本上涵蓋了中國繪畫的主要方面，又可顯示出不同體裁的發展面貌和成就，且能分別滿足不同讀者的興趣和需要。我希望這部畫冊能編得既嚴謹又靈活，具有學術和資料價值，帶有科學性和可讀性。中國古代繪畫傳世數量之多為世人所共知，求全求備勢不可能；因此畫冊不是簡單的圖片集納，必須選出具有代表性的畫家和作品，還應闡明繪畫發展的脈絡，講清共藝術特色。繪畫作品是觀念、形態及形象的載體，產生於一定歷史時期，和畫家本人的生活狀況、思想觀念、氣質修養以及審美情趣相關，如能在這些方面加以簡要介紹，將對讀者大有裨益。這也是我所期望的。
我們的文化事業在飛速前進，學術研究的水平日新月異，不斷取得新的成就，編輯出版也應隨之相應地發展和進步。現在這套分類畫集僅是當前階段的產物，還要不斷地充實和提高。將來如能將古代傳統繪畫中的重點作品加以特別介紹，充分突出其精彩的細部，對作品的題跋、款識以至印章設立圖版專頁，對作品的時代、作者和漢傳過程加以深入的考訂，則對研究工作更為有用。當然，對這套體裁分類畫冊提出這些更高的要求也是不現實的，尚寄希望於未來。
