中國歷代小品畫：山水卷

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《中國歷代小品畫：山水卷》是由山東美術出版社出版的。

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前言
中國繪畫作品，從外觀裝幀形式分類，主要有立軸、屏條、對幅、手卷、橫披、扇面(包括團扇和摺扇)等幾種樣式。由於尺寸大小和外表形制的相異，畫家在創作時，於內容繁簡、位置經營、用筆使墨等方面，都有不同的思考和表現手法，從而呈示出不同的景域空間、筆墨情趣和藝術品味。
在一般情況下，立軸和手卷，因其尺幅的高大和廣長，往往景物布置比較繁複，境域宏闊，氣勢恢宏。即便有些作品物象簡略，也要營造深廣的空間感，避免流於空泛。畫家對於立軸和手卷的製作，都十分經意，精心構思，傾力施展其筆墨技巧。故而立軸和手卷最能體現一個畫家的藝術特性和風格面貌，歷來受到欣賞者和藝術史研究者的重視，凡編輯綜合性圖集或專題、個人畫集，都以捲軸作品為主體。
冊頁、單幅畫頁和扇面等形式，因其尺幅較小，內容的容量受到一定的限制，然而由於們輕便靈巧，便於手頭把玩和案頭欣賞，同樣受到人們的喜愛。我們從這些形式的作品中，選一部分在表現方法上簡潔明快，趣味雋永的作品，歸納為“小品畫”，按山水、人物、花鳥各科編輯成集，藉以介紹“小品畫”的歷史文化價值和藝術特徵。
“小品”這一名稱源於佛經，佛經中有十卷本的《小品般若波羅蜜經》，為後秦鳩摩羅所譯，與同為他所譯的二十七卷本《摩訶般若波羅蜜經》相對，因為系簡略本，故稱之“小品”。後來“小品”之稱延伸至文學和戲劇領域．文學中的“小品”是散文的一種文體。篇幅較短，多以深入淺出的手法，夾敘夾議地說明一些道理，或生動活潑地記述事實，抒發情懷。古代散文中有些即屬“小品”形式，至明清頗為盛行，明朱國楨的散文集即以《涌幢小品》名之。近代戲劇中簡短的表演亦稱為“小品”。
我們借鑑文學和戲劇中的“小品”名稱，將它移植至繪畫中，參照類似的手法特徵，抽繹出一種“小品畫”的體裁。我們衡定“小品畫”大體有這樣幾個要素：一是它的尺幅較小，長寬以不超過尺半為宜，以合乎几案欣賞的要求。二是國畫的物象比較簡當，具有淺顯明豁的視覺效果。凡景物繁複或將大軸布局縮小成尺幅的“小中現大”類作品，概不在列。三是筆墨技法趨子簡潔明快，帶有一定的漫興性和率意性。畫家創作心態輕鬆自在，不作刻意雕鑿，因而較為自由隨意地流露其藝術風采。也有些作品取物象之近景或特寫，為具體而細微地刻畫出形態，運用較精細工整的畫法。四是作品的意涵有一定的趣味性，抒發畫家真率的情懷，或寓意巧妙而意味雋永。誠然上述幾個要素中，尺幅較小是首選條件，其它幾條可有倚重倚輕的靈活性。
小品畫的外觀形式一般以單頁、團扇、摺扇為主，從歷史進展的情況看，這些樣式的最初出現都與日常實用器物或裝飾觀賞物有著密切的關係。小尺幅繪畫的最早樣式當推團扇，絹質團扇大致在西漢成帝時(公元前32一前7年)已經使用，《文選》中有一首成帝時嬪妃班婕妤的《怨歌行》詩：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似月明。出入君懷袖，動搖微風發。”這便是“紈扇”，又稱“團扇”，是作為生風拂暑的用具。在團扇上繪製圖畫是稍後的事。據南朝陳姚最《續畫品》記載：南朝梁畫家蕭賁“嘗畫團扇，上為山川，咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”，則至遲在六世紀已經產生畫扇。嗣後在團扇上寫字作畫逐漸流行，使團扇這一實用器物增加了藝術觀賞功能．及至宋代，書畫團扇頗為風行，上至帝王后妃，下至文人墨客，都喜歡在扇上揮筆染翰，這些書畫扇頁遂漸漸淡化其實用功能，而提升為純粹的藝術品。從留傳下來大量宋代書畫扇頁的情況，即可證明這一點。在早期畫跡留傳甚少的情況下，團扇繪畫為認識當時的繪畫面貌提供了珍貴的史料，故而我們以比較寬容的態度選擇了兩宋時代的團扇作品，作為“小品畫”的範例。
單幅畫頁的情況比較複雜，據記載，唐代已經出現單幅畫頁，唐張彥遠《歷代名畫記．論裝背裱軸》中記：“若要錯綜次第，或三紙五紙三扇五扇，又上中下等相揉雜。”此處三紙五紙應為並非同一冊的畫頁，裝裱時合裝成手卷(唐時亦稱軸)，可惜無實物傳世。而傳世的一些唐代佛像畫頁，應是佛堂的供養佛像。新疆出土的唐代絹畫，則是屏風畫的殘部。現所見最早的單幅畫頁為北宋時物，如趙佶《枇杷山鳥圖》頁等。單幅畫頁另有一種源於燈具上的燈片，南宋周密《武林舊事·燈品》記載：“又有以絹燈剪寫詩詞，時寓譏笑。及畫人物，藏頭隱語，及舊京諢語，戲弄行人。”可見在燈片上作畫在宋時已流行。現存一些泛稱為宋人團扇的作品中，有些形狀為方形、矩形、多角形、近摺扇形的畫頁。就未必為團扇，很可能即是燈片畫或是小屏風畫。
冊頁按其尺幅規格應可納入“小品畫”的範圍，然因一部圖冊往往有較一致的主題或題材，各幅互有關聯，因而總體上又是一個構思縝密連貫的大製作，故一般不加採擇。若是同一位畫家隨意漫作無統一主題的雜畫冊或多位畫家合作的畫冊，帶有單幅創作的性質，亦可酌情收入“小品畫”之列。
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中國歷代小品畫：山水卷

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