《中國歌劇音樂劇創作歷史與現狀研究》為國家出版基金資助項目“中國歌劇音樂劇通史”之一種，重點梳理了自20世紀20年代以來中國歌劇音樂劇的發展歷程，詳述了這一時期各個階段兩劇的表演形式、理論發展、院團建設、專業教育等，展現了兩劇在音樂藝術領域中不可替代的地位和影響，對於中國歌劇音樂劇的未來發展有著重要的借鑑意義。
基本介紹
- 書名：中國歌劇音樂劇創作歷史與現狀研究
- 作者：居其宏
- 出版社：安徽文藝出版社
- 頁數：499頁
- 開本：16
- 品牌：安徽文藝出版社
- 外文名：A Comprehensive History of Chinese Operas and Musicals
- 類型：藝術
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539647135
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,名人推薦,
基本介紹
內容簡介
《中國歌劇音樂劇創作歷史與現狀研究》由安徽文藝出版社出版。
作者簡介
居其宏，南京藝術學院、中國藝術研究院教授、博士生導師，1969年畢業於上海音樂學院。1981年在中國藝術研究院研究生部獲碩士學位，此後一直在中國藝術研究院音樂研究所從事理論研究。2002年6月正式調入南京藝術學院並任音樂學研究所所長、音樂學首席學科帶頭人。著有：《20世紀中國音樂》、《諧謔與交響》、《音樂劇：我為你瘋狂》、《歌劇美學論綱》、《超越與重構》、《新中國音樂史》、《當代音樂的批評話語》。此外，還在國內外重要報刊上發表論文、評論、雜文數百篇，約200餘萬字。
圖書目錄
叢書總序
本書序言
第一章在舶來中草創：20—30年代中國人的歌劇初戀
第一節Opera與中國人的歌劇夢
一、歐洲歌劇在中國的早期傳播
二、出使歐美之清朝官員對西洋歌劇的不同反映與記敘
三、中國人的歌劇夢與“戲曲改良”、“新國劇”實踐
第二節黎錦暉和他的兒童歌舞及歌舞劇
一、黎錦暉的兒童歌舞表演曲
二、從“表情唱歌”到“歌舞劇”的藝術追求歷程
三、作為歌劇樣式的黎氏兒童歌舞劇
四、黎氏兒童歌舞劇對後世的影響
第三節早期中國歌劇：在探索多種歌劇範式的道路上
一、《王昭君》及我國早期嚴肅歌劇創作
二、話劇加唱式歌劇
三、大型歌舞劇
四、延安前期的歌劇創作
五、這一時期的其他歌劇探索
第二章在時代中熔鑄：40年代的第一次歌劇高潮
第一節質樸清新的《兄妹開荒》與“延安秧歌劇運動”
一、毛澤東《講話》與延安秧歌運動
二、秧歌劇《夫妻識字》及其他秧歌劇創作
三、大型秧歌劇《慣匪周子山》
第二節正歌劇《秋子》：中國人對嚴肅歌劇類型的有益探索
一、《秋子》的創作背景
二、《秋子》劇本創作成就
三、《秋子》音樂創作成就
四、《秋子》在中國歌劇史上的地位和影響
第三節《白毛女》：第一次歌劇高潮的潮峰
一、《白毛女》劇本文學成就
二、《白毛女》音樂創作成就
三、《白毛女》與第一次歌劇高潮
四、《白毛女》的社會影響和歷史地位
第四節解放戰爭時期的歌劇創作
一、“音樂劇”《孟姜女》
二、三幕歌劇《藍花花》
三、三幕歌劇《赤葉河》
四、三幕歌劇《劉胡蘭》
第三章在激情中創造：50—60年代的第二次歌劇高潮
第一節共和國初期的歌劇創作思潮
一、關於“新歌劇”的爭論
二、馬可“從戲曲基礎上發展新歌劇”主張
三、黃源洛“歌劇應以音樂為主”之說
四、戲曲改革對中國歌劇創作的影響
第二節走古今結合之路：從《小二黑結婚》到《紅珊瑚》
一、《小二黑結婚》與民族歌劇板腔體思維的成型
二、解放後版《劉胡蘭》的藝術特色和創作成就
三、歌劇《紅霞》對民族歌劇音樂戲劇性思維的貢獻
四、歌劇《紅珊瑚》對民族歌劇音樂戲劇性思維的貢獻
第三節走中西結合之路：從《草原之歌》到《望夫雲》
一、借鑑西方歌劇表現形式創造中國正歌劇的主張
二、歌劇《草原之歌》的創作經驗
三、歌劇《望夫雲》的創作成就
四、電影歌劇《阿詩瑪》的音樂創作
第四節《洪湖赤衛隊》：二次高潮第一峰
一、歌劇《洪湖赤衛隊》的劇本文學特色
二、歌劇《洪湖赤衛隊》的音樂戲劇性思維
三、歌劇《洪湖赤衛隊》的音樂形象塑造成就
四、歌劇《洪湖赤衛隊》與我國民族歌劇範式的成熟
五、歌劇《洪湖赤衛隊》與第二次歌劇高潮
第五節《劉三姐》：中國現代歌舞劇的傑作
一、劇本文學：從民間傳說中汲取詩情
二、音樂創作：從山歌戲曲中選材編創
三、舞台呈現：在載歌載舞中悲喜歌哭
四、《劉三姐》在我國歌舞劇創作史上的地位
第六節《江姐》：二次高潮又一峰
一、歌劇《江姐》的創作背景
二、劇本的結構特點和劇詩成就
三、《江姐》的音樂戲劇性思維
四、歌劇音樂形象塑造的超越與突破
五、《江姐》對我國民族歌劇範式成熟的貢獻
六、《江姐》與第二次歌劇高潮
第七節這一時期的其他歌劇作品
一、民族歌劇：為二次高潮推波助瀾的浪花朵朵
二、歌曲劇：繁盛景觀下的困惑
三、歌舞劇：在載歌載舞中表現時代風情
四、少數民族題材歌劇：在繼承傳統的基礎上積極創造
五、音樂戲劇性思維獨特的三部歌劇
第八節《阿依古麗》與第二次歌劇高潮的衰落
一、時代背景下的歌劇《阿依古麗》
二、《阿依古麗》的藝術特色和成就
三、《阿依古麗》與第二次歌劇高潮的衰落
……
第四章在死水下涌動：“文革”中我國歌劇的命運
第五章在陣痛中轉型：80年代的歌劇音樂劇創作
第六章在分流中重組：90年代的歌劇音樂劇創作
第七章在蓄積中釋放：新時期優秀作曲家的歌劇情結及作品
第八章在困境中求生：歌劇音樂劇的新世紀命運
第九章在求同中存異：台港澳地區的歌劇音樂劇創作
第十章在反思中前瞻：中國歌劇音樂劇的歷史與未來
後記
參考文獻
本書序言
第一章在舶來中草創：20—30年代中國人的歌劇初戀
第一節Opera與中國人的歌劇夢
一、歐洲歌劇在中國的早期傳播
二、出使歐美之清朝官員對西洋歌劇的不同反映與記敘
三、中國人的歌劇夢與“戲曲改良”、“新國劇”實踐
第二節黎錦暉和他的兒童歌舞及歌舞劇
一、黎錦暉的兒童歌舞表演曲
二、從“表情唱歌”到“歌舞劇”的藝術追求歷程
三、作為歌劇樣式的黎氏兒童歌舞劇
四、黎氏兒童歌舞劇對後世的影響
第三節早期中國歌劇：在探索多種歌劇範式的道路上
一、《王昭君》及我國早期嚴肅歌劇創作
二、話劇加唱式歌劇
三、大型歌舞劇
四、延安前期的歌劇創作
五、這一時期的其他歌劇探索
第二章在時代中熔鑄：40年代的第一次歌劇高潮
第一節質樸清新的《兄妹開荒》與“延安秧歌劇運動”
一、毛澤東《講話》與延安秧歌運動
二、秧歌劇《夫妻識字》及其他秧歌劇創作
三、大型秧歌劇《慣匪周子山》
第二節正歌劇《秋子》：中國人對嚴肅歌劇類型的有益探索
一、《秋子》的創作背景
二、《秋子》劇本創作成就
三、《秋子》音樂創作成就
四、《秋子》在中國歌劇史上的地位和影響
第三節《白毛女》：第一次歌劇高潮的潮峰
一、《白毛女》劇本文學成就
二、《白毛女》音樂創作成就
三、《白毛女》與第一次歌劇高潮
四、《白毛女》的社會影響和歷史地位
第四節解放戰爭時期的歌劇創作
一、“音樂劇”《孟姜女》
二、三幕歌劇《藍花花》
三、三幕歌劇《赤葉河》
四、三幕歌劇《劉胡蘭》
第三章在激情中創造：50—60年代的第二次歌劇高潮
第一節共和國初期的歌劇創作思潮
一、關於“新歌劇”的爭論
二、馬可“從戲曲基礎上發展新歌劇”主張
三、黃源洛“歌劇應以音樂為主”之說
四、戲曲改革對中國歌劇創作的影響
第二節走古今結合之路：從《小二黑結婚》到《紅珊瑚》
一、《小二黑結婚》與民族歌劇板腔體思維的成型
二、解放後版《劉胡蘭》的藝術特色和創作成就
三、歌劇《紅霞》對民族歌劇音樂戲劇性思維的貢獻
四、歌劇《紅珊瑚》對民族歌劇音樂戲劇性思維的貢獻
第三節走中西結合之路：從《草原之歌》到《望夫雲》
一、借鑑西方歌劇表現形式創造中國正歌劇的主張
二、歌劇《草原之歌》的創作經驗
三、歌劇《望夫雲》的創作成就
四、電影歌劇《阿詩瑪》的音樂創作
第四節《洪湖赤衛隊》：二次高潮第一峰
一、歌劇《洪湖赤衛隊》的劇本文學特色
二、歌劇《洪湖赤衛隊》的音樂戲劇性思維
三、歌劇《洪湖赤衛隊》的音樂形象塑造成就
四、歌劇《洪湖赤衛隊》與我國民族歌劇範式的成熟
五、歌劇《洪湖赤衛隊》與第二次歌劇高潮
第五節《劉三姐》：中國現代歌舞劇的傑作
一、劇本文學：從民間傳說中汲取詩情
二、音樂創作：從山歌戲曲中選材編創
三、舞台呈現：在載歌載舞中悲喜歌哭
四、《劉三姐》在我國歌舞劇創作史上的地位
第六節《江姐》：二次高潮又一峰
一、歌劇《江姐》的創作背景
二、劇本的結構特點和劇詩成就
三、《江姐》的音樂戲劇性思維
四、歌劇音樂形象塑造的超越與突破
五、《江姐》對我國民族歌劇範式成熟的貢獻
六、《江姐》與第二次歌劇高潮
第七節這一時期的其他歌劇作品
一、民族歌劇：為二次高潮推波助瀾的浪花朵朵
二、歌曲劇：繁盛景觀下的困惑
三、歌舞劇：在載歌載舞中表現時代風情
四、少數民族題材歌劇：在繼承傳統的基礎上積極創造
五、音樂戲劇性思維獨特的三部歌劇
第八節《阿依古麗》與第二次歌劇高潮的衰落
一、時代背景下的歌劇《阿依古麗》
二、《阿依古麗》的藝術特色和成就
三、《阿依古麗》與第二次歌劇高潮的衰落
……
第四章在死水下涌動：“文革”中我國歌劇的命運
第五章在陣痛中轉型：80年代的歌劇音樂劇創作
第六章在分流中重組：90年代的歌劇音樂劇創作
第七章在蓄積中釋放：新時期優秀作曲家的歌劇情結及作品
第八章在困境中求生：歌劇音樂劇的新世紀命運
第九章在求同中存異：台港澳地區的歌劇音樂劇創作
第十章在反思中前瞻：中國歌劇音樂劇的歷史與未來
後記
參考文獻
名人推薦
本叢書完全稱得上是對中自歌劇音樂劇全面研究的權威之作。無論從研究內容的廣度和深度，還是從論點提煉的精度和運用的效呀看，國內外這一領域已有的相關研究成果，其質和量皆無一能與之相比。
——首都師範大學教授、博士後導師 王安國
與此前同類著作相比，這是一套體量巨大，涵蓋全面，具有全方位、整體性、即時性優勢的中國歌劇音樂劇發展史叢書。
——國家一級作曲、總政歌劇團前任團長 王祖皆
本項目結構恢宏，對象世界涵蓋全面，歷史脈絡梳理清晰系統，藝術分析中肯，理論闡述深入，提出的觀點、建議和對策富有現實針對性、前瞻性和可操作性。
——中央音樂學院教授、博士生導師、音樂學研究所所長 戴嘉枋
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本項目結構恢宏，對象世界涵蓋全面，歷史脈絡梳理清晰系統，藝術分析中肯，理論闡述深入，提出的觀點、建議和對策富有現實針對性、前瞻性和可操作性。
——中央音樂學院教授、博士生導師、音樂學研究所所長 戴嘉枋
