這部《中國戲曲服裝圖集》，選用了戲曲服裝中最具有代表性的服裝，將其編輯成冊，供戲曲研究工作者、京劇服裝設計者。
基本介紹
內容簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
內容簡介
這部《中國戲曲服裝圖集》，選用了戲曲服裝中最具有代表性的服裝，將其編輯成冊，供戲曲研究工作者、京劇服裝設計者。戲曲藝術愛好者參考，亦可供國際友人欣賞研究。作者希望這本圖集能對國際文化交流、弘揚民族文化做出微薄的貢獻。
圖書目錄
趙丹先生題字
前言
序
馬強生平簡介
圖版
後記
索引
前言
序
馬強生平簡介
圖版
後記
索引
文摘
思強先生從事戲劇，電影、電視及工藝美術設計工作四十餘載，著有《中國戲曲服裝圖案》、《戲劇、電影美術數據》，（電影、電視、戲劇、工藝美術圖譜）等三十多部著作，這些著作均是美術界廣為流傳和套用的重要參考數據。
馬強先生一九五三年開始戲曲美術的研究和設計工作。特別是在戲曲服裝的設計上深得京劇藝術大師梅蘭芳，馬連良先生的讚賞。由於戲曲藝術流派眾多，在服裝方面也各有差異，馬強先生能博眾家所長，以明代服裝為基礎，參酌唐、宋、元、清的服飾禮制，設計出了適合各個朝代的人物都穿用的（中國戲曲服裝圖集），具有代表性精心繪製了一百一十八張彩色圖稿，分為“蟒”、“靠”、“帔”、“開氅”、“官衣”、“褶子”、“箭衣”、“茶衣”、“老斗衣”及“襖褲”等各種樣式，以形式、圖案和色彩來區分人物的身份。性別、性格和年齡。經四年多辛勤勞動，於一九六。年完成此稿，此稿一經推出深得戲曲界與出版界的推崇，馬上被人民美術出版社定為重點出版圖書，由於當時印刷條件所限，未能及時出版。“十年動亂”期間，此書稿被列為四舊，打入冷宮，棄置於出版社廢書庫中，一九八一年才從無人間津的倉庫底層找回，可此書稿已是水漬斑斑，破損不堪入目。在馬強先生的率領下，在子女馬寬、馬葵和多年從事美術工作的王鋼牛，馬顏祥等同志的協助下奮力補救，歷時兩載，使書稿恢復現在面貌。一九八四年，人民美術出版社作為中日圖書友好交流，將此書稿送往日本印刷出版，後因曰方提出縮小版面，被馬台先生拒絕，幾經交涉後，此稿“完壁歸趙”。後又有丹麥、法國、德國、香港、葡萄牙等幾家國外出版社表示願意出版此書，但都因種種原因未能達成協定。
一九九〇年，山西教育出版社決定出版此書，可由於馬強先生已經故去，給此書稿的編輯工作造成了一定的困難。出版社的編輯誠心為挽救華夏傳統文化，不辭辛苦，多次來京，反覆研究，終於編輯完成了此書。
（中國戲曲服裝圖集）自一九六。年完成初稿至今已三十四年之久。此書稿經歷了許多風波曲折，今日能與讀者見面，實屬不易，也屬劫後餘生，幸甚、幸甚。雖然馬強先生已成故人，不能親眼目睹此書出版，但願此書的問世能為後人在研究戲曲服裝藝術時有所幫助，實乃馬強先生生前之夙願，為此，我再次為這部書的順利出版做出辛勤工作的戲曲專家、同行，以及出版社的編輯們致以深深的謝意。
馬強先生一九五三年開始戲曲美術的研究和設計工作。特別是在戲曲服裝的設計上深得京劇藝術大師梅蘭芳，馬連良先生的讚賞。由於戲曲藝術流派眾多，在服裝方面也各有差異，馬強先生能博眾家所長，以明代服裝為基礎，參酌唐、宋、元、清的服飾禮制，設計出了適合各個朝代的人物都穿用的（中國戲曲服裝圖集），具有代表性精心繪製了一百一十八張彩色圖稿，分為“蟒”、“靠”、“帔”、“開氅”、“官衣”、“褶子”、“箭衣”、“茶衣”、“老斗衣”及“襖褲”等各種樣式，以形式、圖案和色彩來區分人物的身份。性別、性格和年齡。經四年多辛勤勞動，於一九六。年完成此稿，此稿一經推出深得戲曲界與出版界的推崇，馬上被人民美術出版社定為重點出版圖書，由於當時印刷條件所限，未能及時出版。“十年動亂”期間，此書稿被列為四舊，打入冷宮，棄置於出版社廢書庫中，一九八一年才從無人間津的倉庫底層找回，可此書稿已是水漬斑斑，破損不堪入目。在馬強先生的率領下，在子女馬寬、馬葵和多年從事美術工作的王鋼牛，馬顏祥等同志的協助下奮力補救，歷時兩載，使書稿恢復現在面貌。一九八四年，人民美術出版社作為中日圖書友好交流，將此書稿送往日本印刷出版，後因曰方提出縮小版面，被馬台先生拒絕，幾經交涉後，此稿“完壁歸趙”。後又有丹麥、法國、德國、香港、葡萄牙等幾家國外出版社表示願意出版此書，但都因種種原因未能達成協定。
一九九〇年，山西教育出版社決定出版此書，可由於馬強先生已經故去，給此書稿的編輯工作造成了一定的困難。出版社的編輯誠心為挽救華夏傳統文化，不辭辛苦，多次來京，反覆研究，終於編輯完成了此書。
（中國戲曲服裝圖集）自一九六。年完成初稿至今已三十四年之久。此書稿經歷了許多風波曲折，今日能與讀者見面，實屬不易，也屬劫後餘生，幸甚、幸甚。雖然馬強先生已成故人，不能親眼目睹此書出版，但願此書的問世能為後人在研究戲曲服裝藝術時有所幫助，實乃馬強先生生前之夙願，為此，我再次為這部書的順利出版做出辛勤工作的戲曲專家、同行，以及出版社的編輯們致以深深的謝意。
後記
思強先生從事戲劇，電影、電視及工藝美術設計工作四十餘載，著有《中國戲曲服裝圖案》、《戲劇、電影美術數據》，（電影、電視、戲劇、工藝美術圖譜）等三十多部著作，這些著作均是美術界廣為流傳和套用的重要參考數據。
馬強先生一九五三年開始戲曲美術的研究和設計工作。特別是在戲曲服裝的設計上深得京劇藝術大師梅蘭芳，馬連良先生的讚賞。由於戲曲藝術流派眾多，在服裝方面也各有差異，馬強先生能博眾家所長，以明代服裝為基礎，參酌唐、宋、元、清的服飾禮制，設計出了適合各個朝代的人物都穿用的（中國戲曲服裝圖集），具有代表性精心繪製了一百一十八張彩色圖稿，分為“蟒”、“靠”、“帔”、“開氅”、“官衣”、“褶子”、“箭衣”、“茶衣”、“老斗衣”及“襖褲”等各種樣式，以形式、圖案和色彩來區分人物的身份。性別、性格和年齡。經四年多辛勤勞動，於一九六。年完成此稿，此稿一經推出深得戲曲界與出版界的推崇，馬上被人民美術出版社定為重點出版圖書，由於當時印刷條件所限，未能及時出版。“十年動亂”期間，此書稿被列為四舊，打入冷宮，棄置於出版社廢書庫中，一九八一年才從無人間津的倉庫底層找回，可此書稿已是水漬斑斑，破損不堪入目。在馬強先生的率領下，在子女馬寬、馬葵和多年從事美術工作的王鋼牛，馬顏祥等同志的協助下奮力補救，歷時兩載，使書稿恢復現在面貌。一九八四年，人民美術出版社作為中日圖書友好交流，將此書稿送往日本印刷出版，後因曰方提出縮小版面，被馬台先生拒絕，幾經交涉後，此稿“完壁歸趙”。後又有丹麥、法國、德國、香港、葡萄牙等幾家國外出版社表示願意出版此書，但都因種種原因未能達成協定。
一九九〇年，山西教育出版社決定出版此書，可由於馬強先生已經故去，給此書稿的編輯工作造成了一定的困難。出版社的編輯誠心為挽救華夏傳統文化，不辭辛苦，多次來京，反覆研究，終於編輯完成了此書。
（中國戲曲服裝圖集）自一九六。年完成初稿至今已三十四年之久。此書稿經歷了許多風波曲折，今日能與讀者見面，實屬不易，也屬劫後餘生，幸甚、幸甚。雖然馬強先生已成故人，不能親眼目睹此書出版，但願此書的問世能為後人在研究戲曲服裝藝術時有所幫助，實乃馬強先生生前之夙願，為此，我再次為這部書的順利出版做出辛勤工作的戲曲專家、同行，以及出版社的編輯們致以深深的謝意。
馬強先生一九五三年開始戲曲美術的研究和設計工作。特別是在戲曲服裝的設計上深得京劇藝術大師梅蘭芳，馬連良先生的讚賞。由於戲曲藝術流派眾多，在服裝方面也各有差異，馬強先生能博眾家所長，以明代服裝為基礎，參酌唐、宋、元、清的服飾禮制，設計出了適合各個朝代的人物都穿用的（中國戲曲服裝圖集），具有代表性精心繪製了一百一十八張彩色圖稿，分為“蟒”、“靠”、“帔”、“開氅”、“官衣”、“褶子”、“箭衣”、“茶衣”、“老斗衣”及“襖褲”等各種樣式，以形式、圖案和色彩來區分人物的身份。性別、性格和年齡。經四年多辛勤勞動，於一九六。年完成此稿，此稿一經推出深得戲曲界與出版界的推崇，馬上被人民美術出版社定為重點出版圖書，由於當時印刷條件所限，未能及時出版。“十年動亂”期間，此書稿被列為四舊，打入冷宮，棄置於出版社廢書庫中，一九八一年才從無人間津的倉庫底層找回，可此書稿已是水漬斑斑，破損不堪入目。在馬強先生的率領下，在子女馬寬、馬葵和多年從事美術工作的王鋼牛，馬顏祥等同志的協助下奮力補救，歷時兩載，使書稿恢復現在面貌。一九八四年，人民美術出版社作為中日圖書友好交流，將此書稿送往日本印刷出版，後因曰方提出縮小版面，被馬台先生拒絕，幾經交涉後，此稿“完壁歸趙”。後又有丹麥、法國、德國、香港、葡萄牙等幾家國外出版社表示願意出版此書，但都因種種原因未能達成協定。
一九九〇年，山西教育出版社決定出版此書，可由於馬強先生已經故去，給此書稿的編輯工作造成了一定的困難。出版社的編輯誠心為挽救華夏傳統文化，不辭辛苦，多次來京，反覆研究，終於編輯完成了此書。
（中國戲曲服裝圖集）自一九六。年完成初稿至今已三十四年之久。此書稿經歷了許多風波曲折，今日能與讀者見面，實屬不易，也屬劫後餘生，幸甚、幸甚。雖然馬強先生已成故人，不能親眼目睹此書出版，但願此書的問世能為後人在研究戲曲服裝藝術時有所幫助，實乃馬強先生生前之夙願，為此，我再次為這部書的順利出版做出辛勤工作的戲曲專家、同行，以及出版社的編輯們致以深深的謝意。
序言
古老的中華民族，經過幾千年歷史與文化的衍生，生活意欲與藝術創造的思索，辛勤與智慧的凝聚，為子孫後代留下了極豐富而寶貴的文化遺產，戲曲藝術即是其中重要的組成部分。中國戲曲藝術源遠流長，是人們最喜開樂見的藝術形式之一，它隨著歷史的發展，逐漸形成、完善。據統計，全國現有三百六十多個劇種，各省市以至區縣皆有獨具地方特色的劇種，每種地方劇種又都有自己的保留劇目。所以，我國戲曲藝術可稱為世界之最，被譽為中華四寶（戲曲、國畫、書法、烹飪）之一。
