中國古代音樂文化對藝術音樂創作的影響

《中國古代音樂文化對藝術音樂創作的影響》作者為王安潮，本書內容是對研究中國近代音樂藝術的研究。

基本介紹

• 中文名：中國古代音樂文化對藝術音樂創作的影響
• 作者：王安潮
• 類別：藝術
• 出版社：安徽師範大學出版社
• 出版時間：2013年08月01日
• 頁數：254 頁
• 定價：35.00
• 開本：787 x 1092 1/16
• 裝幀：平裝
• ISBN：9787567608412 

內容簡介

本書以中國近代以來的藝術音樂為研究對象，對其中所運用的素材、手法等現代音樂探索進行剖析，力圖從巨觀和微觀兩個緯度考察中國古代音樂文化作用於藝術音樂創作影響的表現形態。

該書主要分為四大部分。其一是對中國近代以來的藝術音樂創作成果中的古代文化元素進行題材辨析和梳理；其二是對中國古代音樂文化的歷史與形態進行理論分析，考察它們在歷史發展和體裁演變等方面所蘊含的歷史軌跡和形態特厚糊點，同時指出某些古代文化元素在當代音樂藝術作品中的形態表現，對近代來中國古代音樂史領域的研究熱點進行理論反思，對中國古代音樂文化的對外交流影響進行個案解讀；其三是對近代以來的藝術音樂創作個案或流派進行創作手法與觀念的剖析，指出其中對中國古代音樂文化的引用、借鑑和發展之處；其四是對當代具有突出影響力的作曲家的創作進行文化解析，巨觀地解析出他們創作中的古代音樂文化影響之表現形態，並在分析中力圖指出其成功之處對今年後創作的參考價值。

目錄

緒論…………………………………………………………………………1

一、論題及其相關問題闡釋…………………………………………………1

二、中國古代音樂文化形態蘊涵……………………………………………5

三、中國古代音樂文化作用於藝術音樂創作的歷史蹤跡…………………7

第一編 中國古代音樂文化………………………………………………11

一、中國古代音樂文化的歷史蹤跡…………………………………………11

（一）、傳說與出土樂器相互印證的遠古、夏商時期……………………12

（二）、思想活躍與樂器豐富的周代………………………………………14

（三）、民間音樂入雅登堂的秦漢時期……………………………………15

（四）、民間音樂交融的三國兩晉南北朝時期……………………………16

（五）、古代歌舞伎樂興盛的隋唐五代時期………………………………17

（六）、市民俗樂快速發展的宋金元時期………碑駝晚…………………………18

（七）、地方音樂繁榮發展的明清時期……………………………………20

二、中國古代音樂體裁及其形態……………………………………………22

（一）、員雅訂聲樂類體裁 …………………雄精匪少……………………………………23

（二）、器樂類體裁 …………………………………跨嚷擊……………………26

（三）、音樂體裁的理論文獻 ……………………………………………35

（四）、古代音樂文化的形態解析 ………………………………………37

三、中國古代音樂文化的對外影響…………………………………………38

（一）、唐代大曲宮調理論對東亞音樂文化的影響………………………………………………………………………………39

（二）、大曲樂調對東亞樂用宮調的影響 ……………………………………………………………………………47

（三）、中國古代音樂文化在國外的傳播及其研究 …………………50

四、中國古代音樂研究的熱點問題解析……………………………………52

（一）、樂器研究……………………………………………………………53

（二）、宮廷音樂與儀式音樂研究…………………………………………56

（三）、曲調考………………………………………………………………58

（四）、文人音樂和歷史人物研究…………………………………………59

（五）、口述史與妓樂史研究………………………………………………60

（六）、音寒捆跨樂起源新論………………………………………………………61

（七）、傳統音樂名詞考……………………………………………………62

（八）、專題史研究…………………………………………………………63

五、中國古代音樂文獻名篇解析……………………………………………66

（一）、《燕樂考原》產生的樸學背景……………………………………66

（二）、《燕樂考原》的成書及出版………………………………………70

（三）、《燕樂考原》的樂學內容…………………………………………72

（四）、《燕樂考原》的歷史局限…………………………………………73

第二編 中國古代音樂文化在藝術音樂創作中的表現形態……………76

一、中國鋼琴音樂民族化風格的歷史演進…………………………………76

（一）、中國鋼琴音樂民族化風格的初創期（1935年以前）……………77

（二）、中國鋼琴音樂民族化風格的探索期（1935—1949）……………83

（三）、中國鋼琴音樂民族化風格的成熟期（1949—1966）…茅欠櫃謎…………86

（四）、中國鋼琴音樂民族化風格的轉折期（1966—1976）……………90

（五）、中國鋼琴音樂民族化風格的多元期（1977年以後）……………94

二、中國歌劇音樂民族化風格的歷史沿革………………………………100

（一）、中國歌劇音樂民族化風格的早期探索……………………………101

（二）、中國民族歌劇中的音樂語言新探索………………………………105

（三）、大歌劇時代中的民族化音樂語言…………………………………110

（四）、現代歌劇與音樂劇中的民族音樂語言……………………………114

三、中國藝術歌曲民族化風格的歷史沿革……………………………………116

（一）、中國藝術歌曲民族化的早期探索…………………………………117

（二）、中國藝術歌曲民族化在開拓中前進………………………………119

（三）、中國藝術歌曲民族化的全面興盛…………………………………122

（四）、對當前中國藝術歌曲民族化創作的展望…………………………126

四、中國古代音樂文化對當代舞劇音樂創作的影響

——以樂舞詩《大唐賦》為例看藝術音樂創作中的古今關係……127

（一）、從文化入手，挖掘盛唐樂舞的內在精髓……………………………127

（二）、從音樂切入，塑造樂舞鮮明的主題形象……………………………129

（三）、從結構布局，編創形散神聚的樂舞詩劇……………………………133

五、中國古代佛教文化對當代音樂劇創作的影響…………………………………135

六、中國古代音樂文化對陳田鶴音樂創作的影響…………………………………139

（一）、從其創作發展看古代音樂文化影響的軌跡…………………………140

（二）、從其創作曲目看古代音樂文化影響的形式…………………………143

（三）、從其創作技法看古代音樂文化影響的形態…………………………145

七、上海音樂創作流派的歷史演變…………………………………………………150

（一）、大膽借鑑新音樂手法的近代上海作曲家群落（19世紀末—1949）…………………………………………………………………152

（二）、銳意進取的現代期上海作曲家群落（1949—1978）………………158

（三）、兼容並蓄的當代期上海作曲家群落（1978年以後）…………161

（四）、群落生態學視野中的作曲家創新意識…………………………164

八、中國二胡音樂交響化的歷史演變…………………………………………164

（一）、傳統二胡音樂線性思維中潛流的現代多聲因素……………………………………………………………………165

（二）、摸索期的二胡音樂交響化探索（1949—1979）…………………168

（三）、發展期的二胡音樂交響化建設（1980—1990）…………………169

（四）、成熟期的二胡音樂交響化建設（1990—2000）…………………171

（五）、個性化的二胡音樂交響化深究（2000年以後）…………………174

（六）、二胡音樂交響化探索的既往成就與發展方向解析………………………………………………………………………176

九、中國古代音樂文化對何占豪音樂創作的影響………………………………177

（一）、“外來形式民族化”的創作中對古代音樂文化的引用……………178

（二）、“民族音樂現代化”中對中國古代音樂文化的融會………………181

（三）、多元複合音樂語言創作中的中國古代音樂文化發展………………183

十、從手法與觀念的變遷看民樂的發展趨勢

——“上海之春”國際音樂節中的民樂解析………………………………185

（一）、“司崗里”的呼喚，本真與前衛的對話……………………………185

（二）、一江春水，胡琴聲飄50年…………………………………………187

（三）、春天的韻律，民樂重合奏的新聲……………………………………189

（四）、從手法與觀念的變遷看今後民樂的發展……………………………191

第三編 中國當代藝術音樂創作的民族性與個性………………………195

一、當代藝術音樂創作民族性根的歷史選擇

——以全國各地藝術音樂創作成果為對象的理論反思………………195

（一）、當代藝術音樂發展空間的社會學思考………………………………195

（二）、當代藝術音樂創作民族化的地域特色………………………………197

（三）、當代藝術音樂創作民族化的文化特色…………………………………189

（四）、當代藝術音樂創作民族化的內容特色…………………………………200

二、“中國培養”類藝術音樂名家成果評析………………………………………201

（一）、羅忠鎔藝術音樂創作是對古代與傳統音樂文化的現代發展…………………………………………………………………………201

（二）、其他“中國培養”類藝術音樂作家簡評……………………………211

三、“中西合璧”類藝術音樂名家成果評析………………………………216

（一）、楊立青藝術音樂創作推動傳統音樂文化現代化、國際化………………………………………………………………………216

（二）、其他“中西合璧”類藝術音樂作家簡評……………………………226

四、“海外發展”類藝術音樂名家成果評析……………………………………230

（一）、陳怡音樂創作推動中國傳統音樂現代化、國際化發展…………………………………………………………………………230

（二）、其他“海外發展”類藝術音樂作家解析………………………………243

結 語：從音樂本體和文化思潮看中國藝術音樂的歷史成就…………………………………………………………………………249

主要參考文獻……………………………………………………………………251

後記………………………………………………………………………………253

（一）、樂器研究……………………………………………………………53

（二）、宮廷音樂與儀式音樂研究…………………………………………56

（三）、曲調考………………………………………………………………58

（四）、文人音樂和歷史人物研究…………………………………………59

（五）、口述史與妓樂史研究………………………………………………60

（六）、音樂起源新論………………………………………………………61

（七）、傳統音樂名詞考……………………………………………………62

（八）、專題史研究…………………………………………………………63

五、中國古代音樂文獻名篇解析……………………………………………66

（一）、《燕樂考原》產生的樸學背景……………………………………66

（二）、《燕樂考原》的成書及出版………………………………………70

（三）、《燕樂考原》的樂學內容…………………………………………72

（四）、《燕樂考原》的歷史局限…………………………………………73

第二編 中國古代音樂文化在藝術音樂創作中的表現形態……………76

一、中國鋼琴音樂民族化風格的歷史演進…………………………………76

（一）、中國鋼琴音樂民族化風格的初創期（1935年以前）……………77

（二）、中國鋼琴音樂民族化風格的探索期（1935—1949）……………83

（三）、中國鋼琴音樂民族化風格的成熟期（1949—1966）……………86

（四）、中國鋼琴音樂民族化風格的轉折期（1966—1976）……………90

（五）、中國鋼琴音樂民族化風格的多元期（1977年以後）……………94

二、中國歌劇音樂民族化風格的歷史沿革………………………………100

（一）、中國歌劇音樂民族化風格的早期探索……………………………101

（二）、中國民族歌劇中的音樂語言新探索………………………………105

（三）、大歌劇時代中的民族化音樂語言…………………………………110

（四）、現代歌劇與音樂劇中的民族音樂語言……………………………114

三、中國藝術歌曲民族化風格的歷史沿革……………………………………116

（一）、中國藝術歌曲民族化的早期探索…………………………………117

（二）、中國藝術歌曲民族化在開拓中前進………………………………119

（三）、中國藝術歌曲民族化的全面興盛…………………………………122

（四）、對當前中國藝術歌曲民族化創作的展望…………………………126

四、中國古代音樂文化對當代舞劇音樂創作的影響

——以樂舞詩《大唐賦》為例看藝術音樂創作中的古今關係……127

（一）、從文化入手，挖掘盛唐樂舞的內在精髓……………………………127

（二）、從音樂切入，塑造樂舞鮮明的主題形象……………………………129

（三）、從結構布局，編創形散神聚的樂舞詩劇……………………………133

五、中國古代佛教文化對當代音樂劇創作的影響…………………………………135

六、中國古代音樂文化對陳田鶴音樂創作的影響…………………………………139

（一）、從其創作發展看古代音樂文化影響的軌跡…………………………140

（二）、從其創作曲目看古代音樂文化影響的形式…………………………143

（三）、從其創作技法看古代音樂文化影響的形態…………………………145

七、上海音樂創作流派的歷史演變…………………………………………………150

（一）、大膽借鑑新音樂手法的近代上海作曲家群落（19世紀末—1949）…………………………………………………………………152

（二）、銳意進取的現代期上海作曲家群落（1949—1978）………………158

（三）、兼容並蓄的當代期上海作曲家群落（1978年以後）…………161

（四）、群落生態學視野中的作曲家創新意識…………………………164

八、中國二胡音樂交響化的歷史演變…………………………………………164

（一）、傳統二胡音樂線性思維中潛流的現代多聲因素……………………………………………………………………165

（二）、摸索期的二胡音樂交響化探索（1949—1979）…………………168

（三）、發展期的二胡音樂交響化建設（1980—1990）…………………169

（四）、成熟期的二胡音樂交響化建設（1990—2000）…………………171

（五）、個性化的二胡音樂交響化深究（2000年以後）…………………174

（六）、二胡音樂交響化探索的既往成就與發展方向解析………………………………………………………………………176

九、中國古代音樂文化對何占豪音樂創作的影響………………………………177

（一）、“外來形式民族化”的創作中對古代音樂文化的引用……………178

（二）、“民族音樂現代化”中對中國古代音樂文化的融會………………181

（三）、多元複合音樂語言創作中的中國古代音樂文化發展………………183

十、從手法與觀念的變遷看民樂的發展趨勢

——“上海之春”國際音樂節中的民樂解析………………………………185

（一）、“司崗里”的呼喚，本真與前衛的對話……………………………185

（二）、一江春水，胡琴聲飄50年…………………………………………187

（三）、春天的韻律，民樂重合奏的新聲……………………………………189

（四）、從手法與觀念的變遷看今後民樂的發展……………………………191

第三編 中國當代藝術音樂創作的民族性與個性………………………195

一、當代藝術音樂創作民族性根的歷史選擇

——以全國各地藝術音樂創作成果為對象的理論反思………………195

（一）、當代藝術音樂發展空間的社會學思考………………………………195

（二）、當代藝術音樂創作民族化的地域特色………………………………197

（三）、當代藝術音樂創作民族化的文化特色…………………………………189

（四）、當代藝術音樂創作民族化的內容特色…………………………………200

二、“中國培養”類藝術音樂名家成果評析………………………………………201

（一）、羅忠鎔藝術音樂創作是對古代與傳統音樂文化的現代發展…………………………………………………………………………201

（二）、其他“中國培養”類藝術音樂作家簡評……………………………211

三、“中西合璧”類藝術音樂名家成果評析………………………………216

（一）、楊立青藝術音樂創作推動傳統音樂文化現代化、國際化………………………………………………………………………216

（二）、其他“中西合璧”類藝術音樂作家簡評……………………………226

四、“海外發展”類藝術音樂名家成果評析……………………………………230

（一）、陳怡音樂創作推動中國傳統音樂現代化、國際化發展…………………………………………………………………………230

（二）、其他“海外發展”類藝術音樂作家解析………………………………243

結 語：從音樂本體和文化思潮看中國藝術音樂的歷史成就…………………………………………………………………………249

主要參考文獻……………………………………………………………………251

後記………………………………………………………………………………253