這是一本記錄中國七十年代末至九十年代前衛藝術歷史的專著。作者劉淳本人是一位畫家，也曾是中國前衛藝術的一位直接參與者，他以一個專業畫家的眼光寫出這部中國前衛藝術史，對於我們了解中國前衛藝術的發展是很有幫助的。本書的最大特點是作者本人是中國前衛藝術歷史一個見證人，對於這個時期發生在中國的前衛藝術有著直接的感性認識，對於其中的許多細節有很深入的了解，這樣就使本書不同於我們常見的那種由作家寫出的報告文學。
基本介紹
- 作者：劉淳
- ISBN：9787530622872
- 頁數：327
- 定價：21.80元
- 出版社：百花文藝出版社
- 出版時間：1999-04
- 裝幀：平裝
內容介紹,作品目錄,
內容介紹
這是一本記錄中國七十年代末至九十年代前衛藝術歷史的專著。作者劉淳本人是一位畫家，也曾是中國前衛藝術的一位直接參與者，他以一個專業畫家的眼光寫出這部中國前衛藝術史，對於我們了解中國前衛藝術的發展是很有幫助的。本書的最大特點是作者本人是中國前衛藝術歷史一個見證人，對於這個時期發生在中國的前衛藝術有著直接的感性認識，對於其中的許多細節有很深入的了解，這樣就使本書不同於我們常見的那種由作家寫出的報告文學。另外，本書是作者在大量收集資料和直接採訪後寫成的，保留了相當多的第一手資料，是研究中國前衛藝術者不可不讀的一部有價值的專著。
作品目錄
引 子
信息以排山倒海之勢在中國大地上滾動，以巨大的功能在堆積，這一動一靜，將世界變得撲朔迷離，使我們顯得眼花繚亂、不知所措
第一章 燃燒的大地
從1979年的“星星美展”到轟轟烈烈的“’85美術新潮”，再到1989年的“中國現代藝術展”，在中國大地上所出現的種種藝術潮流和現象並非簡單的形式和遊戲形式，而是各種思想感情和藝術觀念的表述這些藝術樣式的產生和變化的根本原因是發自藝術家對現實的評價和對歷史的批判的需要
第二章 冷嘲熱諷 調侃世事
一批六十年代出生，八十年代後期從各高等藝術院校畢業的青年藝術家，他們親眼目睹了現代藝術潮流的來去匆忙和中國知識分子試圖以西方的現代思想拯救和重建中國文化理想。無論是生活還是藝術，現實留給他們的是一些支離破碎。因此，另一批“’85美術新潮”中成長起來的藝術家，放棄形而上的姿態，以幽默的方式去解構對中國最有影響的對象和政治事件。這期間便產生了“政治波普”和“玩世現實主義”兩種藝術潮流
第三章 從威尼斯到聖保羅
1993年，舉世矚目的第45屆威尼斯國際藝術雙年展正式接納了中國當代藝術家的參展和批評家的策劃和介入。1994年10月，第22屆聖保羅國際藝術雙年展組委會邀請中國十六位藝術家參展並受到極高的評價。這對充實中國前衛藝術家的國際經驗，以及加強國際藝壇的豐富與交流，都具有重要的意義。
第四章 潮流之外
在中國現代藝術種種潮流之外，有一批默默探索者，他們以自己的人生經歷和感受創造了種種新的樣式，他們很孤獨，他們走得很遠，他們永遠不會回頭
第五章 實驗與衝擊
1985年12月，美國波普藝術大師勞申柏藝術展在華舉行，它對中國新潮藝術產生了巨大的影響，使中國青年一代藝術家一夜間悟到杜桑的價值並與中國本土文化和現實相聯繫。人們看到了藝術以外的藝術，因此，“裝置藝術”、“行為藝術”在中國當代中成為一道壯觀的風景並以其強烈的語文樣式和新的觀念衝擊著傳統藝術。
第六章 今日群體
’85美術新潮時期，中國大地上出現過上百個藝術群體，喧鬧一時之後，由於種種原因紛紛解散，今天，一種以群體形式結合的探索現象正悄悄出現，沒有宣言、沒有口號也沒有旗幟，其探索的深度是’85美術新潮時期任何一個群體所不能相比的 今天的群體是中國前衛藝術的另一種存在方式
第七章 批評家如是說
對中國前衛藝術，說什麼的都有。老百姓如此，批評家也如此。中國有許多層次的批評家，看看他們是如何闡述中國前衛藝術的
第八章 浪子永不回頭
隨著時代的發展和瞬息萬變，昨天的前衛藝術家可能被今天或昨天所埋沒，所淘汰，但有一點則會永存，即藝術家的意識與勇氣，這就是前衛精神，他們永遠不會回頭
信息以排山倒海之勢在中國大地上滾動，以巨大的功能在堆積，這一動一靜，將世界變得撲朔迷離，使我們顯得眼花繚亂、不知所措
第一章 燃燒的大地
從1979年的“星星美展”到轟轟烈烈的“’85美術新潮”，再到1989年的“中國現代藝術展”，在中國大地上所出現的種種藝術潮流和現象並非簡單的形式和遊戲形式，而是各種思想感情和藝術觀念的表述這些藝術樣式的產生和變化的根本原因是發自藝術家對現實的評價和對歷史的批判的需要
第二章 冷嘲熱諷 調侃世事
一批六十年代出生，八十年代後期從各高等藝術院校畢業的青年藝術家，他們親眼目睹了現代藝術潮流的來去匆忙和中國知識分子試圖以西方的現代思想拯救和重建中國文化理想。無論是生活還是藝術，現實留給他們的是一些支離破碎。因此，另一批“’85美術新潮”中成長起來的藝術家，放棄形而上的姿態，以幽默的方式去解構對中國最有影響的對象和政治事件。這期間便產生了“政治波普”和“玩世現實主義”兩種藝術潮流
第三章 從威尼斯到聖保羅
1993年，舉世矚目的第45屆威尼斯國際藝術雙年展正式接納了中國當代藝術家的參展和批評家的策劃和介入。1994年10月，第22屆聖保羅國際藝術雙年展組委會邀請中國十六位藝術家參展並受到極高的評價。這對充實中國前衛藝術家的國際經驗，以及加強國際藝壇的豐富與交流，都具有重要的意義。
第四章 潮流之外
在中國現代藝術種種潮流之外，有一批默默探索者，他們以自己的人生經歷和感受創造了種種新的樣式，他們很孤獨，他們走得很遠，他們永遠不會回頭
第五章 實驗與衝擊
1985年12月，美國波普藝術大師勞申柏藝術展在華舉行，它對中國新潮藝術產生了巨大的影響，使中國青年一代藝術家一夜間悟到杜桑的價值並與中國本土文化和現實相聯繫。人們看到了藝術以外的藝術，因此，“裝置藝術”、“行為藝術”在中國當代中成為一道壯觀的風景並以其強烈的語文樣式和新的觀念衝擊著傳統藝術。
第六章 今日群體
’85美術新潮時期，中國大地上出現過上百個藝術群體，喧鬧一時之後，由於種種原因紛紛解散，今天，一種以群體形式結合的探索現象正悄悄出現，沒有宣言、沒有口號也沒有旗幟，其探索的深度是’85美術新潮時期任何一個群體所不能相比的 今天的群體是中國前衛藝術的另一種存在方式
第七章 批評家如是說
對中國前衛藝術，說什麼的都有。老百姓如此，批評家也如此。中國有許多層次的批評家，看看他們是如何闡述中國前衛藝術的
第八章 浪子永不回頭
隨著時代的發展和瞬息萬變，昨天的前衛藝術家可能被今天或昨天所埋沒，所淘汰，但有一點則會永存，即藝術家的意識與勇氣，這就是前衛精神，他們永遠不會回頭
