教會調式，又名中古調式、教會旋法調。源自古希臘音樂調式。早期由古羅馬神學家波伊提烏提出的中古世紀的教會調式共有八個：四個正調式和四個副調式，副調式音階的音域比正調式低五度。中世紀的音階是從下至上排列，多利亞、弗里幾亞、利第亞、混合利底亞這四個結束音。
基本介紹
- 中文名：教會調式
- 外文名：church modes
- 1：又名中古調式
- 2：自古希臘音樂調式
- 3：四個正調式和四個副調式
調式簡介,發展史,自然調式,音樂概念,理解調式,調式運用,調式練習,中世紀調式,中古調式,正格教會調式,
調式簡介
教會調式(church modes)，又叫做教會旋法調，它起源於歐洲古代星期基督教讚美詩，是當今大小調的先驅，自從大小調式在16世紀以後逐步確立了統治地位之後，其它各個調式都慢慢被融入統一到大小調中了。教會調式共有八個：四個正調式和四個副調式，副調式音階的音域比正調式低四度。雖然在名稱上與古希臘音階相同，但實質上並不同。中世紀的音階是從下至上排列，有re（多利亞）,mi（弗里幾亞）,fa（利第亞）,sol（混合利底亞）這四個結束音。每個調式除了結束音以外，還有一個吟誦音（tenor），在正調式中吟誦音比結束音高五度；副調式的結束音和正調式相同，但吟誦音比正調式的吟誦音低三度；每當吟誦音落在B音上時，它被上移至C音。為了避免不好的音程（如三全音），有時B音要寫成bB。
發展史
16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）為8種教會調式又加上了4種：以la為結束音的愛奧利亞（Aeolian）調式，以do為結束音的伊奧尼亞（Ionian）調式以及各自的副調式。最終形成了12種教會調式，也稱作中古調式。
象古希臘一樣，中世紀對調式的倫理特性也有著不同評價，因此它的用法有獨特的講究。但是隨著現代音樂的發展，特別是JAZZ樂的興起，被擴展了的旋法調又以各種形式重新開始獨立出現，並被大量運用在現代的音樂形式中。
自然調式
1、Ionian Mode（伊奧尼亞——自然大調音階）：1、2、3、4、5、6、7 。
2、Dorian Mode（多利亞調式——自然大調2級音階）：1、2、b3、4、5、6、b7。
3、Phrygian Mode（弗利幾亞調式——自然大調3級音階）：1、b2、b3、4、5、b6、b7。
4、Lydian Mode（利底亞調式——自然大調4級音階）：1、2、3、#4、5、6、7。
5、Mixolydian Mode（混合利底亞調式——自然大調5級音階）：1、2、3、4、5、6、b7。
6、Aeolian Mode（愛奧利亞調式———自然小調式）：1、2、b3、4、5、b6、b7 。
7、Locrian Mode（洛克利亞調式——自然大調7級音階）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。
音樂概念
1、調式：按照一定關係連線在一起的許多音（一般不超過7個），組成一個體系，並以一個音為主音，這個體系就叫做調式。
2、同主音關係調：主音相同，調式結構不同的調。比如C大調和C小調。
3、平行大小調：主音相距小三度的兩調，都以同一音階材料構成，或者說用同樣音組成的大小調，我們叫做平行大小調，或者叫關係大小調。比如C大調和a小調.
理解調式
首先，根據第一個調式的概念，就可以知道不管是Dorian調式還是Locrian Mode，它們無非就是以一個音為主音，然後按照各自特定的音階排列規則組成的一種調式而已。
比如：C大調，就是以C音為主音，按照大調的排列規則組成的一個調式，它的排列規則就是：
1 2 3 4 5 6 7 1
C D E F G A B C
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
那么C Lydian調式，就是以C音為主音，按照Lydian調式排列規則組成的一個調式，
1 2 3 #4 5 6 7 1
C D E #F G A B C
全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音
其實說白了，就是同樣以C音為主音，但是按照不同（各自規定的規則排列）的全音、半音的排列方式，這樣就得到了兩個不同的調式，一個C大調，一個是C Lydian調式。這就是同主音關係調。
同樣的，可以根據這樣的道理推出A Aeolian調式，也就是A小調的音階排列
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
A B C D E F G A
發現它的組成音和C大調是完全一樣的，這就是平行大小調。其實很多時候還是習慣這樣來寫小調的排列6 7 1 2 3 4 5 6也就是把小調看作是用大調的6級音為主音，用和大調一樣的音組成的調式。
同樣的，也可以把其它調式也用大調的概念來理解,這樣，就可以得到下面這張排列圖
1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B
2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C
3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D
4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
也就是可以把大調中的每個音都看作是主音，然後就可以組成7個調式，也就是平時說的這些旋法調.但是這個方法只是為了更容易理解記憶調式，而絕不能認為D Dorian Mode就是C大調，無非是從2開始而已。這個是概念性錯誤！因為D Dorian Mode無論主音還是音階的排列都有自己的系統，它是和C大調完全不同且獨立的。只是剛好由於它們是關係調，組成音一樣，因此可以利用這點來方便理解和記憶，但心裡必須要區分清楚，不要混淆在一起。
調式運用
首先也必須先了解一個概念，就是“元音”的概念，在英語裡面，字母A 、E 、I 、O、U（有時候還有Y），是元音字母，任何單詞的組成都離不開元音字母，而其他字母則是起輔助作用。同樣的，在音樂裡面，也有元音字母的存在，它們就是---和弦音。比如Cmaj7和弦，它的組成音是C E G B，那么這4個音符就是以Cmaj7為和聲的音樂裡面的元音音符，其餘的音符可以看作是輔音音符.Cmaj7=1 3 5 7=C E G B
可以在Cmaj7和弦里運用那些調式呢？其基本的原則就是所用的調式必須是含有這個元音音符的。那么我們就可以得到：
1、 C大調=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B
2、 C Lydian調式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B
2個調式可以用於Cmaj7和弦。
然後我們再看Dmin7和弦
Dm7=1 b3 5 b7=D F A C
可以得到的調式有：
1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C
2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C
3、D 小調=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C
最後是屬7和弦，G7
G7=1 3 5 b7=G B D F
只要找含有1 3 5 b7音的調式即可
1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F
在基本的調式裡面，只找到一個，但是由於還有各種調式的變形的存在（比如b7 Lydian音階），因此，實際上可以有更多的選擇，如果再加上其它調式音階，如全音階、五聲音階、BLUES音階、各種琶音、音程等。可以選擇的方法是非常廣泛的。
調式練習
比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |
根據這個和聲行進，用剛才分析的調式運用方法來即興練習。體會一下各種調式的不同感覺
中世紀調式
教會調式（The Modes）起源於歐洲基督教讚美詩
1、伊奧利亞（Ionian Mode）：1 2 3 4 5 6 7 =大調音階
2、多利亞（Dorian Mode）：1 2 b3 4 5 6 b7=大調2級音階
3、弗利幾亞（Phrygian Mode）：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大調3級音階
4、利底亞（Lydian Mode）：1 2 3 #4 5 6 7=大調4級音階
5、混合利底亞（Mixolydian Mode）：1 2 3 4 5 6 b7=大調5級音階
6、艾奧利亞（Aeolian Mode）：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大調6級音階（小調音階）
7、洛克利亞（Locrian Mode）：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大調7級音階
中古調式
中世紀的歐洲出現的幾種調式。由於這個時期是羅馬教會統治歐洲的時代，所以人們後來把這些調式叫做“教會調式體系”，也叫中古調式。這些調式有一個共同特點：其音階由七個音構成，全部都是自然音，沒有變化音，就好像人們只在鋼琴的白鍵上彈奏，因而人們把這些調式也稱做“自然調式體系”。也有的人與大小調式體系加以比較，稱其為特種自然大小調。教會調式在當時被廣泛地用於格里高利聖詠中，當然那時只是不自覺地運用，並沒有現成的理論可供參考。實際上，幾乎所有的調式都產生於大量的音樂實踐之後，由音樂理論家從音樂中抽象出它的規律來，以便規範音樂的創作。對教會調式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musica disciplina”。
起初，有四個音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它們為主音，可分別構成四種正格調式：多利亞、弗里幾亞、利底亞、混合利底亞。這些名稱來自古希臘，中世紀卻很少用。
後來，格拉雷紐斯（Glareanus）給主音為do的調式取名為伊奧利亞，主音為la的調式取名為愛奧尼亞。
副格調式從正格主音的下方五度出發而構成，每個正格調式都有一個相應的副格調式。這樣，我們就有了十二種教會調式。而現代的一些著作又把它擴充為十四個調式，加入了以si為主音的洛克里亞調式和它的副格調式。
正格教會調式
1、以首調唱名do為主音的調式，叫伊奧尼亞調式（Ionian）。它的音階關係是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。表面上看，它與自然大調式、中國七聲清樂宮調式的音階結構完全相同,因此屬於大調類調式。
2、以首調唱名re為主音的調式，叫多利亞調式（Dorian）。它的音階關係是：全音、半音、全音、全音、全音、半音、全音。這個調式的特點是：與自然小調相比，主音下方有一個小三度，這個三度叫做多利亞三度。表面上看，它與中國七聲清樂商調式的音階結構完全相同,因此屬於小調類調式。
3、以首調唱名mi為主音的調式，叫弗里幾亞調式（Phrygian）。它的音階關係是：半音、全音、全音、全音、半音、全音、全音。這個調式的特點是：與自然小調相比，主音上方有一個小二度，叫做弗里幾亞二度。表面上看，它與中國七聲清樂角調式的音階結構完全相同。因此它屬於小調類調式.
4、以首調唱名fa為主音的調式，叫利底亞調式（Lydian）。它的音階關係是：全音、全音、全音、半音、全音、全音、半音。這個調式的特點是：與自然大調相比，主音上方有一個增四度，叫做利底亞四度。增四度是三全音的音程，它給這個調式帶來了一種特殊的、神秘的韻味。它屬於大調類調式.
5、以首調唱名sol為主音的調式，叫混合利底亞調式（Mixolydian）。它的音階關係是：全音、全音、半音、全音、全音、半音、全音。這個調式的特點是：與自然大調相比，主音上方有一個小七度，我們把它叫做混合利底亞七度。表面上看，它與中國七聲清樂徴調式的音階結構完全相同,它也是大調類的調式。
6、以首調唱名la為主音的調式，叫愛奧尼亞調式（Aeolian）。它的音階關係是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。這個調式的特點是：它的音階結構與自然小調式、中國七聲清樂羽調式完全相同,因此屬於小調類調式。
7、 以首調唱名si為主音的調式，叫洛克利亞調式（Locrian）。它的音階關係是：半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音。這個調式的特點是：與自然小調式相比，主音上方有一個小二度和減五度，我們把這個五度叫做洛克里亞五度。與增四度一樣，減五度也是一個三全音音程。它是最具小調特點的調式.
