《羊脂球》是膾灸人口的名篇，這是一篇以真實事件為素材的小說。作家通過對普法戰爭期間一輛驛車上的乘客的描寫，刻畫了當時法國社會各階層人物面對戰爭和危難時的態度和立場。車子裡的乘客就好比一個社會，有貴族、商人、政客、修女這些體面人，還有一位被人不齒的妓女羊脂球。面對敵人的淫威，卑賤的羊脂球卻遠比那些有身份的人更有骨氣。那些人為了個人安危而逼迫羊脂球作出自我犧牲。反過來，他們又對羊脂球橫加唾棄。整篇小說構成了一幅戰爭時期的法國社會畫面。本書除了《羊脂球》，還收錄了《月光》、《在旅途上》、《項鍊》、《我的叔叔于勒》、《一家人》、《修軟椅的女人》等三十篇作品。
基本介紹
- 書名：世界文學文庫:羊脂球
- 譯者：柳鳴九
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787540225216
- 外文名：Boule De Suif
- 作者：莫泊桑 (Maupassant G.)
- 出版社：北京燕山出版社
- 頁數：294頁
- 開本：32
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,後記,序言,目錄,
基本介紹
內容簡介
“世界短篇小說之王”的經典作品集，經典名篇《羊脂球》、《項鍊》、《我的叔叔于勒》等家喻戶曉，併入選中學語文課本 莫泊桑在法國乃至世界文學史上占據著無可替代的地位。他的作品被譯成一百多種文字出版，至今暢銷不衰。
當代著名學者、翻譯家柳鳴九先生擔綱翻譯， 語言流暢優美，展現經典的魅力
當代著名學者、翻譯家柳鳴九先生擔綱翻譯， 語言流暢優美，展現經典的魅力
作者簡介
莫泊桑，19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的“世界短篇小說之王”，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。
媒體推薦
具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”
——托爾斯泰
“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。
——左拉
《羊脂球》不愧是一株美麗的奇皚，在世界小說史上是一棵光彩奪目的明珠。
——居里夫人
莫泊桑的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手。他具有法國作家的三大優點：明晰、明晰、明晰。
——法朗士
莫泊桑“不失為卓越超群、完美無缺”的文學巨匠。
——紀德
——托爾斯泰
“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。
——左拉
《羊脂球》不愧是一株美麗的奇皚，在世界小說史上是一棵光彩奪目的明珠。
——居里夫人
莫泊桑的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手。他具有法國作家的三大優點：明晰、明晰、明晰。
——法朗士
莫泊桑“不失為卓越超群、完美無缺”的文學巨匠。
——紀德
圖書目錄
譯序
月光
幸福
戴奧菊爾·薩波的懺悔
在旅途上
項鍊
一個諾曼第佬
兩個朋友
騎馬
西蒙的爸爸
在一個春天的夜晚
戴麗葉春樓
小狗皮埃羅
羊脂球
瓦爾特·施那夫斯奇遇記
我的叔叔于勒
勳章到手了
繩子
小酒桶
燒傘記
一個兒子
莫蘭這頭公豬
一個農莊女工的故事
珠寶
壁櫃
港口
一次郊遊
愛情
一家人
修軟椅的女人
附：一個被逼出來的譯本
後記
月光
幸福
戴奧菊爾·薩波的懺悔
在旅途上
項鍊
一個諾曼第佬
兩個朋友
騎馬
西蒙的爸爸
在一個春天的夜晚
戴麗葉春樓
小狗皮埃羅
羊脂球
瓦爾特·施那夫斯奇遇記
我的叔叔于勒
勳章到手了
繩子
小酒桶
燒傘記
一個兒子
莫蘭這頭公豬
一個農莊女工的故事
珠寶
壁櫃
港口
一次郊遊
愛情
一家人
修軟椅的女人
附：一個被逼出來的譯本
後記
後記
我之譯莫泊桑的緣由與經過，在《一個被逼出來的譯本》一文中已經講過了，在那之後，作為不同工種勞動的調劑，我又陸續譯了一些短篇，積攢下來，篇幅約比原來那個譯本增加了一倍，當即達到三十萬字的時候，我感到應該“適可而止”了，因為現在是二O0四年，做一本供一般讀者一讀的書，該有二00四年的“眼力架”才是。
二00四年，一片繁忙。就我處的京都而言，二環高速公路上繁忙得汽車長龍只能緩緩地蠕動，而人行道上倒時有汽車飛奔；快餐成為了_種不可或缺的生活方式……
物質功利主義的膨脹與急功近利的追求，自然影響到精神生活的壓縮，甚至人文精神的滑落，在精神文化生活方面，君不見一轟而聚、一鬨而散的“閃聚”活動開始出現了：晚報副刊上的休閒文章，一般都不會比一個小巴掌大；著名的大作家寫短短几百字的微型小說者大有人在，現代人放書的空間小了，讀書的時間少了，而與發家致富、與物質利益息息相關而必須看的書又太多太多。在這種氛圍中，如果將一個作家的短篇小說做得厚厚的大大的，那簡直就是在為難讀者了。
如果不將文學藝術的重要性強調到不適當的高度，就一個普通的讀者來說，要認知某個外國作家，看他二三十個短篇小說也就足夠了，也就要算是頗有文化修養了，即使這個作家是世界級的大作家；如果不是要進行文化史研究、作家研究，不是要寫文學史，顯然用不著花那么多時間去把某個作家幾百篇小說都讀個遍。
總之，一般讀者個人的文藝閱讀欣賞，大不同於社會的大規模的文化積累，用不著那么“大尺寸”、“大型號”的東西，而這個譯本就是供一般讀者一看一讀的。
問題在於如何從莫泊桑三百多篇小說中，精選出三十篇左右精品組成一個選本。我想，最合理的可取之道應該是緊緊把握莫泊桑的基本面貌與突出特色進行遴選。那么什麼是莫泊桑的基本面貌、突出特色呢？照我看來，那便是在幾乎是完美無缺的敘述結構中，以清晰而靈動的筆觸、鮮明而豐富的色彩，描繪出人性人情千奇百態的微妙狀態。以此作為標準尺度，選出來的作品當能呈現“短篇小說之王”的王者風貌，當能使讀者在閱讀時獲得美感享受，實在用不著以求全的標準，去關注那一部體現了莫泊桑邊緣化的特色的作品，如，或帶有神秘色彩的，或帶有先鋒性的，或帶有實驗性的，或追求強烈刺激性的，等等。如果說這個譯本的精選有什麼原則的話，這就是。
應該說明，也有一部分很出色地體現了莫泊桑基本特色、確有高度藝術性的短篇，這個選本未予選用。這主要是從時事性與時宜性來考慮的：在二十一世紀的今天，在法德兩國已事實上成為了歐洲共同體的軸心、施洛德也參加了諾曼第登入六十周年慶典的時代條件下，有什麼必要讓讀者去讀那些描寫普法戰爭中的打打殺殺、刺刀見紅的名篇？去從異國的文學中又經受一次英雄主義教育？有什麼必要讓讀者去讀描寫普法戰爭後混亂時局的名篇，墜入十九世紀七十年代的時事？這就是《米隆老爹》《蠻子大媽》《菲菲小姐》《一次政變》等膾炙人口的佳作“列隊在外”的原因。
二00四年，一片繁忙。就我處的京都而言，二環高速公路上繁忙得汽車長龍只能緩緩地蠕動，而人行道上倒時有汽車飛奔；快餐成為了_種不可或缺的生活方式……
物質功利主義的膨脹與急功近利的追求，自然影響到精神生活的壓縮，甚至人文精神的滑落，在精神文化生活方面，君不見一轟而聚、一鬨而散的“閃聚”活動開始出現了：晚報副刊上的休閒文章，一般都不會比一個小巴掌大；著名的大作家寫短短几百字的微型小說者大有人在，現代人放書的空間小了，讀書的時間少了，而與發家致富、與物質利益息息相關而必須看的書又太多太多。在這種氛圍中，如果將一個作家的短篇小說做得厚厚的大大的，那簡直就是在為難讀者了。
如果不將文學藝術的重要性強調到不適當的高度，就一個普通的讀者來說，要認知某個外國作家，看他二三十個短篇小說也就足夠了，也就要算是頗有文化修養了，即使這個作家是世界級的大作家；如果不是要進行文化史研究、作家研究，不是要寫文學史，顯然用不著花那么多時間去把某個作家幾百篇小說都讀個遍。
總之，一般讀者個人的文藝閱讀欣賞，大不同於社會的大規模的文化積累，用不著那么“大尺寸”、“大型號”的東西，而這個譯本就是供一般讀者一看一讀的。
問題在於如何從莫泊桑三百多篇小說中，精選出三十篇左右精品組成一個選本。我想，最合理的可取之道應該是緊緊把握莫泊桑的基本面貌與突出特色進行遴選。那么什麼是莫泊桑的基本面貌、突出特色呢？照我看來，那便是在幾乎是完美無缺的敘述結構中，以清晰而靈動的筆觸、鮮明而豐富的色彩，描繪出人性人情千奇百態的微妙狀態。以此作為標準尺度，選出來的作品當能呈現“短篇小說之王”的王者風貌，當能使讀者在閱讀時獲得美感享受，實在用不著以求全的標準，去關注那一部體現了莫泊桑邊緣化的特色的作品，如，或帶有神秘色彩的，或帶有先鋒性的，或帶有實驗性的，或追求強烈刺激性的，等等。如果說這個譯本的精選有什麼原則的話，這就是。
應該說明，也有一部分很出色地體現了莫泊桑基本特色、確有高度藝術性的短篇，這個選本未予選用。這主要是從時事性與時宜性來考慮的：在二十一世紀的今天，在法德兩國已事實上成為了歐洲共同體的軸心、施洛德也參加了諾曼第登入六十周年慶典的時代條件下，有什麼必要讓讀者去讀那些描寫普法戰爭中的打打殺殺、刺刀見紅的名篇？去從異國的文學中又經受一次英雄主義教育？有什麼必要讓讀者去讀描寫普法戰爭後混亂時局的名篇，墜入十九世紀七十年代的時事？這就是《米隆老爹》《蠻子大媽》《菲菲小姐》《一次政變》等膾炙人口的佳作“列隊在外”的原因。
序言
譯序
莫泊桑是十九世紀後期自然主義文學潮流中僅次於左拉的大作家。他繼承了法國現實主義文學的傳統，又接受了左拉的影響，帶有明顯的自然主義傾向。他在相當短暫的一生里，取得了令人矚目的文學成就。他既是一系列著名長篇小說的作者，更是短篇小說創作的巨匠。他數量巨大的短篇小說所達到的藝術水平，不僅在法國文學中，而且在世界文壇上，都是卓越超群的，具有某種典範的意義，所以人稱其為“短篇小說之王”。
莫泊桑在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術提高到一個空前的水平。
逼真自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標，也是他現實主義小說藝術的重要標誌，較之十九世紀前期巴爾扎克、斯當達與梅里美，莫泊桑的短篇已經完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內容，平淡準確得像實際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串連起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構，把主要者突出出來並導向結局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什麼特別的故事可言，所寫的只是一個公務員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發生的事，唯一可稱為情節的僅僅是老太太的休克，但小說卻絕妙地表現了公務員家庭生活的情景與他們的精神狀態，讀者在這裡看到的不是一個故事，而是一種生活現實，而且所有這些細節寫得生動真切，富有情趣，具有可讀性的藝術魅力。其他如《在一個春天的夜晚》《戴麗葉春樓》《水上》等，都屬於這一類型。莫泊桑所有這些作品實際上已形成了情節淡化與生活圖景自然化的傾向，現代小說藝術的一個特點在他這裡已露端倪。
在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇，而致力於描寫“處於常態的感情、靈魂和理智的發展”（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，他的途徑一般不是由他自己來做詳盡的心理分析，也不是鑽進人物的內心進行心理描述，而是通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實，他描寫人物性格極為出色的一系列名篇如《一個諾曼第佬》、《小狗皮埃羅》、《羊脂球》等，無不具有這種特點。特別是《一個諾曼第佬》，如果說，在其他一些短篇里都是圍繞一定的故事情節來展示人物性格的話，那么在這個短篇中幾乎無情節可言，只是通過一些日常的交談、表情、舉止，就把一個地方色彩濃厚的鄉下人的真實形象與性格活生生地展現了出來。在莫泊桑的短篇里，也曾出現過一些不平凡的、有英雄行為的人物，如米隆老爹、索瓦熱老婆婆、莫里索先生與索瓦日先生、農婦貝蒂娜等，另外，還有一些具有高尚品格的人物，如《西蒙的爸爸》中的鐵匠菲力普、《幸福》中為了愛情拋棄榮華富貴的蘇姍等，在這些正面人物的描繪上，莫泊桑從不給他們加上神聖的光圈，從不賦予他們格外堂皇的形貌，而力圖把他們描繪得像普通人一樣平凡自然，有時還讓他們在形貌上比一般人更不起眼，甚至更醜陋，有時又並不迴避指出這些人物身上的可笑之處和缺點過錯，因此，呈現在讀者面前的這些人物既像普通的人，又是並不多見、難能可貴的普通人；既像平凡的人，又是有著非凡特點的平凡人。莫泊桑短篇小說在人物描寫上的現實主義藝術，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個特點使他不是與過去的小說藝術，而是與他之後的現代小說的寫實藝術聯繫了起來。
莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的。他嚴格地把“逼真”和“真實”區分了開來，他摒棄照相式的真實，而致力於“把比現實本身更完全、更動人、更確切的圖景表現出來”，他善於在那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現象中進行選擇，捨去所有對他的主題無用的東西，採用其中最具特徵性的細節，以“突出表現那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對作品有重要意義和整體價值的一切”（《論小說》）。在這一方面，莫泊桑與自然主義的實錄性的寫作方法有所不同，從而避免了這種方法所必然帶來的煩瑣拖沓的文風。事實上，在他的短篇中，典型化的場面、圖景與細節幾乎處處可見，如在《兩個朋友》中，莫泊桑所要表現的是巴黎被圍並處於飢餓狀態、戰爭的破壞與敵人的殘暴以及普通巴黎市民的愛國主義精神等一系列重大的歷史內容，如此豐富的一切，僅僅用了四個中心畫面，即兩朋友在巴黎飢餓街頭的相遇、戰前垂釣之樂的回顧、戰火下冒險的追求以及被俘後的就義，就完整而鮮明地傳達給了讀者，四個中心畫面高度集中，蘊含著豐富的含義，顯然是作者剪裁加工、進行了提煉與典型化的結果；再如，在《菲菲小姐》中，牆上的一幅名貴的油畫，其中婦女畫像傲慢地翹著兩撇被人用木炭塗上的鬍子這個細節，不僅把“菲菲小姐”這個普魯士軍官恣意作惡的壞蛋性格表現得很充分，而且其本身就是被占領軍任意糟蹋的法蘭西的一個縮影，具有高度的典型性。
莫泊桑藝術描寫的逼真自然與他作品中形象的鮮明，首先來自他觀察的廣泛、深刻與獨具見地。他在長期的習藝過程里，從老師福樓拜那裡接受了這樣的教導：“對你所要表現的東西，要長時間聚精會神地觀察它，以便能發現別人沒有見過和沒有寫過的特點，任何事物里，都有未曾被發現的東西，為了要描寫一堆篝火和平原上的一株樹木，我們要面對著這堆火與這株樹，一直到我們發現了它們和其他的樹、其他的火不大相同的特點的時候”（《論小說》），莫泊桑把這稱之為“作家獲得獨創性的方法”。正因為莫泊桑所認定的獨創性“是思維、觀察、理解和判斷的一種獨特的方式”，並且他在福樓拜的指導下長期進行了這種鍛鍊與實踐，培養了他以“一種為自己所特有而又是從他深刻慎重的觀察中綜合得出來的方式來觀察宇宙萬物、事件和人”的才能，所以，在他的短篇中，不論現實題材、形象圖景、生活場面還是人物性格，都莫不別開生面，豐富多彩，各具特色，絕不雷同，更不落於俗套或陷於程式化，總之，如他自己所追求的那樣，是“充滿個性的人世假象”。同是以普法戰爭為題材，莫泊桑作為《梅塘之夜》的作者之一，他的《羊脂球》取材就比其他作家的作品有更多的獨創性；在他自己的短篇里，同是對普魯士人的描寫，每一個都寫得各具特點，既有侵略者粗暴的共性，又有各自獨特的個性表現，同樣，他筆下雖有一群愛慕虛榮的小公務員形象，但各自的情態嘴臉無一雷同。
莫泊桑是十九世紀後期自然主義文學潮流中僅次於左拉的大作家。他繼承了法國現實主義文學的傳統，又接受了左拉的影響，帶有明顯的自然主義傾向。他在相當短暫的一生里，取得了令人矚目的文學成就。他既是一系列著名長篇小說的作者，更是短篇小說創作的巨匠。他數量巨大的短篇小說所達到的藝術水平，不僅在法國文學中，而且在世界文壇上，都是卓越超群的，具有某種典範的意義，所以人稱其為“短篇小說之王”。
莫泊桑在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術提高到一個空前的水平。
逼真自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標，也是他現實主義小說藝術的重要標誌，較之十九世紀前期巴爾扎克、斯當達與梅里美，莫泊桑的短篇已經完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內容，平淡準確得像實際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串連起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構，把主要者突出出來並導向結局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什麼特別的故事可言，所寫的只是一個公務員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發生的事，唯一可稱為情節的僅僅是老太太的休克，但小說卻絕妙地表現了公務員家庭生活的情景與他們的精神狀態，讀者在這裡看到的不是一個故事，而是一種生活現實，而且所有這些細節寫得生動真切，富有情趣，具有可讀性的藝術魅力。其他如《在一個春天的夜晚》《戴麗葉春樓》《水上》等，都屬於這一類型。莫泊桑所有這些作品實際上已形成了情節淡化與生活圖景自然化的傾向，現代小說藝術的一個特點在他這裡已露端倪。
在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇，而致力於描寫“處於常態的感情、靈魂和理智的發展”（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，他的途徑一般不是由他自己來做詳盡的心理分析，也不是鑽進人物的內心進行心理描述，而是通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實，他描寫人物性格極為出色的一系列名篇如《一個諾曼第佬》、《小狗皮埃羅》、《羊脂球》等，無不具有這種特點。特別是《一個諾曼第佬》，如果說，在其他一些短篇里都是圍繞一定的故事情節來展示人物性格的話，那么在這個短篇中幾乎無情節可言，只是通過一些日常的交談、表情、舉止，就把一個地方色彩濃厚的鄉下人的真實形象與性格活生生地展現了出來。在莫泊桑的短篇里，也曾出現過一些不平凡的、有英雄行為的人物，如米隆老爹、索瓦熱老婆婆、莫里索先生與索瓦日先生、農婦貝蒂娜等，另外，還有一些具有高尚品格的人物，如《西蒙的爸爸》中的鐵匠菲力普、《幸福》中為了愛情拋棄榮華富貴的蘇姍等，在這些正面人物的描繪上，莫泊桑從不給他們加上神聖的光圈，從不賦予他們格外堂皇的形貌，而力圖把他們描繪得像普通人一樣平凡自然，有時還讓他們在形貌上比一般人更不起眼，甚至更醜陋，有時又並不迴避指出這些人物身上的可笑之處和缺點過錯，因此，呈現在讀者面前的這些人物既像普通的人，又是並不多見、難能可貴的普通人；既像平凡的人，又是有著非凡特點的平凡人。莫泊桑短篇小說在人物描寫上的現實主義藝術，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個特點使他不是與過去的小說藝術，而是與他之後的現代小說的寫實藝術聯繫了起來。
莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的。他嚴格地把“逼真”和“真實”區分了開來，他摒棄照相式的真實，而致力於“把比現實本身更完全、更動人、更確切的圖景表現出來”，他善於在那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現象中進行選擇，捨去所有對他的主題無用的東西，採用其中最具特徵性的細節，以“突出表現那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對作品有重要意義和整體價值的一切”（《論小說》）。在這一方面，莫泊桑與自然主義的實錄性的寫作方法有所不同，從而避免了這種方法所必然帶來的煩瑣拖沓的文風。事實上，在他的短篇中，典型化的場面、圖景與細節幾乎處處可見，如在《兩個朋友》中，莫泊桑所要表現的是巴黎被圍並處於飢餓狀態、戰爭的破壞與敵人的殘暴以及普通巴黎市民的愛國主義精神等一系列重大的歷史內容，如此豐富的一切，僅僅用了四個中心畫面，即兩朋友在巴黎飢餓街頭的相遇、戰前垂釣之樂的回顧、戰火下冒險的追求以及被俘後的就義，就完整而鮮明地傳達給了讀者，四個中心畫面高度集中，蘊含著豐富的含義，顯然是作者剪裁加工、進行了提煉與典型化的結果；再如，在《菲菲小姐》中，牆上的一幅名貴的油畫，其中婦女畫像傲慢地翹著兩撇被人用木炭塗上的鬍子這個細節，不僅把“菲菲小姐”這個普魯士軍官恣意作惡的壞蛋性格表現得很充分，而且其本身就是被占領軍任意糟蹋的法蘭西的一個縮影，具有高度的典型性。
莫泊桑藝術描寫的逼真自然與他作品中形象的鮮明，首先來自他觀察的廣泛、深刻與獨具見地。他在長期的習藝過程里，從老師福樓拜那裡接受了這樣的教導：“對你所要表現的東西，要長時間聚精會神地觀察它，以便能發現別人沒有見過和沒有寫過的特點，任何事物里，都有未曾被發現的東西，為了要描寫一堆篝火和平原上的一株樹木，我們要面對著這堆火與這株樹，一直到我們發現了它們和其他的樹、其他的火不大相同的特點的時候”（《論小說》），莫泊桑把這稱之為“作家獲得獨創性的方法”。正因為莫泊桑所認定的獨創性“是思維、觀察、理解和判斷的一種獨特的方式”，並且他在福樓拜的指導下長期進行了這種鍛鍊與實踐，培養了他以“一種為自己所特有而又是從他深刻慎重的觀察中綜合得出來的方式來觀察宇宙萬物、事件和人”的才能，所以，在他的短篇中，不論現實題材、形象圖景、生活場面還是人物性格，都莫不別開生面，豐富多彩，各具特色，絕不雷同，更不落於俗套或陷於程式化，總之，如他自己所追求的那樣，是“充滿個性的人世假象”。同是以普法戰爭為題材，莫泊桑作為《梅塘之夜》的作者之一，他的《羊脂球》取材就比其他作家的作品有更多的獨創性；在他自己的短篇里，同是對普魯士人的描寫，每一個都寫得各具特點，既有侵略者粗暴的共性，又有各自獨特的個性表現，同樣，他筆下雖有一群愛慕虛榮的小公務員形象，但各自的情態嘴臉無一雷同。
目錄
譯序
月光
幸福
戴奧菊爾·薩波的懺悔
在旅途上
項鍊
一個諾曼第佬
兩個朋友
騎馬
西蒙的爸爸
在一個春天的夜晚
戴麗葉春樓
小狗皮埃羅
羊脂球
瓦爾特·施那夫斯奇遇記
我的叔叔于勒
勳章到手了
繩子
小酒桶
燒傘記
一個兒子
莫蘭這頭公豬
一個農莊女工的故事
珠寶
壁櫃
港口
一次郊遊
愛情
一家人
修軟椅的女人
附：一個被逼出來的譯本
後記
月光
幸福
戴奧菊爾·薩波的懺悔
在旅途上
項鍊
一個諾曼第佬
兩個朋友
騎馬
西蒙的爸爸
在一個春天的夜晚
戴麗葉春樓
小狗皮埃羅
羊脂球
瓦爾特·施那夫斯奇遇記
我的叔叔于勒
勳章到手了
繩子
小酒桶
燒傘記
一個兒子
莫蘭這頭公豬
一個農莊女工的故事
珠寶
壁櫃
港口
一次郊遊
愛情
一家人
修軟椅的女人
附：一個被逼出來的譯本
後記
