世界微型小說經典：亞洲卷

內容簡介

本書是世界微型小說經典中的《亞洲卷》，書中收錄了亞洲現當代經典短篇小說近30篇。這些作品內容豐富，題材各異，文筆生動優美，篇幅短小精悍充分顯示了作家們所具有的紮實而高超的文學造詣。

本書內容全面，所收作品具有一定的代表性，它既有助於創作者的借鑑，也為理論工作者的研究提供了最富有價值的材料。

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序

“微型小說”這一名稱，在我國雖然是近二十年出現的，但微型小說——短小的小說，則是古已有之。而且可以說，小說這門藝術的發展，最初就是短小的，而後才有中篇、長篇。當然，在唐宋以前，如魯迅在《中國小說史略》中引用桓譚之語所說，這些小說多系“殘叢小語，近取譬喻，以作短書”。唐宋以後，短小的小說逐漸擺脫了粗放簡略的狀態，走向精悍凝練。到了清代，誕生了《聊齋志異》這樣傑出的短篇小說集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由於它的進步思想內容和高超藝術技巧，使得它的作者蒲松齡與曹雪芹、吳敬梓這些長篇巨匠一起，同為我國文學史上的燦爛明星。“崇白話而廢文言”的中國現代文學，伴隨著大量短篇、中篇、長篇小說的問世，也誕生不少微型小說。五四新文學運動時期，魯迅、郭沫若、冰心、葉聖陶、王統照等，都創作過微型小說。郭沫若於一九二。年一月在《學燈》上發表的《他》，只有三百多字。二十世紀三四十年代，在左翼文藝運動和抗日戰爭中，一些進步報刊有短小說的提倡和實踐；到了五六十年代，更有“一鳴驚人的小小說”的一時興起。

在國外，短小的小說也是早已有之。阿．托爾斯泰在《什麼是小小說》一文中指出：“小小說產生於中世紀……是文藝復興和資產階級革命的第一批小鳥。文藝復興時代的小說家賦予這種笑話以文學的形式。十七世紀又把生活及政治的熱血灌人了小小說。它還造成了十八世紀戲劇創作的百花爭妍的繁榮局面。”十九世紀、二十世紀的不少作家，在小說領域創作長篇、中篇、短篇的同時，也奉獻出一些微型小說。其中有歌德、雨果、梅里美、愛倫．坡、屠格涅夫、列夫．托爾斯泰、馬克．吐溫、左拉等著名作家，有泰戈爾、卡夫卡、海明威、川端康成、帕爾。拉格奎斯特、斯坦倍克、辛格、伯爾、歐。亨利和匈牙利的厄爾凱尼，與我國的蒲松齡一樣，以短篇小說著名於世，他們的作品中有不少屬於微型小說，以最小的篇幅容納了最多的內容，成為傳世之作。日本的星新一現仍活躍在文壇上，被稱為“日本超短篇小說之神”。

超短篇小說，就是微型小說。星新一可說是當代最具影響力的微型小說專家、名家。

綜上所述，微型小說可以說是源遠流長。不過，多少年來，微型小說只是附屬於短篇小說之內，作為它的一個分支而存在，並不具有獨立的文體意義。小說在體裁上歷來只有長篇、中篇、短篇之分，而無“微型”之名。近二十年來，隨著時代發展的加速、社會生活節奏的加快，人們在藝術審美上也愈來愈要求“節省律”，用儘量少的時間能獲取儘量多的信息，因而鐘情精短文體，希望小說創作長話短說，多多精練，而不要短話長說，無節制地拉長。在這樣的背景下，短小精悍的微型小說就應運而長，迅速崛起。在我國內地，從二十世紀八十年代初開始，微型小說的創作量不斷增加，隨之有關微型小說的理論研究也日益展開，顯示了微型小說要從短篇小說中分化出來的趨勢。一九九二年六月，中國微型小說學會成立，標誌著微型小說最終擺脫了它作為短篇小說的一個分支、一個附庸的地位，成為一個獨立的文學品種。小說世界由長篇、中篇、短篇形成的“三足鼎立”狀態，變成了一個由長篇、中篇、短篇、微型共同組成的“四大家族”。在這同時或稍前稍後，在我國的港澳台地區，在東南亞各國，在世界華文文壇，微型小說也都完成了這一蛻變，成為一種新興的小說品種。一九九三年五月至一九九四年五月舉行的世界華文微型小說大賽，以及後來召開的三次世界華文微型小說研討會，表明

世界微型小說經典：亞洲卷

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