《世界三大短篇小說之父作品集:項鍊》依據莫泊桑的短篇小說類型，遴選了一些最著名的篇章，將其分成兩輯，選取的都是自自然然地講故事的典範。其中，包括《西蒙的爸爸》、《月光》、《流浪漢》、《小酒桶》等。莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，對後世產生極大影響。被譽為“短篇小說之王”。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細緻，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。
基本介紹
- 中文名：世界三大短篇小說之父作品集:項鍊
- 譯者：劉艷
- 出版日期：2013年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7807239468
- 作者：莫泊桑 (Maupassant G.)
- 出版社：遠方出版社
- 頁數：215頁
- 開本：16
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《世界三大短篇小說之父作品集:項鍊》指出在轉瞬即變的時空里，在無法重複的人生中，經典的文字、聲音和表情打敗了時間。那些坦誠的語句，那些無畏的吶喊，那些對人類精神的思考，喚醒了我們曾經的期望，鼓起了我們現在的勇氣，使我們不再虛度年華、懷疑未來。經典的意義更在於常讀常新，無論時光如何變幻，它依然是讀者書架上不變的風景。
作者簡介
作者：（法國）莫泊桑（Maupassant G.） 譯者：劉艷
莫泊桑，法國著名的自然主義小說家，享有“世界短篇小說之王”的美譽。1850年生於法國，十三歲進入伊斯弗特教會學校，開始寫詩。三十歲那年，他因在左拉主編的《梅塘夜話》中發表短篇小說《羊脂球》而一舉成名，並從此埋頭寫作。曾經投師福樓拜門下，受其影響頓為深遠。福樓拜常常對莫泊桑說：“所謂才氣，就是長期堅持不懈地努力！”莫泊桑不負嚴師所望，創作十分勤奮，短短十年間，完成十六部短篇小說集，六部長篇小說，三部遊記，一個劇本以及許多雜文，是一位非常勤奮的作家。不過在所有作品中，仍以短篇小說成就最高。莫泊桑擅長從平凡瑣碎的事物中擷取富有典型意義的片斷，深入刻畫出種種耐人尋味的人情世態。莫泊桑於1893年因精神病死於巴塞精神病院。他的一生，正如他自己所描述的：“像一顆慧星，一閃即逝”。
莫泊桑，法國著名的自然主義小說家，享有“世界短篇小說之王”的美譽。1850年生於法國，十三歲進入伊斯弗特教會學校，開始寫詩。三十歲那年，他因在左拉主編的《梅塘夜話》中發表短篇小說《羊脂球》而一舉成名，並從此埋頭寫作。曾經投師福樓拜門下，受其影響頓為深遠。福樓拜常常對莫泊桑說：“所謂才氣，就是長期堅持不懈地努力！”莫泊桑不負嚴師所望，創作十分勤奮，短短十年間，完成十六部短篇小說集，六部長篇小說，三部遊記，一個劇本以及許多雜文，是一位非常勤奮的作家。不過在所有作品中，仍以短篇小說成就最高。莫泊桑擅長從平凡瑣碎的事物中擷取富有典型意義的片斷，深入刻畫出種種耐人尋味的人情世態。莫泊桑於1893年因精神病死於巴塞精神病院。他的一生，正如他自己所描述的：“像一顆慧星，一閃即逝”。
圖書目錄
項鍊
港口
蠻子大媽
俘虜
旅途上
瞎子
巴蒂斯特太太
我的于勒叔叔
等待
繩子
老人
雨傘
窮鬼
小酒桶
散步
圖瓦
流浪漢
橄欖園
西蒙的爸爸
小步舞
月光
狼
聖米歇爾山的傳說
港口
蠻子大媽
俘虜
旅途上
瞎子
巴蒂斯特太太
我的于勒叔叔
等待
繩子
老人
雨傘
窮鬼
小酒桶
散步
圖瓦
流浪漢
橄欖園
西蒙的爸爸
小步舞
月光
狼
聖米歇爾山的傳說
序言
莫泊桑（1850年—1893年），1850年8月5日出生於諾曼第省，名為貴族後裔，實際上，其祖父僅僅是復辟時期的一個稅務官，父親則是一個沒有固定職業的浪蕩子。莫泊桑自幼生活動盪，在諾曼第的鄉問與城鎮度過了童年生活。1859至1860年，他隨父母到巴黎小住，就讀於拿破崙中學，後因父母離異，他隨母回到諾曼第。故鄉的生活與優美的大自然對莫泊桑產生了深刻的影響，成為他日後文學創作的一個重要源泉。莫泊桑從小就深受有文學修養的母親的薰陶，並結識了舅舅的兩位好友——福樓拜以及帕納斯派詩人路易。在中學念書時，他就開始習作詩歌。
普法戰爭爆發後，莫泊桑被征人伍，在軍隊中負責文書與通訊工作。在這場災難中，他耳聞目睹了法軍可恥的潰敗、當權者與有產者的卑劣，以及普通民眾的愛國主義熱情與英勇抗敵的事跡，感觸頗深，所有這些，都為其日後的文學創作奠定了思想基礎。戰後退伍，因生活拮据，莫泊桑於1872年3月開始在海軍部擔任小職員，7年後轉入公共教育部，直到1881年完全退職。在小職員空虛無聊的生活中，莫泊桑不幸染上了惡習，私生活放蕩，這成為他過早逝世的禍根。另一方面，他勤奮寫作，拜福樓拜為師，在福樓拜的具體指導下，刻苦磨礪，長期不怠。與此同時，他於1876年結識了一些青年作家，他們都以左拉為崇拜對象，經常在巴黎郊區左拉的梅塘別墅聚會，號稱“梅塘集團”。1880年，“梅塘集”六作家以普法戰爭為題材的合集《梅塘之夜》問世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色，這箇中篇的輝煌成功，使莫泊桑一夜之間蜚聲巴黎文壇。
《羊脂球》寫於1879年，是莫泊桑經過長期寫作鍛鍊之後達到完全成熟的標誌。他將整個故事分為3段時間，突出驛車上的兩頓飯，加以比較（羊脂球先是給別人吃東西，第二頓飯卻被同車人撇在一邊），安排對稱而巧妙；小說在6天中進行，放在驛車和旅店且是冰天雪地的空地里，以此構成一個小社會，富有象徵性。莫泊桑在這篇小說中選取了一個處於社會最底層、備受歧視的妓女作為正面人物來描繪，已是與眾不同；他將這個妓女與道貌岸然的資產階級人物做對比，後者為了自身利益，不僅連普通人的愛國心都沒有，甚至在人格和禮儀上也相形見絀，這樣描寫更是別出心裁；羊脂球厭惡普魯士軍官，而後者卻討伯爵夫人的喜歡，這一細節雖一筆帶過，卻寓意深遠……凡此種種，足可見其觀察的細緻、選材的精到、諷刺的巧妙和犀利。從這一精選的場景中，莫泊桑確實提供了他所主張的比現實更全面、更鮮明、更令人信服的東西。
《項鍊》將故事分為幾個階段，第一階段在開場白後接著便寫這對小職員夫婦接到部長邀請參加晚會；第二階段是女主人公向女友借項鍊；第三階段寫在晚會上丟失項鍊；第四階段寫負債還項鍊；第五階段寫這對夫婦生活在貧困中；第六階段是結尾，女主人公從女友那裡獲悉以前借的是——一條假項鍊。結局令人掩卷深思，不勝感慨。語言精簡到最高程度，但卻層次分明，一環緊扣一環，導向高潮，再突然剎住。莫泊桑在劃分情節發展的階段時，往往用一個起連線作用的詞串起來，承上啟下，妥帖自然，極盡簡約，寫得簡潔、緊湊、毫無廢話，濃縮到極致。這些技巧，沒有誰能比他運用得更嫻熟。
莫泊桑一開始寫作似乎就給自己定下了基調，每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成單純的故事。他不同於雨果、巴爾扎克、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名家，講故事就是講故事，既不是為了表現某個主題，也不借題發揮、長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，而且每次寫作都保持這種狀態，值得一提的是，他在短短10年（1880—1890）的創作生涯中，無論創作思想還是創作風格，都可以說是變化最小的作家。他以300篇故事而稱王，足以看出這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》、《西蒙的爸爸》、《項鍊》、《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。
我們依據莫泊桑的短篇小說類型，遴選了一些最著名的篇章，將其分成兩輯，選取的都是自自然然地講故事的典範。由於篇幅之大，加之時間有限，翻譯難免出現疏漏，懇請讀者批評指正。
普法戰爭爆發後，莫泊桑被征人伍，在軍隊中負責文書與通訊工作。在這場災難中，他耳聞目睹了法軍可恥的潰敗、當權者與有產者的卑劣，以及普通民眾的愛國主義熱情與英勇抗敵的事跡，感觸頗深，所有這些，都為其日後的文學創作奠定了思想基礎。戰後退伍，因生活拮据，莫泊桑於1872年3月開始在海軍部擔任小職員，7年後轉入公共教育部，直到1881年完全退職。在小職員空虛無聊的生活中，莫泊桑不幸染上了惡習，私生活放蕩，這成為他過早逝世的禍根。另一方面，他勤奮寫作，拜福樓拜為師，在福樓拜的具體指導下，刻苦磨礪，長期不怠。與此同時，他於1876年結識了一些青年作家，他們都以左拉為崇拜對象，經常在巴黎郊區左拉的梅塘別墅聚會，號稱“梅塘集團”。1880年，“梅塘集”六作家以普法戰爭為題材的合集《梅塘之夜》問世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色，這箇中篇的輝煌成功，使莫泊桑一夜之間蜚聲巴黎文壇。
《羊脂球》寫於1879年，是莫泊桑經過長期寫作鍛鍊之後達到完全成熟的標誌。他將整個故事分為3段時間，突出驛車上的兩頓飯，加以比較（羊脂球先是給別人吃東西，第二頓飯卻被同車人撇在一邊），安排對稱而巧妙；小說在6天中進行，放在驛車和旅店且是冰天雪地的空地里，以此構成一個小社會，富有象徵性。莫泊桑在這篇小說中選取了一個處於社會最底層、備受歧視的妓女作為正面人物來描繪，已是與眾不同；他將這個妓女與道貌岸然的資產階級人物做對比，後者為了自身利益，不僅連普通人的愛國心都沒有，甚至在人格和禮儀上也相形見絀，這樣描寫更是別出心裁；羊脂球厭惡普魯士軍官，而後者卻討伯爵夫人的喜歡，這一細節雖一筆帶過，卻寓意深遠……凡此種種，足可見其觀察的細緻、選材的精到、諷刺的巧妙和犀利。從這一精選的場景中，莫泊桑確實提供了他所主張的比現實更全面、更鮮明、更令人信服的東西。
《項鍊》將故事分為幾個階段，第一階段在開場白後接著便寫這對小職員夫婦接到部長邀請參加晚會；第二階段是女主人公向女友借項鍊；第三階段寫在晚會上丟失項鍊；第四階段寫負債還項鍊；第五階段寫這對夫婦生活在貧困中；第六階段是結尾，女主人公從女友那裡獲悉以前借的是——一條假項鍊。結局令人掩卷深思，不勝感慨。語言精簡到最高程度，但卻層次分明，一環緊扣一環，導向高潮，再突然剎住。莫泊桑在劃分情節發展的階段時，往往用一個起連線作用的詞串起來，承上啟下，妥帖自然，極盡簡約，寫得簡潔、緊湊、毫無廢話，濃縮到極致。這些技巧，沒有誰能比他運用得更嫻熟。
莫泊桑一開始寫作似乎就給自己定下了基調，每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成單純的故事。他不同於雨果、巴爾扎克、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名家，講故事就是講故事，既不是為了表現某個主題，也不借題發揮、長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，而且每次寫作都保持這種狀態，值得一提的是，他在短短10年（1880—1890）的創作生涯中，無論創作思想還是創作風格，都可以說是變化最小的作家。他以300篇故事而稱王，足以看出這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》、《西蒙的爸爸》、《項鍊》、《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。
我們依據莫泊桑的短篇小說類型，遴選了一些最著名的篇章，將其分成兩輯，選取的都是自自然然地講故事的典範。由於篇幅之大，加之時間有限，翻譯難免出現疏漏，懇請讀者批評指正。
