本書作者為趙川，是由百花文藝出版社於2004年1月出版，是作者的一篇隨筆。
基本介紹
- 中文名：《不棄家園》
- 作者：趙川
- 出版社：百花文藝出版社
- 所屬分類： 中國現當代隨筆
作者後記,基本情況,內容簡介,該書目錄,精彩片段,書評,
作者後記
有過的感想、感懷，甚至還開口就可以講述的故事，這些都真實發生過嗎？
以通常的散文的理想，大概是記述真實人生和情懷。但人在成長改變，環境在變化。時過境遷，人也會懷疑起自己曾經的願望、想法乃至經歷。但是，若像普魯斯特說的“人們在時間中占有的地位，比他們在空間中占有的微不足道的位置重要得多……”或者只有記憶是可以依賴的，甚至，追憶比生活本身更可靠？
在異國生活十幾年後，我了解自己終興地告別，那些對於我曾是事關重要的東西，以及另一些被忽略，後來又重新閃現的過去。生活中孰輕孰重？個人的經驗和經歷，在我的散文寫作中獲得調整。
在這種寫作下，我似乎又重新驗證了自己的家鄉、親情和友情。但是澳洲呢，這個從二十歲出頭，一直呆到三十幾歲的地方，我能走得離它很遠嗎？
二○○二年八月，坐在新加坡機場的候機走廊里，等待午夜一點多飛往上海的飛機，想到整理完的這本集子，這時我才比較清楚，它不只是關於我的一個“家鄉”。從一個地方，遷移到另一個地方住下，離家後的十幾年是另一組記憶。從此，家鄉和異鄉的角色雖互為兩極，又難分彼此，糾纏著存在於我的日子裡。
一直以來，我總有將它們結算告一個段落的想法。但是從那個午夜時分，我明白這樣的結算，暫時或者是永遠都不可能完成。
以通常的散文的理想，大概是記述真實人生和情懷。但人在成長改變，環境在變化。時過境遷，人也會懷疑起自己曾經的願望、想法乃至經歷。但是，若像普魯斯特說的“人們在時間中占有的地位，比他們在空間中占有的微不足道的位置重要得多……”或者只有記憶是可以依賴的，甚至，追憶比生活本身更可靠？
在異國生活十幾年後，我了解自己終興地告別，那些對於我曾是事關重要的東西，以及另一些被忽略，後來又重新閃現的過去。生活中孰輕孰重？個人的經驗和經歷，在我的散文寫作中獲得調整。
在這種寫作下，我似乎又重新驗證了自己的家鄉、親情和友情。但是澳洲呢，這個從二十歲出頭，一直呆到三十幾歲的地方，我能走得離它很遠嗎？
二○○二年八月，坐在新加坡機場的候機走廊里，等待午夜一點多飛往上海的飛機，想到整理完的這本集子，這時我才比較清楚，它不只是關於我的一個“家鄉”。從一個地方，遷移到另一個地方住下，離家後的十幾年是另一組記憶。從此，家鄉和異鄉的角色雖互為兩極，又難分彼此，糾纏著存在於我的日子裡。
一直以來，我總有將它們結算告一個段落的想法。但是從那個午夜時分，我明白這樣的結算，暫時或者是永遠都不可能完成。
基本情況
【作 者】趙川 [同作者作品]
《不棄家園》
《不棄家園》【出 版 社】 百花文藝出版社
【書 號】 7530637150
【出版日期】 2004 年1月
【開 本】 32開
【所屬分類】 文學 > 中國現當代隨筆
【書 號】 7530637150
【出版日期】 2004 年1月
【開 本】 32開
【所屬分類】 文學 > 中國現當代隨筆
內容簡介
趙川的文字，自成一路，似散似亂，珠散不亂，形散神不散。這位長居南半球澳大利亞的文友，小說更有追求。他的中篇《鴛鴦蝴蝶》，機智敏巧，得到台灣聯合報小說大獎。或許是久離歸來，他看故鄉上海，眼光自有不同。而今大部分寫上海的作品，似乎都是穆時英劉吶鷗之流餘緒，士女都像商標廣告那樣，洋派時髦，卻平板單線條。趙川的家鄉，在他不拘繩墨的文字中，心臟沉沉實實地跳動。
該書目錄
卷一 原是書香門第 老黃外公 姑媽和多表姐 祖父 塵封的舊唱片 瓷 | 卷二 生活像影子 夏娃 留學生老婁 陳先生的福分 奇人阿忠 附：《告別阿忠》 小站邂逅 | 卷三 走在邊緣的人 結結實實的日子 我的中國故事 唐人街，總和吃有關 四個寫詩的人 咖啡三兄弟 | 卷四 越遠越靠近 風景和人 去美國看月亮 增tahoe湖 荒城 幻想威尼斯 西西里島外的奇緣 冬雨蘇州 舊城新家 流去護城河 |
精彩片段
星期日傍晚，昏黃中坐在窗邊的沙發上，聽ABC電台的爵士樂節目。音樂中的節奏和旋律在不經意地跳動和相互調侃，抒展之中突然敲醒，激昂過後又給予安撫。這是從哪裡來的——這種享受的情趣和情緒？
我喜歡爵士樂，雖然我這人通常不求甚解，並不太在意有關的歷史、人物和樂理，但卻能陶醉，像那種不辨酒質，有酒就要開懷痛喝的酒鬼。
坐在沙發上，我想起了上海家中父親那幾箱封了灰塵的舊唱片。那些唱片我從小就見過。說準確一點，我那時見的只是一些近似半張報紙那么大的，分量沉重，表面十分堅硬的箱子。搬家或家裡移動家具時，父親會將它們從這個角落搬到那個角落，並擦去上面通常已積得很厚的灰塵。
在我十二三歲以前，父親似乎是個十分嚴肅的人，拘於言笑。我也只有興趣於小孩子的遊戲。後來應該是進入八十年代的前後，在又一次搬動時，我問起父親，那重重的箱子裡是一些什麼東西？父親說，是一些舊的爵士樂唱片。
那時爵士樂幾個字對於我來說，是充滿神秘的異國情調的東西。我家一直都有一架老唱機，但從沒有聽父親放過，所以我也從沒有聽過這些老唱片。父親十九歲那年上海解放，他以後的人生中最富有活力的那些年華，都伴隨著一次連一次的政治波瀾。但他卻自始至終在心底秘密保存著他的小資情調，保存著他對遙遠異國音樂的喜好。…………
我喜歡爵士樂，雖然我這人通常不求甚解，並不太在意有關的歷史、人物和樂理，但卻能陶醉，像那種不辨酒質，有酒就要開懷痛喝的酒鬼。
坐在沙發上，我想起了上海家中父親那幾箱封了灰塵的舊唱片。那些唱片我從小就見過。說準確一點，我那時見的只是一些近似半張報紙那么大的，分量沉重，表面十分堅硬的箱子。搬家或家裡移動家具時，父親會將它們從這個角落搬到那個角落，並擦去上面通常已積得很厚的灰塵。
在我十二三歲以前，父親似乎是個十分嚴肅的人，拘於言笑。我也只有興趣於小孩子的遊戲。後來應該是進入八十年代的前後，在又一次搬動時，我問起父親，那重重的箱子裡是一些什麼東西？父親說，是一些舊的爵士樂唱片。
那時爵士樂幾個字對於我來說，是充滿神秘的異國情調的東西。我家一直都有一架老唱機，但從沒有聽父親放過，所以我也從沒有聽過這些老唱片。父親十九歲那年上海解放，他以後的人生中最富有活力的那些年華，都伴隨著一次連一次的政治波瀾。但他卻自始至終在心底秘密保存著他的小資情調，保存著他對遙遠異國音樂的喜好。…………
書評
中國人的“中”崇拜，從東邪西毒南帝北丐的不敵中神通到紋枰上直指天元的一股“中的精神”，無不滲透著對天朝上邦的景仰。文學在經歷了唐詩宋詞的王朝更迭以後，也漸漸顯露出“大邑之商”的氣度來。
海外華語文學似乎總是受到內地文學圈的輕視。東夷西戎南蠻北狄，畢竟成不了華語文學的大氣候，仿佛只有皇城根上，蹲踞在天子腳下，才配說是筆里有乾坤的大師傅。
華語文學途徑海外而得以在泱泱大國風生水起者，印象中有兩位：一是王小波，一是虹影。兩位都拜台灣聯合文學獎所賜，終於突破了“中”的銅牆鐵壁，成為當下文學閱讀的焦點人物。趙川則恰好也是獲得這一獎勵以後，輾轉台北藝術家村，然後回到上海的。
趙川1989年上海大學美術學院附中畢業，就赴澳大利亞墨爾本藝術學院學習攝影。雖然自己出自文學世家，用他的話說，“常聽上了年紀的人煞有介事地介紹我父親：這位就是趙苕狂先生的公子”。當日大東書局的第一任總編趙苕狂為趙川提供了特殊的文學體驗。其獲獎作品《鴛鴦蝴蝶》，在氣質上直追鴛蝴派前輩，又融入了自己的行雲流水，拿下2001年聯合文學小說新人獎也是份內事。
澳大利亞的遠行促生了他的寫作，趙川承認離家去國讓自己格外感到了對中文寫作的需求。繞了一個大圈子，不免還是對“中”的不捨。這似乎是個悖論，但也不難理解。在陌生的環境中，以母語為工具的思考總是更敏銳、更多感懷。同時，在非漢語環境中的漢語書寫還包含有懷舊的宏大敘事，這是寫作者與童年記憶保持聯繫的最重要方法。
趙川的藝術家身份更讓他對往日的回憶顯得色彩迷離。在去國10餘年後，他終於找回了“大擺渡口竹安巷”那塊藍底白字的搪瓷路牌。家園，如這塊銹跡班駁的路牌一樣，也是用“不棄”來修飾的。
海外華語文學似乎總是受到內地文學圈的輕視。東夷西戎南蠻北狄，畢竟成不了華語文學的大氣候，仿佛只有皇城根上，蹲踞在天子腳下，才配說是筆里有乾坤的大師傅。
華語文學途徑海外而得以在泱泱大國風生水起者，印象中有兩位：一是王小波，一是虹影。兩位都拜台灣聯合文學獎所賜，終於突破了“中”的銅牆鐵壁，成為當下文學閱讀的焦點人物。趙川則恰好也是獲得這一獎勵以後，輾轉台北藝術家村，然後回到上海的。
趙川1989年上海大學美術學院附中畢業，就赴澳大利亞墨爾本藝術學院學習攝影。雖然自己出自文學世家，用他的話說，“常聽上了年紀的人煞有介事地介紹我父親：這位就是趙苕狂先生的公子”。當日大東書局的第一任總編趙苕狂為趙川提供了特殊的文學體驗。其獲獎作品《鴛鴦蝴蝶》，在氣質上直追鴛蝴派前輩，又融入了自己的行雲流水，拿下2001年聯合文學小說新人獎也是份內事。
澳大利亞的遠行促生了他的寫作，趙川承認離家去國讓自己格外感到了對中文寫作的需求。繞了一個大圈子，不免還是對“中”的不捨。這似乎是個悖論，但也不難理解。在陌生的環境中，以母語為工具的思考總是更敏銳、更多感懷。同時，在非漢語環境中的漢語書寫還包含有懷舊的宏大敘事，這是寫作者與童年記憶保持聯繫的最重要方法。
趙川的藝術家身份更讓他對往日的回憶顯得色彩迷離。在去國10餘年後，他終於找回了“大擺渡口竹安巷”那塊藍底白字的搪瓷路牌。家園，如這塊銹跡班駁的路牌一樣，也是用“不棄”來修飾的。
