基本介紹
- 作品名稱：上陽白人
- 外文名稱：Yang on white
- 創作年代：唐代
- 文學體裁：唐新樂府
- 作者：李紳
概述,原文,注釋,譯文解釋,作者簡介,寫作背景,賞析,特點,
概述
《上陽白髮人》唐新樂府曲名。此題系李紳首創，原詩久佚。白居易曾作《上陽白髮人》，序云：“天寶五載已後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣，六宮有美色者，輒置別所，上陽其一也。貞元中尚存焉。”按，詩題一本作“上陽人”。又元稹亦有《上陽白髮人》詩。皆傷宮女之苦。這是白居易<新樂府>五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標題下，作者注云：“愍怨曠也。”古時，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這裡“怨曠”並舉，實際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：“天寶五載以後，楊貴妃專寵，後宮人無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”上陽，指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。
原文
上陽白髮人 白居易
上陽人，紅顏闇老白髮新。
綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。
同時採擇百餘人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。
皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。
妬令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。 唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。
外人不見見應笑，天寶末年時世妝。
上陽人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。
君不見昔時呂向美人賦，
又不見今日上陽白髮歌。
注釋
上陽：唐宮名，在洛陽皇宮內苑的東面。 白髮人：指年老宮女。
綠衣監使：太監。唐制中太監著深綠或淡綠衣。
楊妃：楊貴妃。遙側目：遠遠地用斜眼看，表嫉妒。
妬：同“妒”
耿耿：微微的光明。
美人賦：“天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使，呂向獻《美人賦》以諷之。”
譯文解釋
上陽人，紅顏闇老白髮新
上陽宮人啊，上陽宮人，當年的花容月貌已經暗暗消失；如今已是垂暮之年，白髮如銀。全詩採用倒敘手法，起筆敘述上陽人老境蒼涼的形象，突出了幽閉歲月之長。“暗”字寓意深刻，揭示了宮女的青春被幾十年的幽禁生活暗暗奪去。 綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春
綠衣的宮監把守著宮門；從被幽閉在這上陽宮裡，不知已經過了多少春。這兩句以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境。再不見喧鬧的車馬，也沒有輕妙的歌舞，上陽宮已失去往日的繁華。詩人看到的只是死一般的沉寂，簡直就像一座監獄。
玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身
說起來，還是玄宗末年被選進皇宮，進宮的時候剛十六，現在已是六十的老人。一起被選的本來有一百多個，可是，日久年深，凋零淨盡，如今剩下的只老身一人。這兩句勾勒了老宮女的身世。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。“殘”字，流露出一種悲苦之情。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉
</strong>想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進車子裡不準哭泣。都說進了皇宮便會承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。自此到以下四句，轉入對往事的追憶。
未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿
哪曉得進入皇宮，還沒容見到君王一面，就被貴妃娘娘遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進上陽宮，落得一輩子獨守空房。為了突出幽閉歲月之長，詩的以下數句，從年月、容貌、時妝等多層次、多角度加以描寫。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲
</strong>秋夜是那樣漫長，夜長無覺，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在牆壁上；只聽到夜雨瀟瀟，敲打著門窗。這四句以兩個精選的具體場景，極寫上陽女子一生獨守空房的悽怨境況。作者以情景交融的手法，將環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，營造出一種濃郁的悲劇氣氛。“耿耿”，微亮。“蕭蕭”，象聲詞，指雨聲。夜間之雨，只聞其聲，不見其形，故曰“暗雨”。
春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒
春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮裡的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽。樑上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多么地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。這四句以情景映襯人物：春光里自在啼喚的黃鶯和繞樑的雙飛燕，襯托出宮女被遺棄、不得自由的愁苦寂寞之情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“休妒”二字，有著深沉的內容，包含了一個辛酸的過程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。 鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓
黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來秋天，已經記不得有多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下；我已經見過四五百回月缺月圓。這幾句是寫上陽宮女深鎖宮中，昏昏度日，以至於進入精神麻木狀態。青春在消亡，生命在無聲中泯滅。沈德潛<唐詩別裁集>說:“只‘惟向深宮望明月，東西四五百回圓’二語，已見宮人之苦。”
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號
</strong>現如今，在這上陽宮中，就數我最老。皇帝聽說後，遠遠地賜了個“女尚書”的稱號。出人意料的是，在淋漓盡致地抒發寂寞苦悶之情後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了皇恩的極端虛偽。“大家”，內宮對皇帝的習稱。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝
我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因為這種妝扮，還是天寶末年的時髦樣子。外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是幾十年前的打扮。這一“笑”中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。這裡以貌似輕鬆的口吻，將悲痛的感情刻畫盡致。 上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌
</strong>上陽宮裡的人哪，苦可以說是最多；少小的時候苦，老大的時候也苦。一生孤苦，除了無可奈何，又能怎樣？你沒有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見今日的<上陽宮人白髮歌>？作者自註：“天寶末，有密采艷色者，當時號花鳥使。呂向獻<美人賦>以諷之。”呂向在開元十年（722）召入翰林，兼集賢院校理。天寶末年，有秘密地為皇帝選擇美人的，當時叫做“花鳥使”，呂向獻《美人賦》加以諷刺。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調和諷諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。
作者簡介
白居易(772--846)，晚唐著名詩人，字樂天，號香山居士，祖籍太原[今屬山西]。到了其曾祖父時，又遷居下邽（音guī）（今陝西渭南北）。白居易的祖父白湟曾任鞏縣（今河南鞏義）縣令，與當時的新鄭[屬河南]縣令是好友。見新鄭山川秀美，民風淳樸，白湟十分喜愛，就舉家遷移到新鄭城西的東郭宅村（今東郭寺）。唐代宗大曆七年正月二十（公元772年2月28日），白居易在東郭宅降生了。武宗會昌六年(846年)八月，卒於洛陽[屬河南]履道理私第，葬香山，享年75歲。著有<白氏長慶集>七十一卷。 晚年官至太子少傅，諡號“文”，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張“文章合為時而著，詩歌合為事而作”，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對後世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得罪權貴，貶為江州司馬，晚年好佛，因而人稱詩佛,又自號樂居士。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩中<琵琶行>、<長恨歌>等極為有名。
寫作背景
詩中沒有一般化地羅列所謂“後宮人”的種種遭遇，而是選取了一個終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絕望之情。通過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“後宮佳麗三千人”的悲慘命運，揭露了封建最高統治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。 開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監使嚴密監守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監獄，一座活墳墓。詩人以無限憂鬱、哀嘆的調子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白髮蒼蒼的六十老人，在深宮內院幽禁了四十四年，當時被採擇進宮的同命運的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（余剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。
“憶昔”以下八句，轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時，那種與親人告別的悲慟場面。據記載，唐天寶末年，朝廷專設所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密采美女。這個上陽女，被掠奪離開親人時，連哭都不準哭。“皆雲入內便承恩”，實際上只是哄騙之詞，結果連君王的面也未得見，就被當時專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地裡打入冷宮。
“秋夜長”、“春日遲”兩節，以兩個具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的悽怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相弔。這裡，環境的淒涼、冷落與主人公內心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，製造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來寫春日：春光里，繞樑燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯託了這個宮女被遺棄，被監禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個年輕女子的羨慕、嚮往，甚至嫉妒，可是對於這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細緻的心理刻畫。“梁燕雙棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內容，在它的後面，分明包含了一個辛酸的過程。“休妒”，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。
它包含了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。這句話和前面的“宮鶯百囀愁厭聞”，後面的“春往秋來不計年”相對照，正表現了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態。她深鎖宮中，既嫌“秋夜長”，又怨“春日遲”：天明盼著天黑，“日遲獨坐天難暮”；天黑又盼著天明，“夜長無寐天不明”。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復一年，究竟流走多少年月，已經恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：“惟向宮中望明月，東西四五百回圓”。“惟”字寫出主人公的孤寂；“東西”二字指月亮的東升西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。 出人意料的是，在淋漓盡致地抒發了寂寞苦悶的心情之後，詩中主人公卻以貌似輕鬆的口吻，對自己發出了嘲笑。由於“年最老”，得到了“大家”（內宮對皇帝的習稱）的恩典，從京都長安發旨到洛陽上陽宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔著一個所謂“尚書”的虛名，能抵償一個人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對自己的妝束進行嘲諷：外面已是“時世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點眉眉細長”，一幅天寶末年的打扮，無怪她要自嘲道：“外人不見見應笑”，其中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時可能笑，快樂時可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來消遣，憤世嫉俗。這裡以貌似輕鬆的自我解嘲的口吻，表現主人公沉痛的感情，把她悲痛到無以復加的接近變態的心理刻畫盡致。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調和調諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟人病，裨補時闕”的社會理想，顯示出詩人“惟歌生民病，願得天子知”的良苦用心。這首詩，語言通俗淺易，具有民歌的風調。它採用“三三七”的句式，和"頂針"等句法，音韻轉換靈活，長短句式錯落有致。詩中熔敘事、抒情、寫景、議論於一爐，描述生動形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。
賞析
“後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。”所謂的浩蕩皇恩，其實只是後宮女子悲慘的命運。詩人通過對上陽女子一生遭遇的敘述，揭露了封建帝王流淫無恥，摧殘無辜女性的罪惡行徑。暮宮女絕望睥呼聲，淒涼悱惻，怨可通天。憤怒的控訴，字字都是血淚凝成，令人不忍多聞。 詩前八旬勾畫上陽宮的環境和老宮女的身世，死寂的宮中，沒有春光，沒有生氣，沒有豪華喧鬧，沒有輕歌曼舞，整個上陽宮就是封建帝王設定的監獄和墳墓。入宮十六，而今六十。妙齡少女變成白髮老婦，四十來年苦度韶光。次八旬是對往事的追憶，重現發如花似玉的妙齡女子被迫入宮時的悲慟場面，與親人告別，只有淚水，不聞哭聲，這也是對皇恩浩蕩的絕大諷刺。接下兩節，以兩個具體場景，細寫上陽宮女子被除數幽禁一生的痛苦生活。空房秋夜，誰能入睡！秋風冷雨，孤燈相伴，形影相弔。淒涼的環境與上陽女孤獨內心融合一起，悲劇氣氛極濃。春光明媚也只令人心碎，燕子歡飛，黃鶯輕啼，更顯出上陽女的愁苦。春去秋來，經顏已衰，卻意外得了“尚書”的名號，是嘲笑、是憐憫？
此詩通俗明了，音韻靈活，句式錯落有致，敘事寫景抒情議論有機結合，極富感染力。唐代著名大詩人白居易繼承並發展了<詩經>以來的現實主義傳統，積極倡導新樂府運動，創作了<新樂府>五十首。序曰：“凡九千二百五十二言，共九千零七十餘字。斷為五十篇。篇無定句，句無定字，繫於意不繫於文。首句標其目，卒章顯其志，詩三百之義也。其辭質而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播於樂章歌曲也。總而言之，為君、為臣、為民、為事而作，不為文而作也。”這是一組以表現作者對政治、社會問題見解的詩篇，功利主義的目的性要求每首詩都要明白無誤地表達諷諭之意；在形式上，也要求格局一律。白氏新樂府自有其不同於他人的規定性。這組詩廣泛而深刻地揭露了當時的各種弊政和不合理現象，表現了對人民苦難的深切同情，反映了作者比較進步的政治態度和思想觀點。
《上陽白髮人》是其中的第七首，寫洛陽上陽宮的一個老宮女的痛苦生活。嬪妃制度是封建社會的一大罪惡。封建帝王為了滿足自己的淫慾，強選民女，幽閉深宮，剝奪並葬送了她們的青春和幸福。元和四年(809)三月，白居易在上呈皇帝的奏狀<請揀放後宮內人>(即請挑出一些宮女把她們放出來)中指出：“宮內人教，積久漸多。伏慮驅使之餘，其數尤廣。上則虛給衣食，有供億靡費之煩；下則離隔親族，有幽閉怨曠之苦。事宜省費，物貴徇情。”《上陽白髮人》即是於啟奏之外為同一目的而寫的作品。這首詩題下自注云：“天寶五載(746)巳後，楊貴妃專寵，後宮無復進幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中(785-804)尚存焉。”可見此詩所述內容具有一定的真實性。 上陽宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見，終身等於幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩序有“愍怨曠也”的說法。“愍”，同情。“怨曠”，凡指成年了沒婚配的人。女人稱“怨女”，男人稱“曠夫”。這裡偏指怨女。“上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身。憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓。今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌。”
詩開頭九句，“上陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時十六今六十。同時採擇百餘人，零落年深殘此身。”是說，上陽那老宮女，青春紅顏悄悄地不知不覺的衰老了，而白髮不斷地新生。太監把守的宮門，自從被關進上陽宮以後，一幽閉就是多少年過去了。天寶末年，剛被選入宮時才十六歲，現在已六十了。同時從民間採擇來的宮女有百十多個，一個個都凋零死去了。多年後只剩下這一個老宮女了。“綠衣監”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監。從七品下，六、七品官穿綠色官服。“入時十六今六十”，大家不要拘泥於這個歲數，意指進去時年輕，現在已很老了。
這幾句概述了上陽宮女被幽閉在上陽宮達半個世紀之久，寫出了她悽慘的一生，以充滿哀怨憂鬱之情的筆調，總括了全詩的內容，有統攝全篇的作用。接著轉入該詩的主要部分，寫她入宮後的遭遇及幽閉後的愁苦。“憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。”是說，回想當年離別親人時，自己忍悲吞聲被家人扶進車裡邊，並囑咐她不要哭。因你長的很美，身材也很好，大家都說你一入宮裡就會受到皇帝恩寵的，可那知事並不如此。這四句寫她當年別親入宮的悲慟場景。“未容君王得見面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。”來到宮中還沒容得君王看見自己，就已被楊貴妃發現了，遠遠地對她加以目擊、妒忌。楊貴妃由於妒忌就派人下令把她發配到上陽宮，於是她一生就在空房度過了。 這四句寫進宮之後，被妒潛配上陽宮的悲慘結局。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。詩篇以下就圍繞著潛配上陽宮後的情景展開了層層描寫。“宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。”夜長自己睡不著盼天亮，但又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過去了。這是指秋夜長。這裡寫她宿空房被幽閉時的痛苦。
“春日遲，日遲獨坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。”春天白天長，雖春光好但自己是孤獨一人坐在那兒，所以天越長越難挨，越難往下熬過去。所以總是希望天快點黑。可天又長，很難黑。空中飛來的鶯鳥叫的很好聽，但由於自己愁緒難展不願聽；春天燕子來了在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可自己已老了無須乎去妒忌燕子的雙棲雙宿了。
作者選擇"秋夜"和"春日"兩個典型時間，來概括上陽宮女四十四個年頭的悽怨生活。寫“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景；寫“春日”，是“宮鶯百燕雙棲”等樂景；愁、樂交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了悽惻哀怨的悲劇氣氛，又細緻、含蓄地反映了上陽宮女孤寂愁苦的心理。“鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯問深宮望明月，東西四五百回圓。”“鶯歸燕去”表春天過去了，春往秋來自己總是這單調度過，不記得哪個年頭了。只是因為在深宮常常看月亮，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。這四句總寫幽禁深宮時間之久。 以上為該詩主體部分，描寫老宮女一生的痛苦。“今日宮中年最老，大家遙賜尚書號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。外人不見見應笑，天寶末年時世妝。”是說，到現在她已成了宮中最老的一個宮女了。皇帝住長安所以遙賜她一個尚書官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫細長細長的眉。外人是看不到的(因在宮中)，如果一旦看到她了，誰都要笑的。為什麼？這種小頭鞋窄衣裳畫細長眉，都是天寶末年流行的一種服裝打扮，落後了半個世紀了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宮中口語。“尚書號”，這是對老宮女的安慰。這對一個女人來說是無濟於事的，她現在需要的是什麼呢？
這六句則以描繪她所穿天寶妝束，來反映她長期深鎖冷宮、與世隔絕的悽慘境況，於貌似輕鬆平和的調侃筆調中，對最高封建統治者進行辛辣的諷刺。“上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見昔時呂向美人賦，又不見今日上陽白髮歌。”是說，上陽宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面苦怎樣呢？不往下說了。這叫“卒章顯其志”。“君不見”兩句下面白居易自註：“天寶末，有密采艷者，當時號花鳥使，呂向獻<美人賦>以諷之。”(說，天寶末年有到民間採集美女的叫花鳥使，當時呂向獻《美人賦》來諷諫這件事)，那你還要讀讀我這上陽白髮歌。這裡以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩並提，對至今沒有改變的廣選妃嬪制度進行諷諫，表現了詩人對宮女不幸命運的惻隱之情。
特點
這首詩的主題明確。作者在詩中以哀怨同情、如泣如訴的筆調，描述了上陽宮女“入時十六今六十”的一生遭遇，反映了無數宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀效果上，具有揭露、控訴封建最高統治者荒淫縱慾、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩，在唐代眾多的宮怨題材詩作中，是極為少有的。這首詩選材十分典型。作者沒有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個終生幽禁冷宮的老宮女來描寫，並重點敘寫了她的垂老之年和絕望之情。通過這個具有典型意義的人物，高度概括了無數宮女的共同悲慘命運。該詩以人性之被摧殘去激動人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。作者運用多種手法來刻畫上陽宮女的形象： 生動的細節描寫是其一。如對“天寶末年時世妝”的描寫，形象地表明上陽宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著落後半個世紀這一外在的表現，說明一個女人如花歲月，似水年華被毫無意義地踐踏了，她一生都沒有獲得人之所以為人的價值和意義，藝術表現的容量是相當大的，足以誘發讀者的想像力。細膩的心理描寫是其二。如“宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒”兩句，分明包孕著一個從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽、不妒的心理演變過程；它們與“春往秋來不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩句，均反映了上陽宮女對生活、愛情已失去信心的麻木心態，是她愁苦絕望心理的細緻刻畫。環境氛圍的烘托是其三。從"宿空房"至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過渲染上陽宮環境的死寂、淒涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽宮女的孤苦。
在寫宮女的幽閉生活時，敘事、抒情、寫景三者結合，有濃郁的悲劇氛圍。這首詩的語言具有質樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”(袁枚<續詩品>)、“用常得奇”(劉熙載<藝概>)的特點，充分發揚了樂府民歌語言的優良傳統。全詩以七字句為主，又時或摻雜三字句等，長短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩讀來琅琅上口，有一氣流轉之妙。為了明明白白地表達諷諭，即“卒章顯其志”，詩人又寫了“上陽人，苦最多”以下幾句，把話說盡了不但了無餘韻，而且羅嗦、拖沓，純屬蛇足。
