《三字令·春欲盡》是五代宋初時期詞人歐陽炯創作的一首詞。“春欲盡”三句，點明時令，寓美人遲暮。“羅幌卷”五句由婦人室內寫到思念在外的人。“兩心知”一句構想對方也在此刻念己。“人不在”五句又是一層，從遠人又寫到室內，深藏懷念之情。結尾三句照應開頭，春光欲盡，故花淡薄。傷春惜時之情，包寓其中。這首詞以景染情，情景相融，別具韻味。
基本介紹
- 作品名稱：三字令·春欲盡
- 創作年代：五代
- 作品出處：《花間集》
- 文學體裁：詞
- 作者：歐陽炯
- 詞牌：三字令
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作品原文
三字令
春欲盡，日遲遲⑴，牡丹時。羅幌卷⑵，翠簾垂⑶。彩箋書，紅粉淚⑷，兩心知。
人不在，燕空歸⑸，負佳期⑹。香燼落，枕函欹⑺。月分明，花淡薄⑻，惹相思。
作品注釋
詞句注釋
⑴遲遲：日長而天暖。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”朱熹註：“遲遲，日長而暄也。”
⑶翠簾：綠色的簾幕。翠，一作“繡”。
⑷紅粉：這裡指粉紅的臉頰。
⑸空歸：空空歸來。
⑹負：辜負。
⑺枕函：枕套子。欹：傾斜貌。
⑻淡薄：稀疏，稀少。
白話譯文
春天就要結束了，天還是長長的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。
你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，願這相思如月在你床前照耀。
作品鑑賞
文學賞析
舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現若干空白。這就需要比勘揣摹，發揮聯想，方能對詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調，在表現上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時。”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯想到《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去。”（《買花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家。“羅幌卷，翠簾垂。”就表現出這樣的意態，同時詞意就自然由外景描寫轉入閨房之內。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠方寄來的尺素。否則，便應是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經年，須知“紅粉”樓中正計日。
過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多託詞，但不能改變一個鐵的事實：“負佳期”。想當初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留後約將人誤。這裡詞語雖簡單，怨思卻甚深。“香燼落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節奏感。
名家評價
湯顯祖評《花間集》：“逐句三字轉而不窘，不坌，不崛頭，亦是老手。”
許昂霄《詞綜偶評》：“‘羅幌卷’五句，由外而內；‘香燼落’五句，由內而外。‘花淡薄’句，春光欲盡，故曰‘淡薄’。”
陳廷焯《雲韶集》：“‘兩心知’三字溫厚，較‘憶君君不知’更深。好在‘分明’、‘淡薄’四字。”
俞陛雲《五代詞選釋》：“十六句皆三字，短兵相接，一句一意。如以線貫珠，粒粒分明，仍一絲縈曳。”
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首每句三字，筆隨意轉，一氣呵成。大抵上片白晝之情景，由外及內。下片午夜之情景，由內及外。起句，總點春盡之時。次兩句，點簾外日映牡丹之景。‘羅幌’兩句，記人在簾內之無緒。‘彩箋’兩句，記人在簾內之感傷。人去不歸，徒有彩箋，見箋思人，故不禁淚下難制。‘兩心知’一句，因己及人，彌見兩情之深厚。換頭三句，說明燕歸人不歸，空負佳期。‘香燼’兩句，寫夜來室內之慘澹景象。結句，又從室內窺見外面之花月，引起無限相思。”
