《三塊錢國幣》是是中國物理學家、喜劇作家丁西林創作於抗戰時期的是一部獨幕喜劇。它取材於生活小事，但以小見大，圍繞花瓶事件反映出當時社會恃強凌弱、無法無理等令人難以容忍的不公平、不合理現象，揭露了闊太太自私刻薄的庸俗的小市民習氣，稱讚了大學生的正義感和同情心，也一定程度地諷刺了警察唯唯諾諾的醜態。
基本介紹
- 作品名稱：三塊錢國幣
- 創作年代：抗戰時期
- 作品出處：《西林獨幕劇集》
- 文學體裁：劇本
- 作者：丁西林
作品原文,創作背景,人物形象,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
三塊錢國幣
旁白：故事發生在抗戰時期一個舊式的四合院裡，這裡住著房東吳太太和她的傭人李嫂，以及兩個學生租客楊長雄和成眾
[開幕時，李嫂在擦吳太太的的東西，楊長雄和成眾坐在窗外下棋，吳太太在曬太陽。“啪”，李嫂打破了一隻花瓶]
吳太太：呀！我的寶貝花瓶！
李嫂：（誠惶誠恐）太太，真對不起，我一不小心……
吳太太：不小心！不小心就完事了，你賠我的花瓶，三塊錢國幣。
楊長雄：太太，何必呢？一隻花瓶，沒必要讓她賠。
吳太太：什麼沒必要？三塊錢國幣，一分都不能少。
李嫂：我沒錢。
吳太太：沒錢？讓我搜搜（搜李嫂身，找出三毛錢）才三毛錢，剩下的呢？
李嫂：太太，我真是窮人。
吳太太:窮人，窮人，這年頭，哪一個不窮呃，哪一個不是窮人呃？白米賣到六十塊錢一擔，豬肉一塊五毛錢一斤，三毛錢一棵白菜，一毛錢一盒洋火，從來沒有聽說過。窮人，窮人，是的，做傭人的是窮人，做主人的個個發財嗎？這年頭，只有軍閥，只有奸商，沒有良心的人，才會發財呀。是的，我雇的傭人是一個窮人，我承認，可是我並沒有欺負她。這么貴的一伙食，她一個人吃了三個人的飯，我都沒有扣她的工錢呃。（轉調）打破了我的東西，不賠！還有旁人幫忙，說不應該賠。我倒要聽聽這是什麼道理。
吳太太：（走進屋去，一會兒走出，手裡拿著另一隻花瓶），看，就是和這個一對兒的花瓶。五年前我花了六塊錢買下的。我因為喜歡它的樣子，才特地當寶貝似的帶在身邊。用到現在，沒有弄破一點。她卻把那一隻打個粉碎！你說可恨不可恨。現在你就是出十塊錢一隻，也沒地方可以買得到。我要她照原價陪我三塊錢，可算是十二分的客氣了。（說著，將寶貝玩賞了一回，順手放在廊上的一張茶几上。）
成眾：老兄，你也太不夠意思了！怎么連將軍都不說一聲！
吳太太：……現在的三塊錢，值什麼？抵不到以前的三毛錢，按理說應該照市價陪我才是。不過我既說了只要她賠我三塊錢，已經說出的話，我不反悔。可是如果連三塊錢都不賠我，那可不行！
成眾：（並非認真的）唉，老楊，我和你賭一個彩頭好不好？這盤棋，如果你贏了，我出三塊錢，如果我贏了，你出三塊錢。送給李嫂讓她還債，怎么樣？
楊長雄：李嫂這不是債，我也沒有錢。你是闊人，三塊錢不在乎，我是一個窮光蛋，我的三塊錢用處多得很。（用剛聽到的口吻）這年頭，自來水筆，賣到六十塊錢一枝，鋼筆頭兩塊錢一打，九毛錢一瓶墨水，一毛錢一隻信封。從來沒聽說過呀！
吳太太：（得到一個進攻的機會，回頭向楊長雄）啊，你知道說窮，你也會說你是一個窮人，那么剛才你說的全是廢話！你既然知道大家都是窮人，還說什麼替窮人想想？
楊長雄：（被迫抗戰）吳太太，你還要多講嗎？
吳太太：我為什麼不能多講？難道我連在我自己家裡說話的權利都沒有了嗎？
楊長雄：（放棄了紙上談兵）好罷，你既然要講，現在我就把這個道理講給你聽。我們都是窮人，不錯，不過窮人也有窮人的等級。一個用請得起傭人的太太，如果是窮人的話，是一個高級的窮人；一個服侍太太的傭人，是一個低級的窮人；像我這樣一個掃地擦桌子要自己動手的窮學生，是一個中級的窮人。如果今天是我這樣一個中級窮人，打破了像你這樣高級窮人的一隻花瓶，也許還可以勉強賠得起。可是不幸得很，打破花瓶的是李嫂，她是你雇用的一個傭人，她是一個低級的窮人，她賠不起。三塊錢你可以不在乎，可她……
吳太太：你這話不通，什麼叫做可以不在乎？
楊長雄：好，好，好，就說是我說錯了，你說對了。就承認這個問題不是在乎不在乎，也不是賠不賠得起的問題；這正是我要說的話。窮不窮，賠不賠得起，講的是一個情，人情之情。而現在我要說的是一個理，事理之理。我們爭的是：一個傭人打破了主人的一件東西，應該不應該賠償的問題，我的意見是：一個傭人已打破了主人的東西，主人不應當要她賠。完了。
吳太太：胡說八道！
楊長雄：胡說八道？我還有話要說，你聽不聽？
吳太太：我不要聽！
楊長雄：你不聽？沒有關係！但我還是一樣的要說。
吳太太：你再說下去，我就叫警察啦。警察！警察……
李嫂：楊先生，您別說了，我賠這三塊錢國幣。
楊長雄：你剛才說了半天，並沒有徵求我的同意，你說你在你的家裡，有你說話的權利，現在我在我的家裡，也有我說話的權利。剛才我說的是理，現在我還要說勢，“理所當然勢所必至”的勢。剛才你已毫不客氣的把李嫂身上都搜過了。一個主人有沒有搜查她雇用的傭人的身上的權利，這是一個極嚴重的法律問題，我們且不去說它，你搜查的結果，你發現她身上只有三毛錢，對不對？現在你要她賠的不是三毛錢而是三塊錢。這三塊錢的巨大賠款你叫她從何而來？所以我勸你……
吳太太：這你管不著。
成眾：下棋，下棋。
[楊長雄回到象棋的戰場，繼續未完的棋局，少停，外面走進一個男的，一望而知是一個警察]
吳太太：啊呀，警察先生！你來了，太好了，謝謝你！
警察：太太！
吳太太：（來到警察的近邊，指著李嫂對著警察）這是我的一個傭人，她剛才把我的一隻花瓶打破了，我的花瓶原來是一對，（說著，從茶几上將另一隻花瓶拿來作證）請你看一看，她打破了的那一隻，同這一隻一模一樣。這一對花瓶，是我在江西買的，江西是全國出最好瓷器的地方，原價六塊錢國幣一對，如果現在要去買，十塊錢也買不到一隻。現在我要她照原價賠我三塊錢國幣，她自己也已經答應了賠我。現在我先請問你，她打破了我的東西，應該不應該賠償？
警察：這還用說嘛。
吳太太：好，請你問問她，花瓶是不是她打破的？是不是她答應了願意賠我？
警察：（認為用不著問）這還用說嘛。
吳太太：請你問一問，她是不是答應了賠我三塊錢？
警察：（向李嫂）你懂嗎？你打碎了主人家的花瓶，太太要你賠她，賠三塊錢國幣，你聽懂了沒有？
[李嫂低頭無言]。
吳太太：好了。我已經看過她的包袱和她的身上，她只有三毛錢。現在請你等一等，（向楊長雄看了一眼，走進房一會，提了一個小包袱走出）這是她的鋪蓋。這條巷子的對面是一家當鋪，我請你帶著她把這個鋪蓋拿到那家當鋪去，當三塊錢交給我。
楊長雄：（跳起來）什麼？你要當她的鋪蓋！
吳太太：是的。
楊長雄：（走到吳太太的面前大有搶奪鋪蓋之勢）豈有此理！你把她的鋪蓋當了，你叫她睡什麼？
吳太太：這是她的鋪蓋，不是你的鋪蓋，與你無關！（轉向警察）警察先生，我指給你看那一家當鋪在哪裡。（向門走去）
楊長雄：（走去攔住去路）不行！
吳太太：什麼不行？這又不是你的東西？打破的又不是你的花瓶？你別再多管閒事！
成眾：（走去把楊長雄拉開）下棋，下棋，下棋，下棋。
[吳太太走進正屋、警察、李嫂同走出，楊長雄回到位置上，氣得說不出話來。]
成眾：（靜默了一會）這盤棋你大概是下不完了罷？我自己下吧（一人代表兩方，進行未完的棋局）
楊長雄：（轉過氣來）唉，氣人不氣人？你見過這樣不講理的嗎？我真想揍她一頓，出出氣。
成眾：（似乎經過了一番考慮）和一個女人打架？不大好吧，可是我認為應該給她一個教訓。
楊長雄：這樣的女人，除了拳頭的教訓，沒有別的辦法了，我先給她幾拳，打一個痛快再說。（站了起來，好像真想預備動手的樣子）
成眾：（知道這不過只是說說，所以也就隨便應應）這可不好。（又走了幾著棋）
[楊長雄在院子裡走來走去，成眾一人下著棋，不久，警察走進，後面跟著李嫂，一手拿了三張紙幣。]
警察：太太！這是三塊錢國幣，交給你。（呈上手中的紙幣）
吳太太：（收下應得的賠款）謝謝你，謝謝你。（引著警察一同走出）
楊長雄：（向成眾）你說是不是不要臉？……這樣一個無恥的潑婦！
吳太太：（走進，向楊長雄）什麼？你講什麼？你罵人是不是？（向成眾）成先生，他破口罵人……
成眾:對不起，我在下棋，沒有聽見。
吳太太:（再轉向楊長雄，一逼）無恥，我請問你什麼叫無恥？（得不到答覆）無恥，是的，旁人的事，本不用他管，他卻來多事，這才是無恥。一個在背後罵人的人，這才是無恥。[楊長雄仍舊無言，一忍。]
吳太太:（再逼）一個大學生，以為有什麼了不起，自己說話不通，還想來教育別人，自以為是受過高等教育，開口罵人！潑婦，請問什麼叫做潑婦，哪一個是潑婦，講啊！
[楊長雄欲言而止者再，再忍。]
吳太太:（三逼，轉到楊長雄的面前）你沒的說了是不是？剛才你很會說話，怎么現在連屁也不放了？你罵了人你不承認。你罵了人你不敢承認，這才是無恥。是的，無恥！下流！混蛋！
[楊長雄面白手顫，忍無可忍，忽然看到了茶几上放著的花瓶。急忙地走去，抱在手中，走到吳太太的面前，雙手將花瓶拚命地往地上一擲，花瓶粉碎。
吳太太:（血管暴漲，雙手撐腰）啊！你這乾什麼！
楊長雄:（閉緊了嘴唇，握緊了拳頭，沒說話。伸手從衣袋中摸出了三張紙幣，送上）給，三塊錢——國幣！
吳太太:（事出意外，一時想不出適合環境的言辭。搶了紙幣，握在手裡，捏成紙團，鼓著眼，看著對方）這……
成眾:（危險風暴波渡過，得到了這一場惡鬥的結論）和棋。
[收拾棋子。]
旁白：（走上台，演員停止）在這個黑暗的時代，類似三塊錢國幣的故事時刻都在發生，而如果沒有思想進步，血氣方剛的青年學生，窮苦的底層人民永遠只能被剝削他們的人欺負，而作為新時代青年的我們也應該像楊長雄一樣，做一名正直，有見識，有膽識的優秀學生！
（集體謝幕，下場）
創作背景
《三塊錢國幣》是丁西林在抗戰初期創作的第一篇劇作。該劇的標題叫“三塊錢國幣”而不叫“三塊錢”，“國幣”一詞正反映了那個時代（1939年,民國二十八年）的特徵，國難當頭但國卻未亡（老百姓還是用著“國幣”）。
人物形象
吳太太，欺壓女僕、蠻不講理，是作者諷刺的對象。抗戰前她養尊處優，去牯嶺避暑；抗戰後逃往西南後方避難，牢騷滿腹。女僕李嫂無意中打碎了一隻花瓶，吳太太就逼她賠償三塊錢國幣。雖然李嫂身上只有三角錢，她卻毫無同情之心，硬叫警察來把李嫂的鋪蓋拿去押三塊錢來賠償，自私、吝嗇、刻薄、欺人成性的剝削階級本性暴露無遺。和楊長雄的三次交鋒也充分顯示了吳太太典型的庸俗的小市民習氣：胡攪蠻纏、潑辣、狡辯。她聽到楊長雄說她是“一個無恥的潑婦”，便不依不饒，一逼再逼，甚至謾罵：“剛才你很會說話，怎么現在連屁也不放了？你罵了人你不承認。你罵了人你不敢承認。這才是無恥。是的，無恥！下流！混蛋！”這已完全是蠻橫粗俗的潑婦罵街了。作者不加粉飾的真實描寫活畫出一位自私、尖刻、肆意施虐的闊太太形象。
楊長雄有極強的正義感和同情心，是和吳太太相對照的人物形象。他隨學校從淪陷區來到內地，火熱的民族鬥爭薰陶得他“能言善辯，見義勇為，有年輕人愛管閒事之美德”。因此，他為李嫂抱不平，義憤填膺地和吳太太論情說理，爭辯說李嫂是個“低級窮人”，賠不起，再說“娘姨有打破花瓶的機會”、“權利”，“而沒有賠償花瓶的義務”，這就變被動為主動，徹底駁倒了對方，顯示出他的能言善辯，義正詞嚴。理屈詞窮的吳太太露出潑婦罵街的本相後，楊長雄忍無可忍，把吳太太的另一隻寶貝花瓶砸碎，凸現出他見義勇為的性格，但同時也說明他容易衝動，缺乏鬥爭的經驗和策略，只能砸碎花瓶出出氣罷了。當另一隻花瓶打碎後，大學生“理屈詞窮，緊閉了嘴唇，握緊了拳頭”，過了一會兒“摸出了三張紙幣，送上”，用“以其人之道還治其人之身”的辦法結束了一場惡戰。可以說，楊長雄是一個正直認真的可愛青年，是作者稱頌的對象。
成眾沉著穩重又不乏幽默。每當楊、吳二人的口角趨於白熱化的當口，他便以看似不關己的態度招呼楊長雄：“下棋，下棋。”全劇結束時，成眾的一聲“和棋”更是讓人回味無窮。
作品鑑賞
丁西林是一個掌握技巧自知的喜劇作家。他的獨幕劇的特點，情節比軟單一，人物少，注重刻劃人物性格。這與現在有些獨幕劇不同，現在有的獨幕劇越寫越長，情節複雜，人物眾多，有的竟長達二萬多字。而《三塊錢國幣》只有七千字左右，這是與劇作家對生活的提煉、概括能力，與他的高度藝術修養分不開的。
《三塊錢國幣》在藝術上的主要特色：第一，作家善於從生活中發現和挖掘富有喜劇性的人和事，成功地塑造了喜劇性的人物。首先，劇作家抓住了人物的喜劇性的性格。在《三塊錢國幣》中，作家把劇中人物性格都納入“例外”。吳太太是如果外省人受外省人的欺侮是一條公例，她是一個例外。楊長雄則是如果外省人擔護外省人是一條公例，他是一個例外。李嫂則是一個年紀二十以下，毫無職業經驗。初出茅廬，雖得其時，而未得其主。如果一個女傭人只有賺錢，不會貼錢，只有正當的或不正當的增加財產，不會損失財產是一條公例，她的確是一個例外。成眾當然也是一個例外。這就構成“三塊錢國幣》喜劇性衝突的特珠性，也就使人物的性格富有喜劇性。其次，作者善於在人物性格鮮明對比中塑造喜劇性的人物。吳太太是個資產階級闊太太，她從上海到大西南後方來，仍過著有傭人詩候的生活。她受教育不多，自私刻薄，斤斤計較，愛和人口角，還愛自己說了茸，不允許別人說個不字，所以特別蠻橫。倘若別人對她的行為提出點異議，她就千方百計找別人打咀仗，胡糾蠻纏。女僕不慎打碎了一隻花瓶，她見李嫂老實敦厚，無職業經驗，就強迫李嫂賠三塊錢國幣。為了從女僕身上搜利三塊錢不惜一切手段，她搜遍李嫂全身，僅搜出三角錢，她又叫警察來把女僕的鋪蓋鉀出去，並辭退了女僕。楊長雄對吳太太的行為不滿，表示同情李嫂，她就似潑婦，唾星四戲，咄吹逼人。作為吳太太的對立面，楊長雄，他是個大學生，吳太太的鄰居。他與李嫂無親無故，但他富有正義感，愛打抱不平，見義勇為，愛管閒事。他擅長說理。所以，他見到吳太太無理要求李嫂賠三塊錢就據理駁斤。作者正是緊緊抓住楊長雄愛管閒率，擅長說理鬥爭，而吳太太則是自私刻薄，蠻不講理，抓住人物思想上、性格上的差異，進行對比描寫，成功地塑造了兩個喜劇性的人物。
《三錢國幣》的第二個藝術特色，就是作家不僅善於處理喜劇性的情節和人物，而且有妙筆生花的結構技巧。《三塊錢國幣》的故事很簡單，一條線貫串到底。戲圍繞著一個女僕打碎了主人的花瓶應不應該賠償，展開了楊長雄與吳太太的一場鬥爭，層次分明，脈絡清絕。首、身、尾安排很貼切。如戲的開頭，作者並沒有按生活那樣詳盡羅列事件的開端，而是從能揭示人物性格之處開始。大幕打開時，吳太太和楊長雄的矛盾衝突已經開始，她正在大談這個年頭，那一個不窮呢的論調，並伺82機要管管楊長雄。這樣開始，使戲就較比緊湊，而不是把生活的一切都展現在舞台上，只是把富有戲劇性，足以展示人物性格的部分搬上舞台。丁西林在結構藝術土還運用了“突轉”與“發現”的技巧，使戲寫得富有戲劇性，引人入勝。“突轉”就是指劇情突然急劇發生變化，往往是一百八十度的大轉變，所謂由順境轉到逆境，或由逆境轉到順境。作家丁西林在他的喜劇創作中就善於把矛盾推到極端，造成似乎難以打開的僵局，然而又很巧妙地翻將過來，在抑揚反正之間產生很強烈的喜劇效果。在《三塊錢國幣》中吳太太一定妥李嫂賠三塊錢，楊長雄抓住吳太太說李嫂“毀壞了別人的東西”據理鬥爭，說明一個女僕給主人幹活打壞了東西不應該賠償，使吳太太理虧，變不利為有利。吳太太，楊長雄的矛盾在衝突中起了“突轉”。但楊長雄從論戰中“發現”吳太太蠻不講理。因為吳太太雖在與楊長雄論戰中失利，但她仍堅持讓警察領僕人把鋪蓋鉀掉，她收了三塊錢國幣。楊長雄對吳太太有了新的認識。楊長雄氣不公，脫口而出罵吳太太“無恥的潑婦，’！結果又招來吳太太的一頓炎罵。吳太太哪裡是甘拜下風的人，她聽到居然有人罵她，她立即向楊長雄進攻，一逼再逼，盛氣凌人，楊長雄卻步步後退，他懂得再用說理鬥爭等於對牛彈琴，所以，他也改變了戰術，不再用言辭予以回擊。吳太太以為楊長雄無理可欺，就得寸進尺，使楊長雄當眾受辱，狼狽不堪。他“面白手顫”，雙方矛盾不斷激化，戲進入高潮。楊長雄在忍無可忍的情況下，他忽然看到了茶兒止放著的花瓶，他急忙艷起花瓶往地上狠命地一擲，花瓶粉碎。吳太太眼膽著又一花瓶被打碎，她氣得“血管暴漲”，“雙手撐腰:“你這怎么說’，楊長雄在“理缺詞窮”下，朽靈犀一點”，忙從衣兜鉤出三張紙幣送給吳太太:”“三塊錢—國幣。”吳太太眼看勝利的局面一落千丈，仿佛一個跟頭從凌空落下來，她的隱痛不得而知。情節發展一環扣一環，一波未平又掀起一波，變化多端，而又出於情理之中，這是由於人物性格和當時環境產生的必然結果。作家在劇情進展中，穿擂了楊長雄和他的朋友成眾下棋的情節，頗具匠心，別具一格。成眾在劇中說話不多，但他卻是劇中不可缺少的人物，對劇情進展起到推動作用。特別是閉幕時，成眾只說了一句話:“和棋”，一語雙關。它表面上似乎是指楊長雄、成眾下棋不分勝負，實際上是指楊長雄與吳太太鬥爭也是不分輸贏。吳太太從女僕那裡得到第一個花瓶的賠款三塊錢國幣時，固然可以說是打了勝仗，可是當她眼看楊長雄把自己的另一隻花瓶故意摔碎之後賠她三塊錢國幣時，她卻吃了敗仗。而楊長雄因說不服吳太太而用打碎花瓶來出氣，似乎是打了勝仗;但他一個窮大學生平白無辜地賠了吳太太三塊錢國幣，也可以說吃了一次小貶仗。戲以“和棋”一句富有喜劇性的雙關語結未，耐人尋味。
《三塊錢國幣》第三個特色，就是在戲劇語言方面。首先，語言很簡潔又洗鍊，台詞簡短，少則一、二個字，很少有大段台詞。在人物性格與展開情節時明快有力。正因為丁西林善於覺察生活中古怪的現象，擷取生活中富有喜劇性的東西，所以語言鞭辟入裡，隨時隨地使人物針譯相對，用來揭示矛盾，顯示性格。如吳太太和楊長雄關於李嫂打碎花瓶應不應該賠償的唇槍舌劍、短兵相接的論戰。其次，《三塊錢國幣》的語言還富有機智、風趁的特色。楊長雄在與吳太太說理論戰中，他找出吳太大說話中的紅漏:“毀壞了別人的東西”而認定吳太太不是別人，李嫂是吳太太的女僕，楊長雄據理鬥爭，說得吳太太無言以答，只好蠻不講理地說楊長雄“胡說霸道”，表現出楊長雄的語言富有機智，含蓄，幽欲，風趁的特點。
一個作家如果缺乏技巧，就不能塑造出成功的藝術形象。但是，一切藝米技巧，只有當它被藝術家用來反映真實生活和表現深刻、具體內容的時候，才能產生強烈的藝術感染力和說服力。丁西林的《三塊錢國幣》之所以成為“五四”以來優秀獨幕劇，不但在解放前受到讀者（觀眾）的喜愛，而且，在解放以後，仍能作為劇院保留劇目上演，在七九年紀念“五四”運動六十周年活動時再次公演，這主要是作家用高度的藝術技巧揭示了現實生活的矛後鬥爭，並表達了劇作家的民主主義、愛國主義精神的緣故。
當然，《三塊錢國幣》還有它的歷史局限和思怒上的弱點。它揭示當時的社會生活還不夠深刻，只揭露了當時現實生活中表面的不合理的現象，與他後來創作的《等太太回來》和《妙峰山》相比，它的弱點就更明顯。
