婺劇，戲曲劇種。俗稱金華戲。流行於浙江金華、麗水、台州地區和杭州地區建德、淳安等縣，以及江西東北部。明代末葉，這一帶就已盛行高腔和崑腔。清乾隆前後又相繼流入亂彈、徽戲以及灘簧、時調。這些劇種和聲腔長期在這一帶同班演出，相互影響，在表演藝術上漸趨接近，形成了統一的風格。因金華古稱婺州，1949年秋始改稱為婺劇。
基本介紹
- 中文名：三合班
- 性質：戲曲劇種
- 俗稱：金華戲
- 流行於：浙江金華、麗水
正文
見婺劇
婺劇，戲曲劇種。俗稱金華戲。流行於浙江金華、麗水、台州地區和杭州地區建德、淳安等縣，以及江西東北部。明代末葉，這一帶就已盛行高腔和崑腔。清乾隆前後又相繼流入亂彈、徽戲以及灘簧、時調。這些劇種和聲腔長期在這一帶同班演出，相互影響，在表演藝術上漸趨接近，形成了統一的風格。因金華古稱婺州，1949年秋始改稱為婺劇。
婺劇，戲曲劇種。俗稱金華戲。流行於浙江金華、麗水、台州地區和杭州地區建德、淳安等縣，以及江西東北部。明代末葉，這一帶就已盛行高腔和崑腔。清乾隆前後又相繼流入亂彈、徽戲以及灘簧、時調。這些劇種和聲腔長期在這一帶同班演出，相...
婺劇班社因其兼唱的聲腔不同，分為三合班（兼唱高、昆、亂）、兩合半班（兼唱昆、亂、徽戲，而無高腔）、亂彈班（以亂彈為主，兼唱少數徽戲）、徽班（以徽戲為主，兼唱灘簧、時調等小戲）。劇目 婺劇的傳統劇目十分豐富，較有影響的劇目有：《黃金印》、《孫臏與龐涓》、《三請梨花》、《斷橋》、《...
以上六種聲腔，在婺劇中不是一戲混用，而是各個聲腔都有一批專長劇目。最初，高腔、崑腔、亂彈等獨立成班，後發展為合班，並有不同的組合。高、昆、亂兼唱的戲班，俗稱“三合班”。以後，徽戲傳入金華一帶，有的三合班棄高腔而兼唱徽戲，有的徽班卻兼唱亂彈。之後，又吸收了灘簧和時調。藝術特點 唱腔 婺劇...
五福班，漢調二簧班社。姚丙勝等在原“三合班”的基礎上重建於山陽。民國十四年(1925)三月“開羅”。鼓師鰲占奎(名文輝、藝名“麻子”)為領班長，主要演員有尹榮山(藝名“尹生兒”、淨)、董興平(旦)、金雙慶(生)、劉捷三(名茂福、藝名“結子”、生)、張鳴順(藝名“順安兒”、生)、李鳴鶴(藝名“佛兒”...
樂器分文場武場，二合班只有武場（即打擊樂器），三合班內為常用的民族樂器；道具原指道士用具（如雲帚），今指一切舞台用器，服飾原指道帽道袍，後因人物不同而變異。守舊（今布景），舊時的舞台美術。歷史溯源 “玉山班”演藝源於唐、宋宗教活動，宋代有以演藝為生的玉邑道士腔班社“過場”（流動）演出，元代...
不同聲腔合班演出的情況，乾隆末期已見端倪。如李綠因的小說《歧路燈》中曾寫到河南有一種“梆囉卷”，就是梆子、囉囉、卷戲都唱的三合班。又據《揚州畫舫錄》所記，在北京也先後出現了京腔與秦腔合班演出，安慶二簧與京腔、秦腔合班演出的情況。至於演員習唱多種聲腔的記載，如所謂“昆亂俱妙”、“昆亂...
明末以來，由於各種聲腔的長期流布、交流，以及由此而形成的多聲腔戲曲品種的出現，如婺劇前身的“三合班”、“二合半”，遂使聲腔與劇種的概念發生了變化。聲腔,除指腔調及其演唱特點外,還包括由這一聲腔流布各地繁衍而成的聲腔系統，簡稱“腔系”。如崑山腔及地方化了的崑腔所構成的崑腔腔系。劇種指在不同地域...
清末民初，絲初不僅與老調同台演出，還曾與河北梆子組成過三合班，有的甚至還兼唱京劇、亂彈成為五腔班。絲弦的打擊樂器，此時也由南到北，一改原來使用的高腔鑼鼓（俗稱廣傢伙），而採用京、梆劇種所用的蘇傢伙。民初至七七事變 民初至1937年七七事變，絲弦有了較迅速的發展，湧出現許多班社和知名藝人，特別...
信河亂彈腔含多種聲腔，長期交流，互融互存，漸而組成高、昆、亂三合班,閩浙兩省稱它為江西大戲。信河亂彈腔主要曲調是秦腔、浙調。初以月琴伴奏，後改為胡琴，後又改為小嗩吶托腔，夾以竹梆擊節，高亢激越，淒楚悲憤。信河亂彈腔戲中有鑼鼓音樂與吹打音樂兩大類；戲樂隊有文場、武場，文場有上手、二手、三...
演出班社繼道光鹹豐年間（1821年—1861年）的四大班（潘漢龍斑、齊唐班等）八小班（八牛村班劉村班等）後，到光緒二十年，班社多達30多個，出名的有清泰班、三合班、德勝班等，著名角色有：生角鄆寶兒（藝名麻子紅）隨官兒、冬至兒等，旦角有興業兒、長命兒等，淨角有五五子、虎虎子等，丑角有皂皂子、蘭州兒...
涇陽安吳鎮巨紳吳老寡婦酷嗜二簧，見清平唱做俱佳，收作義子，長駐安吳，在吳家後院排練演出，人稱安吳新班。吳老寡婦不惜血本，廣招名角，每招一角，先行試演再議身份。西安、涇、原二簧名角，幾被攬盡。光緒三十二年，西安三合班解散，各行把式，多半投入。使三盛班在西安、涇陽、三原、鎮安、山陽、龍駒寨...