《一叢花·溪堂玩月作》南宋詞人陳亮所作的一首詞。該詞是一首玩賞風景作品，詞人以“玩月”為主線，多層次多角度地描繪月下江南水鄉的迷人景色。上片寫秋江月色，首二句寫月光斜射江面，泛出一片寒光，給人以淒清之感；接著寫自己陶醉於這如畫般的迷人的月色中，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。下片緊承上片，寫蘆花飄蕩，煙水蒼茫之景，進一步抒寫憑欄“玩月”的感受；結尾筆調陡轉，景象實變，情調悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感。該詞寫景如畫，靜中有動，以動寫靜，虛實結合，托物言志，構思巧妙，結構嚴謹。
基本介紹
- 作品名稱：一叢花·溪堂玩月作
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：陳亮
- 作品出處：《龍川詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
一叢花1·溪堂2玩月3作
冰輪4斜輾5鏡天6長，江練7隱寒光8。危闌9醉倚人如畫，隔煙村10、何處11鳴榔12？烏鵲13倦棲，魚龍14驚起，星斗15掛垂楊。
蘆花16千頃17水微茫18，秋色滿江鄉19。樓台恍似20遊仙夢21，又疑是22、洛浦23瀟湘24。風露25浩然26，山河影轉27，今古28照淒涼29。
注釋譯文
詞句注釋
- 一叢花：詞牌名。雙調七十八字，上下片各七句、四平韻。
- 玩月：賞月。玩：欣賞，觀賞。
- 冰輪：圓月。因月圓如輪，光寒如冰，故稱。唐朱慶餘《夜月》詩：“昨夜忽已過，冰輪始覺虧。”
- 輾（niǎn）：軋，這裡有轉動的意思。
- 寒光：清冷的月光。
- 煙村：指煙霧繚繞的村落。
- 鳴榔（láng）：一作“鳴根”。指敲擊船舷發出根根的聲音，使魚驚而入網。或為歌聲之節。
- 星斗：泛指天上的星星。清黃遵憲《避亂大埔三河虛》詩：“星斗無光夜色寒，一軍驚擁將登壇。”
- 蘆花：蘆絮。夏秋之季蘆葦花軸上密生的穗狀花序,灰白色。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》詩：“蘆花霜外白．楓葉水前丹。”
- 千頃：這裡概言水面之廣。
- 微茫：隱秘暗昧，隱約模糊。五代前蜀韋莊《江城子》詞：“角聲嗚咽，星斗漸微茫。”
- 恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。南宋白玉蟾《荷花》詩：“恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。”
- 遊仙夢：指脫離塵俗、游心於仙境的夢。北宋沈遘《七言齋居寄楊祖二閣老》詩：“蕭灑城南尺五天，盡涼高枕夢遊仙。”
- 疑是：像是。
- 瀟湘：指湖南的瀟水和湘江，二水合流後北注洞庭湖。南朝齊謝朓《新亭諸別范零陵》詩：“洞庭張樂地，瀟湘帝子游。”
- 浩然：廣闊、盛大的樣子。唐李白《日出入行》詩：“囊括大塊，浩然與溟津同科。”
- 轉：變化，改變。北宋晏殊《中秋月》詩：“十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。”
- 今古：古往今來。
- 淒涼：悲涼，悽愴。唐李白《留別曹南群官之江南》詩：“懷歸路綿邈，覽古情淒涼。”
白話譯文
夜空圓月斜轉，月下的溪水波明如鏡，映入長天，仿佛被輾成一匹白練，隱映著一片寒光。酒醉的我倚在高樓的欄桿旁，欣賞這如畫般的風景。隔著水霧的漁村，不知什麼時候傳來漁舟捕魚時木板敲擊船舷發出的根根聲。烏鵲倦而棲息於林木，魚兒驚而從水中躍起，唯見滿天的繁星靜靜無聲地掛在柳樹梢頭。
廣闊的水面迷茫一片，隱約可見水邊蘆葦的灰白花序，秋色籠罩著渺無涯際的江南水鄉。在樓台上欣賞著這秋江月夜的清麗景象，恍若夢遊仙境，還像是置身於洛水之濱、湘江之畔。夜風清露廣大壯闊，山河的空間隨著月影推移的時間而變化。明月普照下，想到古往今來世事滄桑，聯想到南北分疆，江山易主，心境感到無比悲愴淒涼。
創作背景
陳亮是辛棄疾的摯友。辛棄疾在淳熙八年（1181）被劾落職，第二年在信州（江西上饒）閒居，築溪堂於信江邊。故陳亮此詞應作於淳熙九年（1182）之後。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞是一首玩賞風景作品，但由於融進了感嘆國家興亡的內容，從而使它的認識意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由於描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領，所以，全詞結構仍顯得很嚴謹。
全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。用“輾”字而不用“照”字，是因為“輾”字有轉動的意思，用在這裡，不僅與“冰輪”搭襯得當，而且，還給人以運動感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動而緩緩移動。“隱”字可謂一字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉景色。“危闌”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。“危闌”，照應了題面中的“溪堂”二字，說明“玩月”的所在是臨江的樓台。“醉倚”，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時的心態也寫出來了。詞人自我形象的出現，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內容，也使它顯得更有情趣。接下來“隔煙村”數句，便從不同的角度、不同的側面對“人如畫”的“畫”作了具體的描繪。“隔煙村”句從聽覺的角度寫漁舟夜歸。詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷濛的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故云“何處鳴榔”。“烏鵲”三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現：烏鵲倦於棲息，魚龍驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至於烏鵲何以“倦棲”，魚龍又何以“驚起”，是因為月光明亮，還是因為漁舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況“倦”、“驚”云云，本來就包含著想像的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動，使這幅“畫”顯得更有生意。
過片繼續寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個更為廣闊的背景，使整個畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個江鄉。蘆花是江鄉秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉的特點。而雲“千頃”，則極言遼闊無垠，並非確指。至於“水微茫”，這一則是月光水色交相輝映，二則也因為蘆花紛紛揚揚，所以遠遠看去，便有了朦朦朧朧的感覺。
下片“樓台”兩句與上片“危闌”句遙相呼應，把鏡頭拉到自己的身邊來，進一步抒寫憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢遊仙境，又仿佛置身於洛水之濱，湘水之畔。這裡“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖塗上了一層神奇色彩，同時也強化了詞人的覽物之情，流露出詞人對江鄉的熱愛之忱。
結拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調轉入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感。“風露”句極寫寒氣濃重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰輪斜輾”遙相呼應，顯示出時間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既雲“山河影轉”，境界就更為開闊，整個空間都在隨著時間的推移而變化著，而不僅僅局限於“溪堂”和“江鄉”，它分明織進了詞人的想像。這兩句全為結拍一句蓄勢。“今古”句是全詞的結穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最後感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。詞人這種“今古照淒涼”的感受首先是從嚴酷的現實而來。半壁江山落於金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復，還對主張和堅持抗金的人進行壓制迫害，使他們“報國欲死無戰場”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被採納、不被理解，反遭陷害。此時，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經出現過的南北分裂局面，故云“今古照淒涼”。“山河影轉”句已自隱寓著江山易主之感，最後再以“今古”句一結，就和盤托出了作者感時傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風景的情事範圍開拓出去，具有了更多的內容，提高了詞的境界，豐富了詞的內涵。總觀結拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠。
陳亮所作的詞的風格並非單一，於豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風韻，遠非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結尾處才透露出作者感時傷懷的悲涼情懷。
名家點評
巴蜀書社編審、貴州大學教授何銳《宋詞注評》：水光月影，漁人嗚榔；星斗高掛，秋色滿江。樓台臨水，危欄醉倚，恍如遊仙夢境。只可惜山河影不全，不由人不倍感淒涼。說到底，除非我國家山河齊整人團圓，詩人找不到真正的快樂。
作者簡介
陳亮（1143～1194），南宋思想家、文學家。字同甫，原名汝能，後改名陳亮，號龍川，人稱龍川先生。婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，“因上《中興五論》，奏入不報。”孝宗淳熙五年（1178）詣闕上書論國事。後曾兩次被誣入獄。光宗紹熙四年（1193）策進士，擢為第一，授建康軍節度判官廳公事，未到任而卒。有《龍川文集》《龍川詞》。存詞70餘首。
陳亮
陳亮