一個青年小說家的自白(2020年商周出版的圖書)

內容簡介

我之所以想寫《玫瑰的名字》，是因為我想「毒殺一個僧侶」。 ――安伯托‧艾可 ★一窺小說大師的文學觀與寫作技巧！享譽全球的《玫瑰的名字》、《傅科擺》是怎麼寫成的？答案也許不像艾可戲謔回答記者的「從左邊寫到右邊」這麼簡單。事實上，他花了兩年才寫完《玫瑰的名字》，《昨日之島》花了六年，《傅科擺》更是花了八年。一九八〇年，艾可出版第一本小說時已年近五十，因此他曾稱自己是「青年小說家」，此後一生不斷有小說作品問世，而且本本叫好又叫座。本書是作者受邀至美國艾墨里大學（Emory University）「理查．艾爾曼現代文學講座」（Richard Ellmann Lectures in Modern Literature）授課的講稿合集。艾可說：「好的非文學作品該像一本精心雕琢的偵探小說，而技藝精良的小說家，則藉由『觀察』和『探索』，建立一個...(展開全部) 我之所以想寫《玫瑰的名字》，是因為我想「毒殺一個僧侶」。 ――安伯托‧艾可 ★一窺小說大師的文學觀與寫作技巧！享譽全球的《玫瑰的名字》、《傅科擺》是怎麼寫成的？答案也許不像艾可戲謔回答記者的「從左邊寫到右邊」這麼簡單。事實上，他花了兩年才寫完《玫瑰的名字》，《昨日之島》花了六年，《傅科擺》更是花了八年。一九八〇年，艾可出版第一本小說時已年近五十，因此他曾稱自己是「青年小說家」，此後一生不斷有小說作品問世，而且本本叫好又叫座。本書是作者受邀至美國艾墨里大學（Emory University）「理查．艾爾曼現代文學講座」（Richard Ellmann Lectures in Modern Literature）授課的講稿合集。艾可說：「好的非文學作品該像一本精心雕琢的偵探小說，而技藝精良的小說家，則藉由『觀察』和『探索』，建立一個精準的世界。」在書中，艾可以一種嬉戲、嚴肅而又聰明絕頂的姿態，漫步在文學和非文學之間的界線上，不僅帶領讀者實際走一趟他的寫作歷程，揭示文學創作的奧祕，也讓我們看到他如何回答「為什麼我們會因虛構人物的遭遇而哭泣？」、如何創造引人入勝的故事，以及如何解釋「名單式」寫作技巧及其文學意涵。 ▍東吳大學英文學系教授謝瑤玲讚譽推薦【各方推薦】本書是個微小而繁複的寶石，閱讀時令人感覺輕快、愉悅，又飽含嚴肅且充滿洞見的重點。艾可承諾要帶給讀者愉快的閱讀經驗和創作指導，他兩方面都做到了。 ――瓦德‧高澤西（Wlad Godzich），加州大學聖塔克魯茲分校文學教授書中的思考總是那麼機智又周全，必定會讓艾可的粉絲們心滿意足，並且也將對還沒成為艾可粉絲的讀者有所啟發。 ――《出版人週刊》（Publishers Weekly）艾可在書中處理了一個有趣的問題：虛構與非虛構作品之間的界線是什麼？小說家如何將二者融為一爐？為什麼我們會在意安娜‧卡列尼娜（Anna Karenina）或艾瑪‧包法利（Emma Bovary）這些虛構人物的感受？……一如既往，艾可讓閱讀充滿了娛樂性。推薦這本關於「重量級作家如何創作小說？」的極有價值的書。 ――David Keymer，《圖書館期刊》（Library Journal）安伯托‧艾可在一九八〇年寫了他的第一本小說《玫瑰的名字》。這是僅有的五本小說中的第一本，同時也是暢銷書。由於《玫瑰的名字》太受人們喜愛，以至於有些評論者指責，身為符號學教授的艾可，是用編寫電腦程式的方式，以某種祕密的公式寫出成功的小說。想當然，艾可在被冒犯的同時，也以一連串溫和卻語帶諷刺的說法回擊，而這些說法使他的評論者大為吃驚。艾可認為：一本成功的小說，可能並不存在某種神祕公式或配方，不過確實有些成功的要素，而現在，幾十年後，艾可決定告訴我們當初他認為的那些要素是什麼。 ――Susan Salter Reynolds，《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）安伯托．艾可Umberto Eco 一九三二年生於義大利皮德蒙的亞歷山卓，曾任波隆那大學高等人文科學學院教授與院長，同時也是享譽國際的作家、符號語言學權威、哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家。其學術研究範圍廣泛，從聖托瑪斯．阿奎那到詹姆士．喬伊斯乃至於超人，知識極為淵博，個人藏書超過三萬冊。出版過一百四十多部著作，橫跨多個領域。艾可的第一本小說《玫瑰的名字》自一九八〇年出版後，迅速贏得各界一致的推崇與好評，除榮獲義大利和法國的文學

一個青年小說家的自白(2020年商周出版的圖書)

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