西江月，唐教坊曲名，後用為詞牌名，又名“白蘋香”“步虛詞”“江月令”等。唐五代詞本為平仄韻異部間協，宋以後詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。以柳永詞《西江月·鳳額繡簾高卷》為正體，雙調五十字，前後段各四句兩平韻一叶韻。另有五十字前後段各四句兩平韻兩叶韻，五十一字前後段各四句兩平韻兩仄韻，五十六字前後段各四句三平韻等變體。代表作有辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》等。
基本介紹
體裁沿革,聲律特徵,格律說明,格律對照,典範作品,
體裁沿革
西江月，唐教坊曲名，後用為詞牌。其調名有可能取自李白《蘇台覽古》的詩句“只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。”。“西江月”調大致形成於唐五代時期，最初為民間流行歌曲，後來因為清越哀傷，轉入法部道曲，在流傳和發展過程中逐漸與文人創作統一，格律逐漸完善，直至最後脫離樂譜成為成熟的文學範式。
“西江月”作為詞牌，最早見於唐玄宗時的《教坊記》。這一詞調，源起於唐代教坊的法曲歌曲，而更可能來自於前代南朝的清商樂。唐五代時期存詞數目較少，唐代呂岩所作《西江月·著意黃庭歲久》和《西江月·任是聰明志士》兩首為最早可見的《西江月》，後人多認為這兩首系託名所作。《敦煌曲子詞》存有三首無名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水》和《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，可能是此調最早的文人作品。及至兩宋，《西江月》詞調的格律、音韻、句式等得以發展與統一，在內容題材和藝術形式等各方面都得以開拓與創新，依調填制的詞作蜂擁而出，參與創製的詞人輩出，總計156人，共填制473首（不計異名詞作），占兩宋詞壇詞人總數的11.8%，詞作總數的2.6%，蘇軾、辛棄疾等諸多宋詞大家都有不少《西江月》詞流傳於世，其中不乏流傳千古之佳作。
此調通用名為“西江月”，此外還有“白蘋香”“步虛詞”“壺天曉”“醉高歌”“玉樓三澗雪”“晚香時候”“雙錦瑟”等多個別名。“白蘋香”因歐陽炯詞有“兩岸蘋香暗起”句而得名；“步虛詞”因程珌詞而得名；“晚香時候”又叫“晚春時候”，因宋代韓淲詞而得名；“江月令”因元代王行詞而得名；“玉爐三澗雪”因元代丘處機詞而得名；“壺天曉”因明代馬守貞詞而得名。“西江月”調的異名詞作一般出現在南宋之後，乃是詞人追求標新立異的創新之舉，並不通行於詞壇。此調之所以出現多個異名，既有詞人喜歡別立新名標新立異之故，又有引用詞中句子做調名的原因，同時還是詞體功能集中的結果。一方面，與詞人喜歡別立新名、標新立異有關。如“壺天曉”“醉高歌”“雙錦瑟”，皆是詞人在創作時追求新奇所取的異名。另一方面，詞調名來源於詞中句子，如“白蘋香”因末句“ 兩岸蘋香暗起” 得名，“晚香時候”是如此。此外，還是詞體功能集中的結果。這點以道教詞人尤甚。丘處機為宣傳教義，改名為“玉爐三澗雪”。類似情況在金元道人詞中很多。
聲律特徵
《詞徵》中將“西江月”詞調併入“中呂宮”和“道調宮”。柳永的《樂章集》中將其列入“中呂宮” 。敦煌琵琶譜存此曲音譜。“西江月”詞調在用韻上，唐五代詞本為平仄韻異部間協，宋以後詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。
敦煌曲子詞三首字數略有參差，但均為前後段各兩平韻兩叶韻者，如：“女伴同尋煙水。今宵江月分明。舵頭無力別一舡橫。波面微風暗起。撥棹乘舡無定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢里。”五代歐陽炯兩首為五十字型，其用韻同敦煌曲子詞，如其：“月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭裡。煙光遠罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸藏香暗起。”此體每段兩個平聲韻包孕於仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前後段兩平韻一叶韻者。一叶韻體起於宋初柳永，如其：“鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。”
宋代沈義父《樂府指迷》談到詞之句中韻說：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以等閒字而不押。”他以《西江月》為例：“如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。”這即是說此體中所用仄聲韻，必須為平聲韻之同韻者，於詞韻書中之同部之韻。《詞譜》於此調共列五體，以五十字，每段兩平韻一叶韻者為宋人通行之正體。柳永與蘇軾均於每段第一、二句為對偶，但也可以不對。此體可平可仄之處較多，宋人用此調者極眾。此調共八句，其中兩個七字句，其餘六個均為六字句，但兩結句以同韻部之仄韻而使全調聲情於平緩中突然變化，產生曲折的藝術效應。此調適應之題材極廣泛，凡寫景、抒情、議論、感懷、憑弔、懷古、戲謔、敘事等均宜。蘇軾十三首，其中名篇較多，如《西江月·玉骨那愁瘴霧》《西江月·三過平山堂下》《西江月·照野瀰瀰淺浪》等，有助於定體。
格律說明
正體，雙調五十字。前後段各四句，兩平韻，一叶韻。以柳永《西江月·鳳額繡簾高卷》為代表。此調始於南唐歐陽炯，前後段兩起句俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈義父《樂府指迷》云：“《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董、凍’字韻，不可隨意押入他韻。”其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不叶韻，皆變體也。前段第四句，晏幾道詞“曉鏡心情更懶”，“更”字仄聲。後段第三句，司馬光詞“笙歌散後酒微醒”，“笙”字平聲。末句，歐陽炯詞“猶占鳳樓春色”，“鳳”字仄聲。譜內可平可仄據之，余參下詞。
變體一，雙調五十字。前後段各四句，兩平韻，兩叶韻。以蘇軾《西江月·重九》為代表。此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽炯“水上鴛鴦”詞、辛棄疾“貪數明朝”詞即此體也，其可平可仄與柳詞同，故不復注。按歐詞韻，以“力”“色”葉“衣”“眉”“期”“枝”，蓋遵古韻“陌”“錫”“職”通“寘”“未”，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之“虞”“麌”“遇”本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。
變體三，雙調五十一字。前後段各四句，兩平韻，兩仄韻。以歐陽炯《西江月·月映長江秋水》為代表。此見《尊前集》，換頭句較“水上鴛鴦”詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按古韻從無“五歌”通“四寘”之例，此蓋以“葦”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有間押之法，采以備體。
格律對照
正體
格律對照例詞：柳永《西江月·鳳額繡簾高卷》
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
鳳額繡簾高卷，獸鐶朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
好夢枉隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝，又是韶光過了。
變體一
格律對照例詞：蘇軾《西江月·重九》
仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日淒涼南浦。
仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。
變體二
格律對照例詞：吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》
平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風，來結梨花幽夢。
平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。
香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋，羞見東鄰嬌小。
變體三
格律對照例詞：歐陽炯《西江月·月映長江秋水》
仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多，雪散幾叢蘆葦。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。
扁舟倒影寒潭里，煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸苹香暗起。
變體四
格律對照例詞：趙以仁《西江月·夜半沙痕依約》
仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。
夜半沙痕依約，雨餘天氣溟濛。起行微月遍地東，水影浮起、花影動簾櫳。
仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。
量減難追醉白，恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中，也要玉人、知道有秋風。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
典範作品
北宋·蘇軾《西江月·世事一場大夢》
北宋·蘇軾《西江月·照野瀰瀰淺浪》
北宋·蘇軾《西江月·梅花》
北宋·蘇軾《西江月·平山堂》
北宋·黃庭堅《西江月·斷送一生惟有》
南宋·向子諲《西江月·五柳坊中煙綠》
南宋·張孝祥《西江月·問訊湖邊春色》
南宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
南宋·辛棄疾《西江月·遣興》
南宋·辛棄疾《西江月·題可卿影像》
清代·曹雪芹《西江月·無故尋愁覓恨》
清代·曹雪芹《西江月·富貴不知樂業》
