基本介紹
- 作品名稱：西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花
- 作品別名：西江月·青梅枝上晚花
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：吳文英
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
西江月1·賦瑤圃2青梅枝上晚花3
枝裊4一痕雪5在，葉藏幾豆6春濃。玉奴7最晚嫁東風。來結梨花幽夢。
香力添熏8羅被，瘦肌9猶怯冰綃10。綠陰青子11老溪橋。羞見東鄰12嬌小。
注釋譯文
詞句注釋
- 瑤圃（pǔ）：即榮邸瑤圃，位於越州（今浙江紹興），是嗣榮王趙與芮的私家園林，詳見《癸辛雜識》。
- 晚花：梅已結子，而枝上尚有餘花，故稱“晚花”。
- 裊（niǎo）：搖曳。
- 一痕雪：指晚開的幾朵潔白的梅花仿佛一抹殘雪。 痕，痕跡。
- 幾豆：指梅子。
- 玉奴：南齊東昏侯的潘妃字玉奴，東昏侯兵敗，玉奴與他同死。古人常以玉奴指女子，此指青梅。
- 熏（xūn）：熏爐。
- 瘦肌：即瘦削的花瓣。
- 冰綃（xiāo）：潔白的生絲製品。
- 青子：即青梅。
白話譯文
瑤圃中一株青梅樹裊裊臨風而立，枝上雪痕猶在。幾顆青梅已悄然出現在綠葉間，透露濃濃的春意。梅花本早於梨花開放，但這幾朵梅花偏偏晚些開，它終於等到與春風相會的機會，似乎與梨花約好一同在夢中相見。
梅花的芬芳好像美人羅被上散發出來的薰香氣息，而梅花欲落未落，欲殘未殘之狀，好比美人瘦弱的肌體，仿佛連冰綃薄紗衣的重量都經受不起。伊人漸老如梅樹成蔭轉而結子，逐漸由青泛黃；女子漸老的外貌一定不如從前那樣嬌艷，所以她害怕再與東鄰的那位嬌小女友相見了。
創作背景
這首詞估計寫於宋理宗景定元年（1260年）前後，此間詞人再度赴越州，客居嗣榮王邸，見到瑤圃這一景觀，於是即興賦詞。
作品鑑賞
文學賞析
詞的上片渲染梅花的冰清玉潔及其帶給人間的濃郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特別貼切。一是花自如雪；二是易於零落，如同春天的雪易於融化；三是稀少，枝頭星星點點的白色仿佛殘雪欲盡。再著一“裊”字，更給人以如虛如幻、縹緲如煙的感覺。詞一開頭，便勾勒出一幅優美的畫面，又顯出那一股堅韌之氣以及繾綣的深情。次句化用歐陽修：“葉間梅子青如豆”詩意，構思亦很奇巧。這句也暗含梅花在內，一個“藏”字十分生動，春光掩映了葉間的梅花，顯得更加春意盎然，融人了詞人對晚梅的禮讚。“玉奴最晚嫁東風。來結梨花幽夢”二韻扣住“晚”字寫梅花，仍用擬人化寫法。這一韻將晚花比作絕色美人，還沉湎於幽夢之中，遠遠落後她的姊妹們，“玉奴”襲用蘇軾詩中之辭，用以比喻白梅。“最晚”應合詞題中“晚花”二字。“嫁東風”化用李賀詩句，而詞人筆下的白梅卻不早不晚在東風中含苞綻放。原來白梅晚開是為了與梨花同溫幽夢的。白梅本不該與梨花同時，好像這晚梅與梨花之間存在某種不解之緣。這句暗點出晚字、白字。所謂思致杳冥，空靈之處。
詞的下片仍以擬人之筆，賦晚花以人情，著意描繪梅花的冰肌玉骨，香氣襲人和嬌麗姿容。而詞人那無限憐愛之心，盡在不言中。“香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃”一韻，寫梅香與嬌態。一個“添”字，隱示出羅被原先已經被早梅熏過幾次，而今晚梅又開放，其香氣更添幾重。“瘦肌”形容花形，梅花通體晶瑩，宛如身著冰綃，作者於是生髮出奇妙神思，那清瘦的梅肌，對著寒涼的冰綃，恐怕有幾分畏怯。梅花那嬌美柔韌、冰清玉潔的體格，躍然紙上。“綠陰青子老溪橋。羞見東鄰嬌小”一韻，以“青梅枝上晚花”收尾，與詞題扣合，首尾呼應。在那綠陰下，溪橋邊，青梅日益成熟，而東鄰的“枝上晚花”，卻風姿綽約，不勝妖嬈。兩相對照，青梅不禁自慚形穢，羞於睹其芳華。詞尾以烘雲托月的筆法，借刻畫青梅的心理，從另一角度卻極寫梅枝上的這“一痕雪”般的晚花，是何其嬌小清麗。用待嫁的“東鄰”美女來比況青梅枝上的晚花，既是擬人手法，又善於融典。
統觀全詞，詞人選材新穎，視角獨特，僅僅八句，卻調動了多種修辭手段：擬人、比喻、烘托、對比、用典、均自然貼切，富有藝術美感。見出詞人構思、運筆、遣詞的創作功力。
名家點評
近代學者俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋下》：詞借晚花為喻，言著花已過芳時，縱勉及殘春，自惜香微而肌瘦，乃隱寓不遇之惑。老去馮唐，鬢絲看鏡，遇矯小鄰姬，能無羞見耶？
作者簡介
吳文英畫像吳文英（約1212-約1272），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身。
