《盲井》是由李楊自編自導，王寶強、李易祥、王雙寶等主演的劇情片，於2003年2月12日在德國柏林電影節上首映，4月15日在中國香港上映。
該片改編自劉慶邦的中篇小說《神木》，題材來源中國1998年三大特大礦洞詐欺殺人團伙案：鄭吉寬團伙（致死110人）、潘申寶團伙（致死28人）、余貴銀團伙（致死38人）。該片採用紀實主義的拍攝手法，講述了兩個農民一一宋金明、唐朝陽，將陌生的農民工騙到黑暗的礦井下殺死，製造出事故假象，然後冒充死者的親屬向煤礦方索要賠款的故事。
該片於2003年榮獲第53屆柏林國際電影節——最佳藝術貢獻銀熊獎；在第40屆台灣電影金馬獎的評選中，該片獲最佳跨媒介改編劇本獎；在第5屆多維爾亞洲電影節中榮獲最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳影評人、最受觀眾歡迎等五項大獎以及其他十餘項大獎。身為主演的王寶強則也憑藉《盲井》獲得了法國第5屆多維爾亞洲電影節最佳男主演獎、第40屆台灣電影金馬獎“最佳新人獎”以及第2屆曼谷國際電影節“最佳男演員獎”。
基本介紹
劇情介紹,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,製作發行,上映日期,主創公司,票房收益,幕後製作,創作背景,劇本改編,演員選擇,拍攝手法,幕後花絮,影片特色,影片主題,敘事方式,色彩畫面,獲獎記錄,影片評價,大眾評分,專業評價,系列作品,相關事件,
劇情介紹
私人小煤礦漆黑的礦井下，農民工唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）殘忍地用鎬頭殺死了弟弟唐朝霞，然後製造了事故現場。礦長緊張地布置人封鎖整個煤礦，在宋金明的“斡旋”下，礦長用3萬塊錢換得唐朝陽一張“永不追究”的書面聲明。
小旅館裡，兩人平分了3萬塊錢。原來，“唐朝霞”只是個姓元的農民工，一個可憐的犧牲品。唐、宋二人的“發財”之道，就是哄騙和自己一樣的農民工，以“介紹好工作”為誘餌逼使他同意假冒二人的親屬，然後在井下殺死“親屬”製造事故假象，再利用煤礦主們的心虛，以“私了”來賺取撫恤金。
唐朝陽騙來了一個16歲的農村孩子元鳳鳴（王寶強飾）。鳳鳴成績很好，但是父親外出打工失蹤，他不得不輟學外出，一邊尋找父親，一邊想打工為妹妹付學費。元鳳鳴扮成宋金明的侄兒“宋鳳鳴”，三人找到一家煤礦開始工作。宋金明覺得鳳鳴很像自己的兒子，倆人間的情誼越來越深，他甚至懷疑鳳鳴就是“唐朝霞”的兒子，深藏的恐懼和內疚折磨著他。唐朝陽催促宋金明動手，宋金明以“孩子還沒嘗過女人的滋味”、“沒喝送行酒”等為由推託，唐朝陽馬上建議和宋各出一半錢為鳳鳴“開苞”，並張羅了一桌酒席。再次下井，宋金明猶豫著下不了手。黑暗中，唐朝陽一鎬頭打翻了宋金明。就在唐朝陽獰笑著走向鳳鳴時，宋掙扎著爬起來打死了唐朝陽，用最後一點力氣催促著鳳鳴趕快跑。鳳鳴跑出井口，一聲悶響，放炮的炸藥點燃了。
礦長把6萬塊錢扔在鳳鳴的眼前，鳳鳴嚅囁著終於沒說出“他不是我二叔”。屍體被彈進火化爐，鳳鳴抬起頭來，看著高聳的大煙囪里冒出的黑色煙霧遮住了天空。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 | 剪輯 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 場記 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 李楊 | 李楊 | 李楊 | 卡爾·李德 | 楊軍 | 呂永梅 | 王曉燕 | 張露 |
演職員表來源
角色演員介紹
元鳳鳴演員：王寶強16歲的少年元鳳鳴，涉世未深，所以未被現實社會同化，仍保持著性本善的真實。為了尋找外出打工失蹤的父親，為了支付妹妹的學費，為了日後能繼續求學，他迫不得已外出打工謀生，卻無意中成了唐朝陽、宋金明的下一個獵物。
演員：王雙寶心狠手辣，狡猾而詭計多端，下手殺人時毫不猶豫，甚至對自己的同夥生出殺害之心。貪婪成性，性子急躁，在面對一個十幾歲的小孩時也毫無同情之心，只想著早點解決早點拿到撫恤金。
演員：李易祥十惡不赦的殺人犯，暴躁，狡猾，談判時總能將利益最大化。但是他身上仍殘存一點人性：因為元鳳鳴還是小孩而生出惻隱之心，下手時會因為不忍而猶豫不決。
小紅演員：安靜被生活所迫，靠出賣自己的色相和肉體過活，一次“工作中”遇到元鳳鳴，後來在郵局也遇到過一次。
角色演員介紹來源
製作發行
上映日期
國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|
德國 | 2003年2月12日 |
法國 | 2003年10月1日 |
中國香港 | 2003年4月15日 |
俄羅斯 | 2003年6月26日 |
捷克 | 2003年7月11日 |
荷蘭 | 2003年9月10日 |
挪威 | 2003年10月20日 |
美國 | 2003年11月1日 |
中國台灣 | 2004年3月6日 |
主創公司
製作公司 | Tag Spledour and Films Limited |
|---|---|
發行公司 | AMA Films[希臘](2004) (Greece) (theatrical) |
Kino International Corp.[美國](2004) (USA) (subtitled) | |
北京春秋時代文化有限公司[中國] | |
Océan Films[法國](2004) (USA) (subtitled) | |
Optimum Releasing[英國](UK) |
票房收益
2003年10月1日，在法國上映後，獲得票房32111美元。截至2023年12月17日，該片在全球範圍內獲得票房65383美元。
幕後製作
創作背景
《盲井》改編自劉慶邦的小說《神木》，小說的原型來源於1998年的一樁案件：潘申寶、余貴銀團伙偽造礦難殺人詐賠案，此案共致死52人。1996年導演李楊在國外碩士畢業，聽聞中國當時可以用很低的成本拍獨立電影，當即決定要回國拍攝電影，於是他立刻飛回德國準備賺錢籌備資金。2000年初，李楊通過大學同學的介紹接觸到小說《神木》，小說里對複雜人性的刻畫，對金錢和道德的描寫，與李楊想通過電影所表達的東西不謀而合，他隨即決定買下小說的影視改編權。而小說作者劉慶邦嚮導演透露，在此之前他便有將小說改為電影的想法，李楊向他投出的橄欖枝得到了他的支持和讚賞。
劇本改編
劉慶邦在《神木》這本小說中構建出宋金明和元鳳鳴兩個人物表達出自己理想中的社會——人心向善，但是這兩個代表著作者理想藍圖的人物在電影《盲井》中被李楊一一消解。首先，宋金明在故事最後為保護元鳳鳴而殺掉自己的同伴，隨後自殺，完成了對自己人性與靈魂的救贖。另外，小說中的元鳳鳴也並沒有聽從宋金明的囑託拿走撫恤金，而是選擇說出了實情。在電影中，宋金明人性復甦的伏筆和情節被全部刪除，而元鳳鳴隱瞞下礦井下的真相，簽字後輕輕鬆鬆拿走六萬元的撫恤金。影片結尾處，導演留下一個令人浮想聯翩的鏡頭；元鳳鳴在離開時最後回頭瞥了一眼焚屍爐的煙囪，似乎在引發觀眾對人性的思考；他最後是否會擺脫所有的單純和善良，步入唐、宋二人的後塵。
影片刪去了原作中宋金明、唐朝陽害死元鳳鳴的父親後回家過年的情節，但用對話做了部分交叉剪貼還原。唐朝陽和宋金明說自己的兒子不爭氣，考不上大學；宋金明則在打電話回家時，交代老婆讓兒子好好學習，考不好就揍他。影片雖然沒有展現宋金明在家惶恐度日的鏡頭，但他身上的人性流露卻是豐滿可信的。事實上，他於心不忍、害怕報應，也就是良善的一面，從元鳳鳴一出場就被激發出來。
在主題表現方面，電影《盲井》並沒有直接按照小說的思路來進行表達。電影將小說作者想要表達的“人心向善”消解，通過元鳳鳴性格的轉變來展現出殘酷的現實，向觀眾傳達社會中“弱肉強食”的生存法則。縱然小說作者劉慶邦對電影的表現方式並不完全認同，但仍然以寬容的心態接受了這樣的改編。
演員選擇
李楊有意識地幾乎全部使用了非職業演員。該片的全部演員中，男演員中只有飾演宋金明的李易祥是畢業於北京電影學院的職業演員，而女演員中也只有一人是中戲科班出身。飾演唐朝陽的王雙寶原本是京劇演員，而戲份極重的飾演元鳳鳴的王保強是出身於少林寺的農家子弟，是眾多在北京的各電影製片廠大門外為一個龍套的活而蹲守一天的臨時演員中的一員。
在籌備拍攝《盲井》時，導演打算尋找一位非職業演員來飾演元鳳鳴一角。為此，劇組尋找了1000多位北漂的孩子。在觀看演員錄像時，王寶強的憨厚樸實便打動了導演李楊。除了外形氣質條件符合片中角色外，王寶強在武術學校習武，偶爾會去劇組跑龍套和當替身演員的經歷也幫助他贏得了導演的青睞。
導演李楊找到主演之一李易祥並邀請他參與拍攝時，只給他看了電影中的10場戲，隨後李易祥便被深深地吸引住了。為了拍攝電影《盲井》，李易祥推掉好幾部其他的戲，投入到該片的拍攝之中。
拍攝手法
導演李楊在該片的拍攝中大膽地採用了紀錄片式的拍攝手法，使得電影《盲井》呈現出比原著小說更加陰暗殘酷的氛圍。在該片的拍攝中，取景於黃土高坡的真實場景，幾乎全部採用了手持攝影，並運用了大量的跟拍鏡頭，營造出晃動、真實的鏡頭感。為了加強這種濃烈的風格，影片除了採用這些拒絕修飾的拍攝手法，還讓演員在鏡頭內進行生活化的表演，以及使用更貼近於生活的服化道和方言。在環境的布置上，為了獲得更加真實的電影質感，影片採用真實取景和不加修飾的布景等方式，還原了私人礦場的環境和礦工們的生存條件。
全片攝影幾乎全用手持，畫面偶爾會安靜地停留在一個均衡的構圖上，有節制地晃動和抖震充分發揮出電影的“紀錄性”；大量運用跟拍和尾隨，拍攝對話時擯棄了節奏規整的正反打，使用長鏡頭和雙人全景鏡頭，給觀眾強烈的“在現場”的真實感。
在拍攝人物時，幾乎沒有中景，人物要么是大全甚至遠全，把人物置身於熙攘的車站廣場或是荒涼的礦區荒山，讓觀眾看清無論是在社會生活中還是自然環境裡人物都處於如何渺小侷促的地位；要么是近景，鏡頭以不均衡的構圖直逼角色的臉部，放大每一絲卑劣的跡象或每一點人性的光芒，導演李楊自己說是“強迫觀眾注意人物的表演而不是其他”。
景深短是攝影的另一特點。許多場景在私人煤礦實地拍攝，光線不足，照明也受極大限制，為了適應拍攝現場的客觀條件必須開大光圈並因此縮短景深。李楊更使這種短景深的畫面成為一種有意識的追求，即使在光照充足的場景中仍然使用較短的景深，精心調度人物使其在相對模糊的環境中成為唯一清晰的出現，既交待環境，又不讓人物淹沒在環境中而是凸顯出來，形成了獨特的畫面感覺。
在低照度環境中的攝影技術和技巧方面，盲井做了大膽的嘗試並取得了成功。為了既不使用人為痕跡強烈違反生活真實的照明，又能在極低照度的環境中獲得清晰的畫面效果，攝影師採用了高感光度的膠片。配合精確的曝光控制，黑暗的井下世界被粗礪、赤裸地展現出來，最大限度地逼近了生活的真實，導演的意圖、攝影師的能力和器材的性能完美地融合在了一起。
幕後花絮
- 劇組在一個小煤礦里拍戲，條件極其艱苦危險。地底下的小煤洞裡沒有任何支柱，有一回，他們在地下連續工作了二十多個小時，上來兩個小時之後，煤洞就塌方了，造成兩死四傷。
- 《盲井》是王寶強的處女作，也是成名作，王寶強出演此片時是被當時名不見經傳的導演李揚從1000多個北漂中挖掘出來的。
- 影片中礦工們肆無忌憚地講黃段子、調戲女工、結伴召“30塊錢打一炮”的小姐等情節，都是導演4個月煤礦體驗耳聞目睹的故事。
- 在拍攝過程中，劇組經常在幾百米深的礦井裡工作，許多演員都因無法忍受而中途退出了拍攝，當時僅16歲的王寶強卻堅持到了最後。
- 李易祥在電影《盲井》中飾演一個內心矛盾的殺人犯宋金明，在拍攝過程中他借來找當地工人借的破衣服，不洗頭不洗澡，努力向片中角色形象靠攏。除此之外，他甚至連神態動作都變了，被身邊朋友評價說看起來一點都不像自己了。
影片特色
影片主題
導演拍攝的《盲井》是站在人道主義的立場向觀眾真實地再現了社會發展過程中人的生存環境問題，表現出他對人的命運和前途的深切關心。該片選擇真實的農村和底層的農民為對象，意圖告訴觀眾真實的鄉土（即真實的貧困地區）之中沒有美感，只有令人難以面對和承受的生活苦難和人性悲哀。在導演李楊看來，“這部影片講的是千年也不會過時的人性，並非揭露社會的陰暗，影片想提出的問題是，在經濟高速發展的時期，人性是否是用金錢來衡量的。”
敘事方式
《盲井》是一部藝術影片，但是李楊並未按“慣例”以“反叛”的姿態來處理本片的敘事。該片的劇本結構和手法極為樸實、傳統，完全沒有使用閃回、閃前、插敘、倒敘等技巧；也沒有跌宕起伏或明或暗的多條敘事線索，三個人的關係構成全部衝突；全片基本是一根“一條道跑到黑”的直線。
《盲井》採用非傳統的線性敘事方式，而是取一個橫截面開始敘述，7分鐘之內就把唐、宋二人謀害元鳳鳴父親的過程交代完畢，然後所有的線索直接呼應元鳳鳴逃脫噩運的影片結尾，整體篇幅完整。其次，情節的發展、鋪墊，以及懸念和內在的張力設定符合邏輯．演繹完美，最後的結局出乎意料又在情理之中。
電影《盲井》在敘事節奏上更加緊湊，注重懸念的營造，如在電影中的第一場戲便是元清平在井下被殺，第一時間便吸引了觀眾的眼球。此外，在對社會環境的刻畫上，不同於小說《神木》中利用人物與社會之間的聯繫來展現社會面貌，電影《盲井》中加入了電視新聞、礦主台詞等元素來側面展現社會環境。
色彩畫面
電影《盲井》從視覺整體效果來看，色彩比較單一，影片以黑色為主，觀眾感覺到的不是輕鬆而是壓抑甚至令人窒息。故事發生的環境同樣也毫無美感可言，煤礦上矮小破舊的簡易房，黑漆漆的地下採礦區，光禿禿的山坡，另外煤礦周邊的車站、飯店、市場、街道也一樣混亂、破舊、擁擠、骯髒，同樣故事中的人物也給人以“醜”的感覺，主演的長相併非是帥男美女，他們講的是方言，而且嘴裡經常說著髒話，他們的穿著也有些陳舊、老土，甚至還背著破爛的行李，臉上永遠是髒兮兮的。《盲井》中展示的這些外在的醜惡違背了美的和諧、勻稱和協調，觀眾在欣賞的過程中感受到了來自社會底層的“醜”所帶來的震撼效果。
獲獎記錄
年份 | 獎項 | 類型 | 接收方 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
2003年 | 銀熊獎-傑出藝術成就 | 李楊 | 獲獎 | |
金熊獎 | 李楊 | 提名 | ||
2003年 | 最佳跨媒介改編劇本獎 | 李楊 | 獲獎 | |
最佳新人獎 | 王寶強 | 獲獎 | ||
最佳影片 | 李楊 | 提名 | ||
2003年 | 第5屆多維爾亞洲電影節 | 電影節最佳影片獎 | 李楊 | 獲獎 |
最佳男演員獎 | 王寶強 | 獲獎 | ||
2004年 | 第2屆曼谷國際電影節 | 最佳男演員 | 王寶強、李易祥、王雙寶 | 獲獎 |
影片評價
大眾評分
網站 | 評分 | 參評人數 | 統計截止日期 |
|---|---|---|---|
豆瓣 | 8.9 | 142910 | 2024-2-7 |
時光網 | 8.0 | 2617 | 2024-2-7 |
1905電影網 | 6.5 | 144 | 2024-2-7 |
專業評價
《盲井》是一部以紀錄片的形式反映底層人民生活的作品，它真實再現了底層人民生活的細節，是一個時代的縮影，因此具有史詩意義。（長治學院楊華麗評）
《盲井》作為一部電影，首先是在影像與敘事上達到了華語電影近年來罕見的高水準。李楊將紀實風格的美學追求熔鑄為帶有鮮明個性烙印的影像，並表現出卓越的敘事能力，使全片充滿著具有壓迫感和吸引力的故事張力。（《當代電影》評）
電影講述了一個關於人性的故事，是一方人性的“盲井”。謀財害命是人性惡的一面。但是，當有一個不好的環境和條件時，人的惡就變本加厲，如果沒有頻頻發生的礦難，如果沒有發礦難財的機會，就不會有真實版的《盲井》在法律和人性的眼皮下上演。（新浪網評）
《盲井》以鮮明的紀實風格、嚴謹凝練的結構、細緻周到而又簡潔的具象化描寫傳達出人物複雜多變的深刻心理變化，含蓄樸素但又深刻有力地反映了當下中國農民在急速發展的社會中的生存狀態和思想轉變的困境。（山東師範大學文學院張長在評）
《盲井》 集中地表達 了三重意蘊：對農民生存現狀的深入描述 ，對農民心靈深處希望和絕望的深刻表達，對新農民成長過程的深切關注。影片的表達十分細膩，三重意蘊，環環相扣，藉由細節傳達出了震撼人心的希望。（南陽理工學院教育學院宋祖建評）
系列作品
相關事件
2003年，在第53屆柏林國際電影節，《盲井》擊敗張藝謀執導的《英雄》，獲得“最佳藝術貢獻銀熊獎”，打破了15年間“最高藝術貢獻獎”一直空缺的現象，讓無數國人甚至是外國人看到了被遮蔽的中國一角。但由於違規到國外參賽，影片未能在中國內地上映，李楊也被勒令3年內禁止拍片。
