基本介紹
- 中文名:武家坡
- 類型:京劇傳統劇目
- 取材:鼓詞《龍鳳金釵傳》
- 主要角色:薛平貴、王寶釧
劇情簡介,作品選段,演出代表,角色人物,戲曲表現,服飾行頭,唱,做,劇目賞析,
劇情簡介
薛平貴得信後,趕回長安探望但在外十餘年,飽經風霜,早已不是當年的模樣。在武家坡前巧遇寶釧,寶釧對平貴已難辨認。平貴藉口尋人、討債,以試探寶釧的節操;寶釧申斥平貴無禮,逃回窯中。薛平貴隔門訴說了十八年的經歷,寶釧仔細觀察其言行舉止,知確實是薛平貴,心中大喜,夫妻終於團聚。
作品選段
劇中人:薛平貴 |
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【西皮導板】一馬離了西涼界,【原板】不由人一陣陣淚灑胸懷。青的山綠是水花花世界,薛平貴好一似孤雁歸來。那王允在朝中官居太宰,他把我貧窮人哪放心懷!恨魏虎是內親將我謀害,苦害我薛平貴所為何來?柳林下拴戰馬武家坡外,【搖板】見了那眾大嫂細問開懷。 |
1946年上海中國大戲院演出錄音,譚富英飾薛平貴 |
劇中人:王寶釧 |
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【西皮導板】鄰居大嫂對我言,【慢板】武家坡又來了王氏寶釧。站立在坡前用目觀看,那一旁站定了一軍官。我只得在此間把菜來剜,他那裡問一聲我好回答一言。 |
1946年上海中國大戲院演出錄音,程硯秋飾王寶釧 |
劇中人:薛平貴、王寶釧 | |
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薛平貴:【西皮快板】那蘇龍、魏虎為媒證,王丞相是我的主婚人哪! 王寶釧:【西皮快板】提起了旁人我不曉,蘇龍、魏虎是內親。你我同把相府進,三人對面就說分明。 薛平貴:【西皮快板】他三人與我有仇恨,咬定了牙關他就不認承。 王寶釧:【西皮快板】我父在朝為官宦,府下金銀堆如山。本利算來該多少,命人送到那西涼川。 薛平貴:【西皮快板】西涼川四十單八站,為軍的要人我是不要錢 王寶訓:【西皮快板】我進相府對父言,家人小廝有萬千。將你趕到官衙內,打板子、上夾棍、丟南牢、坐禁監,管叫你思前容易退後難! | 薛平貴:【西皮快板】大嫂不必巧言辯,為軍哪怕到官前?衙里衙外我打點,管保大嫂斷與咱! 王寶釧:【西皮快板】軍爺休要發狂言,欺奴猶如欺了天。西涼韃子把你斬,妻兒老小與奴一般。 薛平貴:【西皮快板】好一個貞節王寶釧,百般調戲也枉然。懷中取出銀一錠,將銀放在了地平川。這錠銀子三兩三,送與大嫂做妝奩。買綾羅,做衣衫,打首飾,置簪環,我和你少年的夫妻就過幾年哪! 王寶釧:【西皮快板】這錠銀子我不要,與你娘做一個安家錢。買白布,做白衫,買白紙,糊白幡,落得個孝子的名兒在那天下傳。 薛平貴:【西皮快板】是烈女不該出繡房,因何來到大道旁?為軍起下不良意,來來來,【搖板】一馬雙跨奔西涼。 |
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劇中人:薛平貴 |
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【西皮導板】提起當年淚不乾,【原板】夫妻們在寒窯受盡了熬煎。自從降了紅鬃戰,唐主爺駕前去討官。官封我後軍都督府,你的父上殿把本參。自從盤古【流水】立地天,哪有岳父把婿參!西涼國造了反,薛平貴倒做了先行官。陣前遇著女代戰,她將我擒過了馬雕鞍。多蒙老王不肯斬,反將公主配良緣。那一日駕坐銀安殿,賓鴻大雁口吐人言。手執金弓和彈打,打下了半幅血羅衫。打開血衫從頭看,才知道寒窯受苦的王寶釧。不分晝夜往回趕,為的是回家夫妻團圓。三姐不信掐指算,連去帶來十八年。 |
1946年上海中國大戲院演出錄音,譚富英飾薛平貴 |
演出代表
內容 | 收錄 |
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《中國京劇音配像精粹》第一集 | |
《中國京劇音配像精粹》第二集 | |
《中國京劇音配像精粹》第三集 |
角色人物
劇中人 | 行當 | 角色演員介紹 |
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薛平貴 | 老生 | 原為唐代長安乞丐,後與丞相王允的三女兒王寶釧結為夫妻。婚後從軍征戰西涼,被俘後娶代戰公主,成為西涼國皇帝,十八年後歸來與王寶釧相會。時值皇帝晏駕,薛平貴擒獲陰謀篡位的王允,並自立為王。 |
王寶釧 | 青衣 | 唐代宰相王允之女,欲與乞薛平貴結為夫妻,父不允,遂與之斷絕往來。薛平貴從軍後,王寶釧苦守寒窯,靠挖野菜度日。十八年後,薛平貴歸來,擒獲陰謀篡位的王允,並自立為王,王寶釧被封為昭陽正宮。 |
戲曲表現
服飾行頭
薛平貴——戴黃韃帽,是帝王行裝便帽。掛黑三髯。穿紅龍箭衣、黑繡龍馬褂,領上圍三尖,系大帶,下穿紅彩褲,足蹬青厚底。手持寶劍、馬鞭。箭衣、馬褂本是源自清代服飾,加入戎服標誌“三尖領”,使之成為了京劇服飾中特有的軍用行服。用於行路場合的王侯、武將。
王寶釧——梳大頭。戴銀泡頭面,為銅製鍍銀,呈半圓形球狀體飾物。穿青素褶子,藍邊白裙,系白腰巾。凡京劇中此類扮相之青衣,均表示家境貧寒、寡居等。手持竹籃、小鏟刀。
*圖片來自中央電視台戲曲頻道2019年8月3日《CCTV空中劇院》,白金飾王寶釧、張建峰飾薛平貴
唱
《紅鬃烈馬》全劇均以西皮為其演唱聲腔,《武家坡》一折重唱和表演。頭幾句【西皮慢板】一般是平平穩穩,但在平穩中需有剛勁,且還要表現出人物心態中見得陌生人的不安。在被調戲時候,王寶釧惱羞成怒時,要提高一個調門將念白聲色俱厲地“嚷”起來。這一段【西皮二六】是劇情的轉折點,表演需跟著劇情衝突“以放為主”;“那蘇龍魏虎為媒證”一段是激烈的角色對抗戲碼,演唱時候應聲音鏗鏘高亢、抑揚頓挫。
做
《武家坡》充分發揮了京劇虛擬動作的特點。雖然是在戲曲的舞台上,但通過演員的唱做卻使觀眾感受了荒涼草坡、破瓦寒窯的淒涼景象。一把椅子成了寒窯低矮的窯門,一個蹲身,表現了人物進出窯門的動作。
劇目賞析
得了功名的男角唱著倒班打馬上場,抒發自己離家多年的思鄉之情,接著在相遇了正在田間或桑園勞作的妻子後突發奇想,以受託帶信為名先是搭訕,繼而開始“百般調戲”,除了言語挑逗,如說些對方“好比鮮花無人賞”,自己願作“採花郎”一類的話,又掏出金銀來引誘,甚至還想來硬的,威脅要將女的擄上馬去帶走。如此這般,才相信了妻子是為他“守空房”的貞婦節女。戲的結尾自然是男的認錯求得妻子的諒解,夫妻言和。
古代頻繁的戰亂造成男人從軍或外出謀生、求取功名,一旦夫妻分離,便會如同隔世般地失落訊息,留守在家中的妻子無論生計還是精神上與棄婦無異,而男子的思鄉情結中也不免會摻入對妻室的猜疑。細究起來,這些戲有兩重性,耐人尋味。看到皆大歡喜的結尾,仍不免有荒誕之感。
主人公薛平貴和王寶釧富貴不移、貧賤不棄,他們惜別傷離的苦難愛情寫就了中國古時征夫怨婦故事的名篇,這樣的民間印象多少沖淡了觀眾對《武家坡》中薛平貴的不屑。(《文匯報》呂曉明評)