楚國八百年

《楚國八百年》是由中央電視台、湖北廣播電視台聯合出品，央視紀錄頻道和湖北衛視聯合攝製，張曉敏執導的人文紀錄片。

該片共分為《初生》《覺醒》《受挫》《稱霸》《歧途》《劫難》《變革》《涅槃》八集，第一次完整地講述楚國800年的歷史和楚文明。

該片於2014年2月24日至3月3日，在CCTV-1、CCTV-9、湖北衛視同步播出。

基本介紹

• 集數：8 集
• 製片地區：中國大陸
• 首播時間：2014年2月24日
• 導演：張曉敏
• 中文名：楚國八百年
• 作品類型：紀錄片
• 製片人：韓雯、王曉斌、余立軍
• 拍攝地點：湖北
• 網路播放平台：CNTV
• 播出狀態：已完結
• 每集時長：48 分鐘
• 出品時間：2014年
• 鳴謝：湖北省博物館、湖北省荊州博物館、湖北省荊州電視台
• 製作機構：北京發現紀實傳媒有限公司
• 聯合攝製：央視紀錄頻道、湖北衛視
• 聯合出品：中央電視台、湖北廣播電視台
• 動畫製作：傳奇汪汪、動靜時空
• 音頻製作：吾愛吾樂

劇情簡介

中國歷史上第一段長城、第一個縣、第一支毛筆，甚至第一把鐵劍，都出現在楚國。三千年前創造輝煌歷史的楚國，今天的人們卻知之甚少。全盛時期的楚國北到黃河，東達東海，西至巴蜀，南抵嶺南。在吸收、融合以及創新之中形成的楚國文化，對中國長江流域以及東南和西南地區影響深遠。楚辭的浪漫優雅、青銅器的莊嚴厚重、漆器的神秘艷麗，這些極具標誌性的楚文化遺存早已溶入了中華民族的文化血脈，也成為了中華文化的標誌。

楚國自立國到公元前223年滅國，歷經四十幾代君王，楚人一直在為重回中原，稱霸乃至一統中原的目標努力。楚武王熊通年逾七十征討隨國，戰死沙場。“春秋五霸”之一的楚莊王將武力與禮儀合二為一，一鳴驚人，使楚國從一個名不見經傳的小國，成長為問鼎中原的強國。楚靈王空有野心卻被物慾蒙蔽，大肆建造章華台，便有了“楚王好細腰，宮中多餓死”這一典故。楚懷王偏信張儀、令尹子蘭，背信盟國齊國，疏遠屈原，終致國力衰微。

分集劇情

選集

第1集 初生

三千六百多年前，自認為火神祝融之後的楚人在商朝軍隊的驅逐下，被迫離開中原，向南遷徙，並被商朝認為南方的蠻族。幾百年間，楚人在黑暗中苦苦等待著重回中原懷抱的機會。於是，鬻熊率領部族參與推翻商王朝的戰爭，甚至死在征討的路上。然而嘗盡艱辛、飽受屈辱、付出巨大代價之後，楚人依然被周王朝排斥在中原文明主體之外，直到周成王封熊繹為“子爵”，封地五十里，雖然爵位低下，國土狹小，但楚人畢竟擁有了自己的國家，成為了中原禮制體系中的一份子。然而，周昭王率軍南下攻楚國。楚人回歸中原的滿腔熱情，被周王朝的傲慢和冷漠澆滅。楚國國君熊渠以封子為王的驚人之舉，發出一個石破天驚的信號：楚國要使天下刮目相看了。

第2集 覺醒

公元前8世紀，周王室日漸衰微，天下動盪不安。混亂的局勢讓楚武王熊通看到了楚國崛起的希望。控制擁有豐富銅礦資源的銅綠山，成為楚國的首要目標。兩次伐隨，都以楚軍失敗告終。年邁的楚武王率領大軍踏上第三次伐隨的征途，行走到漢水東岸之後，楚武王心臟病突發，令尹為了不讓部隊士氣下降，不讓部下發喪。在孜孜不倦、付出巨大代價之後，楚國最終戰勝隨國，將銅綠山納入了楚國的勢力範圍。青銅的力量，最終推動楚國成長為一個席捲江漢的強國。

第3集 受挫

公元前8世紀，南夷與北狄南北夾擊，輪番入侵，中原國家危機四伏。齊桓公高揚“尊王攘夷”的大旗，成為天下霸主；宋襄公意圖依靠“仁義”稱霸天下，卻沒有成功；隨後而來的晉文公，依靠武力與道德並重而稱霸天下。在這些啟發之下，隨著楚國國力不斷上升，楚成王雄心勃勃渴望爭奪霸權。楚國建立國都，設立軍事機器，滅他國為縣，不斷衝擊中原文明，於是這個已經崛起的國家，只收穫了中原諸國的恐懼。楚成王最終死在兒子商臣的叛劍之下，楚國稱霸中原的夢想並沒有實現，而楚成王至死，都糾結在“如何稱霸”這個疑惑之中。

第4集 稱霸

少年楚莊王在險惡環境中成長，蟄伏沉澱，韜光養晦，從而三年不鳴，一鳴驚人。他現實以高超的政治智慧化解國家危機，繼而一方面改革楚國內在政治體制，避免了貴族專權，體現王權的魄力；另一方面通過幣制改革，繁榮經濟，又重用賢相孫叔敖發展農業，楚國的國力，被極大的提升。志得意滿的楚莊王欲代周而取天下，問鼎中原；在德不在鼎，周天子的王孫滿充滿智慧的回答征服楚莊王。明君賢臣，風雲際遇，造就楚莊王的雄圖霸業，也向世人展示了當時禮法精神的貴族文化；然而當一代雄主逝去，他所創造的盛世也很快光芒散去。

第5集 歧途

弭兵之盟，帶來久違的和平。從晉楚爭霸脫身而出，楚國的青銅文明達到了全新的高度；然而在以禮法精神為指導下的過度中原化的進程中，催生了楚國衰落的萌芽——嚮往奢侈，不思進取。弒君篡位的楚靈王，正是在此風氣之下，以修建天下最為豪華的宮殿來彰顯楚國盛世榮耀。盛世崩塌，只在一瞬，皇族叛亂，楚靈王最終自縊身亡。章華台開啟了動亂的潘多拉之盒，楚國的霸業漸行漸遠，名存實亡。而在楚國衰落的同時，近鄰吳國卻在楚人巫臣的引導下，遵循楚國曾經的足跡，迅速崛起，楚國正好成為其理想的獵物。

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選集

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分集資料參考於

幕後製作

劇本創作

該片經過總撰稿張宏傑的研究，確定“中原化”對於楚國興衰影響的這一主題創作方向。該片主創團隊在創作劇本的時候以主要人物和事件作為推動故事敘事的主要線索，而且每一集又獨立成篇，展示了楚國興衰八百年的歷史進程。在敘事故事主線的基礎上，該片插入了楚國的文化，展現了楚文化對於整個春秋戰國的影響作用。

拍攝手法

在拍攝文物以及遺蹟段落的內容時，該片導演和攝影師確定除了推拉搖移的拍攝方案之外，把靜止的東西，拍出一點“動感”。因為使用手持升格攝影機拍攝的手段，大大節約了拍攝時間，手持拍攝的慢鏡頭畫面運動穩定，比使用搖臂和軌道更加柔和。一個垂直角度上下運動拍攝文物的鏡頭，在使用手持升格後便可以省略搖臂的安置時間，同時還可以實現更多原來無法實現的拍攝角度以及鏡頭運動軌跡。

對於該片歷史場景再現的拍攝，創作團隊在寫實和寫意上更傾向後者。很多的段落將重點放在如何強化表現楚國時代的詩意氛圍，通過升降格變速以及大光比、剪影造型的方式，用畫面氛圍和剪輯節奏來塑造人物和推進情節。創作團隊拍攝了大量角度機位的鏡頭，以製作的快節奏來滿足觀眾對於信息量的需求。

在情景再現中，創作團隊還大膽嘗試了“時間凝固”手法。讓場景道具師布置好環境，讓演員做一個凝固瞬間的表演，將表情、動作都定格在一個瞬間，手持攝影機升格拍攝，遊走運動在這些人物表情和動作之間，濃縮凝聚了演員情緒的表演，也讓攝影機引導的視角細節更加豐滿，信息量更加豐富。

動畫製作

該片的三維製作上創作團隊使用了很多“時間定格”的創作手法，讓三維模型以及三維環境的時空靜止，虛擬攝影機在其間穿梭，從而再現展示楚國這個兩千多年歷史的古國。

該片的手繪CG動畫場景布置，創作團隊參照了春秋戰國時期的建築樣式，以及郭德維先生的《楚都紀南城復原研究》。和情景再現一樣，二維動畫場景中出現的道具也都是按照出土的楚國文物作參照，比如祭祀用的青銅器，宴飲用的酒器，並且也注意到了春秋戰國的宴飲等生活用具從青銅器向漆器轉變的特點。

幕後剪輯

該片一些純動作性的場景，例如楚人夕陽下舞蹈，楚王大雨中舞劍等，主創團隊通過升格和降格快慢鏡頭的剪輯，畫面的融合疊加，從而增強剪輯特效。

資料參考於

主創團隊

出品人	胡占凡、尹漢寧
總監製	羅明、王茂亮
監製	劉文、向培鳳
總導演	張曉敏
藝術指導	張力、張毓雄
總撰稿	張宏傑
學術顧問	劉玉堂
導演	崔伊、楊光照、陳思宇、楊小虎
攝影	趙發仲、曹晨、朱振營
解說	周志強
視效導演	劉華、陳爽
導演助理	馮靜、葛亮、李小芳
攝影助理	林嘯雲、王可佳、田澤民、楊斌、劉常興、王玉彬、王中華、李蘇、董永光、李曉文
作曲	張恆
美術	朱衛國、余平、齊六二
燈光	王鶴鳴、陳曉、孫高昂
服裝	朱春雷、周佳佳、聶萍
化妝	李亞雲、唐建波、何峻、尤彩艷
武術指導	賀帥
演員	沈凱、趙艷舞、栗小原、白東風、賀帥、顧寶豐、張敏敏、潘海臣、張書魁、竺錦良、岳冬峰、沈雪煒
文史統籌	楊理勝
製片	金穎、呂寶東、緒裘
製片主任	林婕
項目主管	劉彤、高美菊
製片監理	佟一平
總製片人	劉文、向培鳳
製片人	韓雯、王曉斌、余立軍
項目統籌	朱翌冉、張培培、梁坤
責任編輯	付饒、郝蕾蕾
節目管理	劉茜、陳妍妍、霍志堅
運營管理	楊海莉、錢鈺、陳軍、許偉
視頻推廣	周俊、白曉、張鶴
宣傳推廣	李艷峰、杜袁騰、王文靜、姜詩斌
技術監製	栗小斌、李躍山
節目監製	周艷、史岩、陳曉卿、石世侖

參考資料來源於

獲獎記錄

時間	頒獎方	獲獎名稱	獲獎者	提名/獲獎	參考資料
2014年	第13屆精神文明建設“五個一工程”獎	電視紀錄片	《楚國八百年》	獲獎
2014年	第27屆中國電視金鷹獎	優秀電視紀錄片	《楚國八百年》	獲獎
2014年	“金熊貓”國際紀錄片節	亞洲製作獎	《楚國八百年》	獲獎

發行信息

播出信息

播出日期	播出頻道	欄目	時間段	播出地區	參考
2014年2月24日-3月5日	中央電視台綜合頻道（CCTV-1）	《魅力紀錄》	每天23:40	中國大陸
2014年2月24日-3月3日	中央電視台紀錄頻道（CCTV-9）	《特別呈現》	每天20:00
2014年2月24日-3月3日	湖北衛視（HBTV)	頻道特別編排	每天23.30
2014年7月15日-7月22日	中央電視台紀錄頻道（CCTV-9）	《特別呈現》	每天20:00

作品評價

該片將歷史題材紀錄片中細節表現、口述歷史、情景再現的方式融合貫通，取得了一種時空再造、意蘊生動的審美效果。宏大的戰爭、命運的逆轉、內心的狂瀾凝聚成具體的儀式、器物、事件，通過符號化、寫意化的表達來推進情節，揭示人物的性格與命運。喜劇與悲劇交替上演，讓沉睡的史實活靈活現。該片真人扮演的影像，堅守真實和理性的原則，保持含蓄蘊藉的“大寫意”風格。表現早期楚國受到周王朝冷遇的一組蒙太奇鏡頭頗值得稱道。除了空鏡頭、文物、歷史遺蹟、專家採訪、情景再現之外，攝製組還嘗試了基於中國傳統繪畫技法的手繪三維動畫，體現出中國氣派和東方神韻，這種風格化、寫意化的表現方式構成了美學風格的一致性。（《中國廣播電視學刊》黃慧、伍濤評）