《大魚海棠》是由彼岸天文化有限公司、北京光線影業有限公司、霍爾果斯彩條屋影業有限公司聯合出品，由梁旋、張春聯合執導，季冠霖、蘇尚卿、許魏洲、金士傑、潘淑蘭等參與配音的動畫電影。該片耗時12年，於2016年7月8日在中國內地上映，2020年7月20日重映，累計票房5.75億。
該片講述了掌管海棠花生長的少女椿，為報恩而努力復活人類男孩“鯤”的靈魂，成長為比鯨更巨大的魚並回歸大海，但這一過程卻不斷地違背“神”的世界規律而引發種種災難，彼此糾纏的命運鬥爭故事。
《大魚海棠》的樣片幾乎斬獲所有國內動畫大獎，影片還未上映，就已經在2010年至2016年間，斬獲了第十四屆韓國首爾國際動漫節最佳技術獎、第六屆亞洲青年動漫大賽最受觀眾歡迎獎等多個獎項，並成功入選法國蓬皮杜當代藝術中心“亞洲50年優秀動漫”專場展覽。《大魚海棠》在2017年第15屆布達佩斯國際動畫電影節斬獲最佳動畫長片獎。2019年中日兩國動漫文化交流活動“中國動漫日本行——從水墨中來”在日本開展，《大魚海棠》作為中國優秀動畫電影列入展覽。
基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,製作發行,前期宣傳,出品公司,上映時間,播出信息,票房成績,幕後製作,創作背景,製作過程,手繪特效,場景構建,角色設計,幕後花絮,音樂原聲,影片特色,影片主題,敘事方式,畫面風格,建築特色,音樂特徵,藝術內涵,表現技法,獲獎記錄,影片評價,大眾評分,專業評價,相關事件,
劇情簡介
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開。死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間裡，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。
在海底世界的“神之圍樓”里居住著的一群“其他人”，他們是執掌著世間萬物的神，每一個16歲的族人都要去往人間巡遊，這個傳統也被視為他們成人的儀式。“椿”（季冠霖 配）是一個能夠控制植物生長的女孩，在“椿”16歲的時候，她依照祖訓穿過海底天空到人間。在人間的“椿”化身為一尾紅色的魚，暴風雨的夜裡，“椿”不幸被漁網困住無法脫身，人類的男孩“鯤”（許魏洲 配）為了幫助“椿”逃脫困境，被海底旋渦捲走葬身大海。結束人間巡禮的“椿”回到海底世界的“神之圍樓“，“椿”無法面對鯤為救自己而死。
為了讓“鯤”復活，“椿”去靈婆（金士傑 配）那裡尋找辦法，靈婆告訴她要在她所居住的世界裡，秘密照看“鯤”的靈魂：一條小魚，幫助它成長為一條巨大的魚，回歸到大海里，使之得到自由。最終經過了重重的磨難，和“椿”的細心照看，人類男孩“鯤”終於回歸大海後得到了重生。“椿”的逆天而行卻給族人招來災難，家園瞬間被倒灌的海水毀壞，“椿”為了彌補自己的過失而犧牲自己，挽救了族人。青梅竹馬的“湫”（蘇尚卿 配）不忍看見“椿”死去，用自己的生命和靈婆交換了“椿”的性命，最終為保全“椿”而死。
海報
演職員表
演員表
職員表
角色演員介紹
演員：-配音：季冠霖(青年)居住在“神之圍樓”里的少女，性格堅強執著，外表有些冷漠嚴肅，但是內心非常細膩。椿掌管著海棠花的生長，母親鳳期望她能像自己一樣獨當一面。她對人類世界充滿好奇，為了報恩，以一半壽命為代價讓男孩鯤復活。最後在湫的幫助下和鯤一起來到人世間。
演員：-配音：蘇尚卿掌管秋風的少年，椿的青梅竹馬，自幼沒有父母，由奶奶撫養長大。他從小缺少管束，天不怕地不怕，可在內心深處，卻最害怕讓他所愛的人受苦。後來和靈婆交易用自己的命換回了椿的性命並送椿和鯤去了人間。
演員：-配音：許魏洲原本是人類男孩，身世不明。為了去救化為海豚的椿犧牲了自己的生命，靈魂變成一條魚，從袖珍小魚一直成長為北溟巨獸“鯤”，在特定的時間還能原成人形。後來和椿在人間重逢。
演員：-配音：金士傑掌管所有死去人類靈魂的老太婆，魚頭人身，大耳垂於雙肩、單眼位於白色面部中間，紅色且厚重的嘴巴位於面部下方，戴有土黃色的魚形帽子，下身穿有一件長袍，衣服上部有一紅色圓形圖案，他養有許多貓來陪伴自己。經常在私下做很多“非法”的交易。最後將湫的靈魂帶到了自己的住所，並欲將湫復活，做自己的接班人。
演員：-配音：王德順椿的爺爺，藥師，掌管百草，神農後裔，一生救人無數卻救不了自己最愛的人。後來化身為巨木。
演員：-配音：楊婷一副長者的面孔，面部有許多皺紋，雙眼微睜、細長的眉毛、白色的臉部上飾有紅色的小圓圈，頭髮間插有一朵紅花，肩膀上有一隻小老鼠，老鼠手裡撐著一把傘。神秘又醜陋的老婆子，掌管見不得人的動物，玩世不恭，成天和老鼠呆在一起，喜歡調戲帥哥。
演員：-配音：潘淑蘭湫的奶奶，身體不是很好，疼愛湫。水族首長老，掌管水，能夠召喚出黑龍將天空撕開一道裂縫，連通人類世界和“其他人”世界。成人禮的主持者。
演員：-配音：馬正陽可控火，為人雖暴躁，但是特別關心朋友，曾經狠心攻擊鯤，後來為了救人把自己的力量分給了夥伴赤松子。
演員：-配音：寶木中陽掌管民間農業和春季樹木發芽的春神，它在古代的民間是一個十分重要的神靈，每年百姓在春天要舉行的祭祀中絕對少不了關於句芒相關祭祀禮儀。
鳳凰演員：-配音：-掌管百鳥，死後化身為一隻大鳳凰，“迦樓羅”陪著椿的爺爺。
白澤演員：-配音：-白澤是影片中椿養的小貓，傳說中崑崙山上著名的神獸。它渾身雪白，有翼，能說人話，通萬物之情。它知道天下所有鬼怪的名字、形貌和驅除的方術，傳說是鐘馗的坐騎，所以從很早開始，就被當做驅鬼的神和祥瑞來供奉。
全部
製作發行
前期宣傳
2016年4月18日，影片舉行定檔發布會；5月31日，片方發布了“源起版”預告片；6月14日，電影舉行主題曲《在這個世界相遇》發布會；6月22日，該片公布了電影人物版終極海報；6月29日，片方發布30張人物海報；7月4日，該片公布了“終見大魚”版預告，及人物圖譜與世界地圖；7月6日，電影在北京舉行了全國首映禮。2017年1月26日，該片發布“春節習俗”版賀歲圖。
- 眾籌——一種新的行銷方式
2013年，梁旋、張春在《大魚海棠》在當時國內首屈一指的眾籌網站“點名時間”上發起了眾籌。45天裡，3596人出資，籌集到約158萬元。創下當時國內動漫產業在眾籌平台上的籌資新紀錄。“看完大魚海棠，最讓人感動的是片尾那密密麻麻的幾千人眾籌名單。”這是不少觀影者的心聲。眾籌讓冬粉有更強的參與感，激發他們對電影的更多期待，同時也通過眾籌獲得更大的影響力。通過眾籌來的資金只是電影製作中的九牛一毛，更重要的是吸引到了光線傳媒更大的投資，以及變相成一種新興的行銷手段。同時，這也引發了“影視眾籌是否正在變異為不差錢者的行銷場”的思考。以社會募集形式投資文娛影視正在成為一種市場行銷行為，在提升電影關注度、IP冬粉參與度的同時，也在帶動項目的票房和口碑。
新媒體平台的行銷
《大魚海棠》誕生於中國網際網路蓬勃發展的最好時代。中國的電影開始逐漸和網際網路接軌，從電影中的資金、到拍攝、製作、宣發等各個環節都與網際網路密不可分。正是因為網路，《大魚海棠》才會受到如此多的關注。如在進行電影前期的宣發工作時不斷放出的吸引眼球的預告片和各種中國風的海報，通過社交平台的發酵和朋友圈的二次傳播，迅速為廣大網友熟知，《大魚海棠》的知名度迅速擴散，產生病毒式的影響力。此外，投票、話題等網際網路特徵明顯的行銷手段被也《大魚海棠》運用得得心應手。
此外，網路大V、微博達人，明星的推廣也為《大魚海棠》造了不少聲勢。陳奕迅接受邀請，為該片演唱了主題曲《在這個世界相遇》，鄧超、黃渤等眾多演藝人現身支持《大魚海棠》首映，以及眾多熱門公眾號的推文安利，都讓《大魚海棠》一直以來以高熱度活躍在公眾視野中。
出品公司
製作公司 | |
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發行公司 | 北京光線影業有限公司（中國） |
上映時間
國家、地區 | 上映時間 |
|---|---|
中國大陸 | 2016年7月3日（成都） |
2016年7月4日（武漢） | |
2016年7月5日（南京） | |
2016年7月8日 | |
2017年1月31日（CCTV6電影頻道） | |
法國 | 2017年6月12日（安納西國際動畫電影節） |
韓國 | 2017年6月15日 |
英國 | 2017年10月8日（倫敦電影節） |
美國 | 2017年10月22日（英語版）（動畫是電影節）（首映） |
荷蘭 | 2017年10月29日（萊頓國際電影節） |
加拿大 | 2018年4月6日（限定） |
美國 | 2018年4月6日（舊金山，加州、紐約市，紐約）（國語版） |
加拿大；美國 | 2018年4月11日（限定）（國語版） |
美國 | 2018年4月12日（限定）（英語版） |
英國、愛爾蘭 | 2018年4月18日（限定） |
波蘭 | 2018年5月25日 |
義大利 | 2018年6月21日 |
俄羅斯 | 2018年8月9日 |
新加坡 | 2018年8月17日 |
丹麥 | 2018年10月1日（CPH:PIX） |
德國 | 2019年2月3日（限定） |
：
播出信息
播出時間 | 播出平台 |
|---|---|
2018年2月15日 | CCTV6電影頻道 |
2019年2月16日 | |
2021年1月3日 | |
2022年5月1日 | |
2022年12月18日 | |
2023年9月30日 | |
2023年12月31日 |
票房成績
2016年7月8日，《大魚海棠》正式在中國公映，上映24小時內就獲得了票房7460萬元，破國產卡通片首日票房紀錄，截至2016年7月27日累計票房5.5億；2020年7月20日重映，累計票房5.75億。這是國產動畫自《大聖歸來》後又一喜人成績。
幕後製作
創作背景
《大魚海棠》的靈感來源於中國古代莊周的《莊子·逍遙遊》。作者又加上了一些自己的人生觀、價值觀，還融合了一些古書《山海經》、《搜神記》和中國神話“女媧補天”等中國民族傳統元素。椿、湫、鯤這三個動畫角色的名字皆源於莊子筆下的《逍遙遊》，鯤源自“北溟有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”這句耳熟能詳的詩句當中，而椿和湫這兩個角色的命名則取自於“上古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋”這句詩句。比喻健康長壽，暗示著“椿”堅毅的品格和無畏的精神。
劇照
製作過程
2004年，從清華退學的梁旋做了一個跟魚有關的夢，他和張春用一個月的時間，將其做成一個7分鐘的flash短片，這也是《大魚海棠》的故事源頭。2005年3月，二人成立彼岸天公司，專職做動畫。2007年，梁旋做了第二個跟魚有關的夢，他試圖將這兩個夢連在一起，製作出一部動畫電影。2007年底，他們憑藉短片《燕尾蝶》拿到了第一筆做樣片的資金，之後投入長片《大魚海棠》的創作，梁旋與張春帶著主創人員對福建的土樓進行了多次採風，構思修改劇本用了兩三年時間，並製作完成了近20分鐘的電影片段；2008年，項目正式啟動，兩位導演開始打磨劇本，首支樣片製作完成，同時開始跟資方接觸。2010年，該項目因後續資金未到位而暫停，直到2013年影片發起眾籌，這一舉動引起光線傳媒總裁王長田注意並在同年11月正式投資電影及彼岸天團隊，使得影片製作重新走上了正軌。
手繪特效
影片全程採用手繪特效而非CG特效，包括最難融合的火焰特效和水的特效，大到火焰的飄動方式，小到海浪濺起的水珠大小與散落方向，都嚴格遵循流線型狀態；對於人物的每一個微表情、小動作以及日常生活細節，往往都會採取真人預演錄製，再反饋給原畫師作參考。
場景構建
影片《大魚海棠》中海底世界族人們居住的圍樓，其原型是中國傳統民居建築之一的福建土樓。除了土家圍樓這一大型建築場景，影片也在各個細微之處，彰顯著與中國傳統文化的融合。尤其是燈籠這個元素，幾乎貫穿於影片的每個鏡頭，不管是在土家圍屋，還是在如升樓的門口，各處都有燈籠元素。從鐵絲骨架燈籠，到竹篾骨架燈籠，從紗燈，到福州式燈籠。
除燈籠外，還有一個重要民族元素很容易就會被忽略，它就是鯤的樂器“嗚嘟”，也就是今天的“陶笛”。陶笛是一種陶土樂器，源於中國，在絲綢之路時傳到歐洲，經過被義大利人的改造，發揚於歐洲。義大利後來一直宣稱，陶笛是義大利人所發明，但是這個說法始終沒有得到中國演奏家門的承認。鯤所吹奏的嗚嘟，屬於陶笛中最簡單的一種，音域比較較窄，類似於6孔陶笛。
角色設計
《大魚海棠》中女主角椿的造型是中國典型的民國時期女學生形象，斜劉海短髮與學生服飾象徵著具有先進思想的學生群體，導演通過服飾的設計間接為觀眾展現了椿的性格，預示椿身上的獨特反抗精神。在紅色上衣與灰色半身裙的映襯下，凸顯了質樸、堅韌的中華民族精神，加上獨具特色的中國傳統文化服裝配飾，塑造了生動的傳統女性形象。右側劉海稍短，左側劉海稍長至耳垂，並單獨在左耳垂戴一枚玉質的耳飾，使得椿的人物形象生動鮮活富有特點。
影片中春神句芒的人物形象以人為主體，又模仿鳥類的形象，營造出一種體態輕盈的人物形象動勢。在句芒的服飾和頭飾中融入了燕子形象的元素，與句芒作為春神的身份地位相符。攝製組在句芒的面部設計中也包含了燕子形象的元素，打造了一位清冷寡慾的神明形象。
影片中靈婆的人物整體形象由魚頭人身造型組成，其衣服上的雲紋、太陽紋和腰部佩帶都參照京劇傳統戲服的特點，傳統元素的融合使靈婆這一人物形象富含濃郁的傳統文化特色。《大魚海棠》製作組為影片中所有角色的房間都做了精細的設計，並設定了與角色身份、性格相匹配的物件，使人物形象更加豐滿和立體。
幕後花絮
- 為了追求極致的視覺效果，影片投入3000萬人民幣的製作成本，用2D與3D相結合的數位技術打造該片的視覺藝術。
- 影片由於多次被網友誤傳不實上映信息但未上映，被戲稱為“神坑”。
- 電影在2013年以45天裡獲得超過158萬元資金支持創下中國眾籌融資的記錄。
- 梁旋他們在創作過程中沒有把這個故事當做三角戀來解讀，只是人要追求和守護的東西。
- 全片由手繪2D稿製成，總計十幾萬多張圖稿，需要原畫團隊去把人物的情緒精準的表達出來。
- 創意最早來源於導演梁旋在十二年前的一個夢，取材於《山海經》等中國諸多古籍來構建的這個神秘世界。
- 製作過程中，團隊從幾十人的規模一度只剩下6個人，兩位導演不得不暫停項目，靠接其他的工作，先養活公司。
- 影片曾被時光網誤傳在2012年12月29日上映，《大魚海棠》在網站上的期待分數高達9.5分，為當年所有即將上映電影最高分。
- 《大魚海棠》珍藏版明信片在2012年3月由官方預先發布，2千套明信片在3天內預售被搶空。
- 某雜誌採訪B&T在《大魚海棠》誕生前的歷史，導演Tidus憑藉一封長信打動投資人投資百萬美金啟動電影。
- 《大魚海棠》有很多靈感來自於古中國。
- 電影原本還有另外一個彩蛋，後來因為片長的原因刪掉了，那個彩蛋就是有一天椿會變成一條魚再跟湫重聚，因為他已經是靈婆的接班人，他也許在那裡會待8000年。
原創人馬
音樂原聲
 專輯封面 | |
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曲目： 1. 椿的夢 序曲 2. 騰霧奔霄 3. 成年禮 4. 海天之門 5. 美麗的人類世界 6. 陽光少年 7. 暴風雨的第七日 8. 不被信任的少年 9. 少年之死 10. 爺爺的啟示 11. 醒來 12. 椿的決心 13. 三手擺渡者 14. 去往如升樓 15. 椿與靈婆的交易 16. 老年椿之夢 17. 在毛毛細雨中飛翔 18. 鯤在長大 19. 鼠婆子 20. 鼠婆之舞 21. 雙頭蛇 22. 爺爺的黃昏 23. 爺爺告別的話 24. 生長的海棠樹 25. 背著椿鯤的湫 26. 椿之夢 27. 湫與靈婆的交易 28. 湫之悲 29. 無畏的湫 30. 逍遙遊 31. 逃離 32. 巨海棠 33. 無家可歸的鯤 34. 重生 35. 遙遠的旅途 36. 最後的離別 37. 生 38. 湫之重生 39. 召喚 40. 鯤之曲 41. 湫兮如風 |
影片特色
影片主題
影片《大魚海棠》的故事以生死、靈魂為主題，引起觀影者對存在與死亡這一哲學問題的深思。當面對死亡抉擇的關鍵時刻，影片中角色的人格心理機制都表現出超我的人格追求和精神創造。影片中的湫實現了個體人格的超越，超越了本我的快樂原則，達到了超我的至善原則，是自我超越的人格象徵。影片《大魚海棠》汲取了《逍遙遊》《山海經》等古典作品，倡導“道生一，一生二，二生三，三生萬物”的宇宙生成論，影片告誡人們要恪守並且遵循“道”之精神，順應自然的運行法則，反對違背人的本性和違背自然法則。
《大魚海棠》的主要劇情圍繞著主角椿、湫、鯤的命運進行，除了生死還包含著其他主題的表達。電影將多重主題與悲劇命運融合，營造出一種生命雖無奈又奮而反抗的自由浪漫之美。嚮往自由的椿給族人帶來災難是自由與團隊精神對抗的主題；椿引發災難選擇犧牲自己保全族人是責任和成長的主題；鯤冒險救椿而死，椿為其報恩是知恩圖報的主題；椿克服困難，深愛著鯤，為愛捨棄生命是愛的主題；椿堅守內心的善良。追求自主的獨立人格，理性承擔家庭社會，是追求自我的主題。
敘事方式
《大魚海棠》將第一人稱敘事和第三人稱敘事相結合，有聲語言主要表現在電影中的人物獨白和人物間的對話，在椿的老年回憶和自述下對過去的故事進行追溯，大方地宣告影片女性的性別標記。影片《大魚海棠》開頭的敘事，導演表現了道家飄逸、空靈的美學風格，並暗中彰顯出道家文化的時空觀和廣闊的空間觀念。影片使用一個“非人非神”的標識，建立起一個帶有人類社會圈特點的海底世界。這種框架內的敘事使影片的結構更穩定，同時遠離了電影鏡頭的詩意表現。在進入敘事的主要情節後，道家的浪漫情懷消失，儒家文化的倫理道德觀取而代之，敘事基礎從道轉向了儒。
《大魚海棠》的敘事結構包括第一人稱主觀敘事的線性敘事結構、他者敘事的多重視角的敘事結構、全知全能視角的敘事結構，三種敘事結構有機融合，完善影片敘事。影片以生命作為主要邏輯敘事結構，線性敘事為影片中的展開和銜接起到了粘合作用，非線性敘事為影片提供了邏輯補充和邏輯支撐。椿、湫、鯤、靈婆、鼠婆這些角色在影片中起到了敘事關聯和敘事邏輯轉折的作用。
《大魚海棠》還通過配樂和音色的營造，推動影片敘事，向觀眾傳遞信息。影片中椿和湫兩人去如生樓找靈婆交易時配樂響起，這段配樂在影片中出現兩次，第一次是椿與靈婆做壽命交易，第二次是湫與靈婆做壽命交易，這兩個內容都是推動情節發展的重要段落。在這兩個段落中，伴隨著打擊樂、弦樂和女聲吟唱的加入，音樂層層遞進、逐漸飽滿，將電影畫面推向高潮。影片開頭以老年椿的第一視角進行敘事，強化了電影故事，管弦樂、民族樂、電子音樂的加入營造了神秘的東方時空，奠定了影片的風格基調。影片末尾，鯤從海里躍起，音樂旋律不斷遞進，達到椿與鯤的情感高潮。
畫面風格
《大魚海棠》中大量使用了“中國紅”的顏色，可以看到主人公椿、湫、鯤等人的衣服都是中國紅的顏色、整個場景都是紅色的、紅色的大魚，紅色的建築，紅色的門、紅色的樹、紅色的海棠花等等，紅色的色彩充滿了影片的整個畫面。在電影當中，顏色也是一種語言，紅色對觀看者以強烈的視覺衝擊。從色彩上奠定了一種濃郁的中國風格。同時影片的色彩上還運用了綠色和黑色作為點綴，使得畫面上有了一種神秘的中國東方色彩。
在設計中影片還運用了一些前人時期比較盛行的中國元素，如漢字書法、漢服、太極八卦、捲軸、石獅等等，它們使整個影片的畫面更加細膩精美，充滿了溫暖濃郁的中國風韻。
建築特色
動畫電影《大魚海棠》的主要建築來源於中國福建的客家士樓。是客家人來到南方的初期建築，在經歷了魏晉南北朝以及唐宋之後，客家人因為戰亂饑荒等原因被迫南遷，最終在福建形成了穩定的發展群落。影片的場景承啟樓建於明代的崇禎年間，它的建築特點是，建築的根基非常的堅固，規模也很龐大，以至於至今還有很多的居民住在裡面。它的造型是環環鑲嵌，古色古香的，是福建土樓的代表。
女孩椿的家族便是以承啟樓為原型所設計的，影片中所呈現出的“一線天”的場景，是由承啟樓和旁邊的方形土樓，世澤樓間隔相立而組成的。由於承啟樓與世澤樓一圓一方，於是便有了在中國傳統建築構成上“天圓地方”的美好寓意。
湫的家是以和貴樓作為原型所設計的。和貴樓，樓如其名，祥和、安寧、沉穩的代表。這樣一個巨型且神奇的建築，作為湫的家，能更好的凸顯出湫的膽大心細的特點，也為影片增添了很多的神秘色彩。
椿的房間設計原型來源於繩武樓。繩武樓，是土樓中最精緻的樓。是經過長達一百多年建立而成的。樓中一共有24間房間，在樓中隨處都可以看見石雕、木雕、泥塑、壁畫等。但是沒有一個是一模一樣的，既有人物花草、文字對聯，又有飛禽走獸、詩畫結合，動靜相宜，專家稱為“木雕博物館”。而在影片中則把大部分的雕刻圖形換成了龍的圖案，眾所周知，龍是中國的祖先，龍代表著中華民族傳統的文化。而椿卻是一個文靜而內心細膩的人，搭配繩武樓的精緻，恰到好處。
影片中靈婆所居住的地方原型取自如生樓。如升樓是世界上最小的圓土樓，由於它的規模形狀如同古時候的民間計量大米、穀子的器皿也被叫做米升，所以也叫做米升樓。雖然樓內空間極小，但整座土樓每家每戶都很緊湊，井然有序。靈婆是負責掌管死去人類的靈魂，便需要這種小巧但卻井然有序的地方，正好與影片的情節相吻合。
在大魚飛天時作為背景的建築原型是環極樓。環極樓是由規模宏大、氣勢壯觀的大圓寨所組成的。明代詩人劉基在《登臥龍山寫懷二十八韻》中以“有水必趨東，無星不拱北”形容星星環繞北極旋轉，呈現圓環之態，“環極樓”便是由此得名，但奇怪的是樓內部中心環卻沒有建立祠堂，而是空曠的院落，這是在其他土樓建築中所沒有的。當大魚飛向天空的時候，圓寨中只剩下空曠的庭院，與當時的淒涼場景不謀而合。
音樂特徵
動畫電影《大魚海棠》中由印象曲《大魚》、主題曲《在這個世界相遇》、人物曲《湫兮如風》以及眾多的配樂構成了《大魚海棠》完整的音樂。這些音樂的風格都是以當代的旋律搭配中國風的歌詞，將中國傳統音樂與當代盛行的音樂聯繫在一起。在《在這個世界相遇》中，有一句重複了很多次的歌詞，“每條大魚，都會相遇，每一個人，都會重聚”，這句話唱出了影片的主旨：“不論在哪裡，只要我們心中有夢就一定會成功”。
湫的音樂《湫兮如風》也是一首很有特點的歌曲，歌名《湫兮如風》出自宋玉的《高唐賦》，原句“湫兮如風，淒兮如雨”表現出的冷清、淒涼，與主人公湫的悲慘命運相一致。湫執著地愛著椿，甚至願意不惜犧牲自己的生命來換回椿重返人間的機會，這樣默默地付出卻不求任何回報的愛情，就好像秋風默默吹過一般。“今夕何夕，見此良人，如月之恆。”這句歌詞出自《詩經綢繆》，表達了湫對於愛情堅定不移地信念。
印象曲《大魚》的歌聲則表現出了大海的寂靜，整首歌的旋律深邃而憂傷，正如椿一個人靜靜的站在海邊，搭配“大魚在夢境的縫隙里游過”的歌詞，兩者的意境完美的結合。在背景配樂的選取上，導演使用了吉田潔的原聲音樂《遙遠的旅途》，這首曲子是由二胡、三弦、箏、絛笛等中國獨有的樂器演奏而成的，曲調悠揚婉轉，將大氣磅礴、空靈縹緲的畫面完美的襯託了出來，令人心馳神往，讓觀看者為之動情，有助於引導觀看者進入故事的情境。
藝術內涵
地域文化的精神元素在《大魚海棠》的背景建構中運用異常巧妙，其故事中有《山海經》的神話，以及《搜神記》中女媧補天傳的痕跡。作品中表達的意境深受老子的道家思想影響。老子哲學的核心是“道”，“道”是萬物之始，是世界之源。老子對世界本源的概論直接影響了後世對藝術的認識。“道”即“無”與“有”的統一，也是“虛”與“實”的統一，把這種理論運用在繪畫上，既解放了視覺畫面的局限性，也將欣賞者的視線引向更為廣闊深邃的想像空間。那么，把區域文化精神融入到該理論的創作全程中，注重歷史與現實、傳統與時代結合，推出藝術性和思想性相統一的文藝精品。
表現技法
《大魚海棠》在敘述故事的同時，也對主角椿和鯤的生活環境進行描繪。不僅將人物和景物做出“立象”，還體現出人物與特定環境相互依存、相互滲透的關係，產生了“情景交融”“言有盡而意無窮”的意境和美學效應。
《大魚海棠》中運用了“立象以盡意”的手法，將人的靈魂立為大魚的“象”，以及主人公椿的追求自我和自由的心境立為“鯤”的意象，而貫穿整部電影的敘事理念是哲學高度的韻味和對生命的思考。可以看出，《大魚海棠》是在電影影像的表意層面做出了很大的嘗試和努力，是我國國產電影在運用中國傳統表現技法上的一大進步。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎人/獲獎方 | 備註 | ||
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2004年 | 12月 | 中國數字盛典專業區Flash組故事類·Diggi大獎 | / | 獲獎 | |
北京電影學院第四屆動畫學院獎·最佳新人導演獎 | 梁旋、張春 | 獲獎 | |||
2010年 | 6月 | 第十六屆上海電視節·動畫項目創投最具創意獎 | / | 獲獎 | |
7月 | 第十四屆韓國首爾國際動漫節·最佳技術獎 | / | 獲獎 | ||
8月 | 第六屆亞洲青年動漫大賽·最受觀眾歡迎獎 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | ||
11月 | 第十二屆日本TBS DigiCon6（中國賽區）·季軍、最佳技術大獎 | / | 獲獎 | ||
2012年 | 5月 | 法國蓬皮杜當代藝術中心·亞洲50年優秀動漫 | 《大魚海棠》 | 入選專場 | |
2016年 | 2月 | 2016豆瓣電影年度最值得期待的華語電影·亞軍、最值得期待的華語動畫電影 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | |
10月 | 第53屆台灣電影金馬獎·最佳原創電影歌曲 | / | 提名 | ||
2017年 | 3月 | 第8屆中國電影導演協會·2016年度表彰大會年度影片 | 《大魚海棠》 | 入圍 | |
第8屆中國電影導演協會·2016年度表彰大會年度青年導演 | 梁旋、張春 | 提名 | |||
4月 | 第二十四屆斯圖加特國際動畫電影節長片主競賽單元 | 《大魚海棠》 | 入圍 | ||
第二十六屆安納西國際動畫電影節主競賽單元·最佳動畫長片 | 《大魚海棠》 | 提名 | |||
8月 | 第31屆中國電影金雞獎·最佳美術片獎 | 《大魚海棠》 | 提名 | ||
9月 | 第五屆“十大華語電影” | 《大魚海棠》 | 獲獎 | ||
9月 | 第14屆中國動漫金龍獎·最佳動畫電影金獎 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | ||
12月 | 第15屆布達佩斯國際動畫電影節·最佳動畫長片獎 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | ||
2018年 | 7月 | 中國文化藝術政府獎·第三屆動漫獎 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | |
12月 | 第17屆中國電影華表獎·優秀故事片獎 | 《大魚海棠》 | 獲獎 | ||
影片評價
大眾評分
網站 | 評分 | 參評人數 | 統計截止日期 |
|---|---|---|---|
豆瓣 | 7.0 | 582481 | 2024-2-6 |
愛奇藝 | 9.2 | 1790000 | 2024-2-6 |
騰訊視頻 | 9.1 | 41000 | 2024-2-6 |
時光網 | 7.2 | 9482 | 2024-2-6 |
1905電影網 | 8.0 | 1207 | 2024-2-6 |
專業評價
- 正面評價
《大魚海棠》向觀看者傳遞了極為簡單的人生觀與價值觀：保持善良，認清自我，勇敢追尋自己的夢想，即使追夢的路上充滿了困難，但只要心中有夢就一定會成功。也傳承了中華民族不屈不撓的精神。影片的畫面色彩濃郁，唯美細緻，在結合了中國傳統文化的同時加入了導演的創新思維。（大連大學陸方、魯婧評）
這部影片吸收了大量傳統文化元素，而且在視覺風格上，處理得頗具新意。以前也有不少國產卡通片，打著傳統文化元素的旗號，但呈現出來的效果往往土得掉渣，很難激起觀眾的興趣。《大魚海棠》巧妙借鑑了日式動畫的風格，把本土文化元素進行轉化，令人耳目一新。（《北京日報》評）
《大魚海棠》無論是美輪美奐的中國畫風，還是蘊含中國古典哲理的劇情台詞，都令人印象深刻。人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠，還有椿受石獅子指引、去拜訪靈婆路上如夢如幻的奇妙美景，包括那株美麗的海棠樹，都有著濃郁的中國畫風，美輪美奐，意境悠長；劇情和人物的設定，充滿了想像力和創意，蘊含著中國古典哲學的思辨。（《京華時報》評）
該片每一幀的畫面都是出自電影主創之手，這十二年的精心創作，收穫了觀眾的感動與震撼，刷新了大家對國漫的期待值。影片中《逍遙遊》、《詩經》、《山海經》等等中國古籍中的形象與故事的結合，以及福建傳統土樓、麻將、唐裝、陶笛等中國獨有的文化產物在情節中的承接，90分鐘的電影可以從各種細節之處感受出濃濃的國韻美感，這是對中國傳統文化最好的運用與傳承。（網易娛樂評）
影片裡融入了大量中國傳統元素，頗有幾分類似中國神話傳說。影片不僅包含天人合一、生死輪迴的東方哲學理念，也將豐富的民俗文化細節埋藏在影片裡。這部卡通片有著原創世界觀，雖然在故事情節上存在瑕疵，但無論在技術層面還是原創層面，都不失為一部優秀的卡通片。《大魚海棠》的畫風十分漂亮，既有恢弘的場景，也有豐富的細節。影片不僅包含天人合一、生死輪迴的東方哲學理念，也將豐富的民俗文化細節埋藏在影片裡。影片3D效果不錯，雖有觀眾認為2D轉3D讓畫面色彩變得暗沉，但影片的立體感還是比較鮮明的。（《羊城晚報》評）
應該說，《大魚海棠》作為一部國產動畫，其優點和長處還是相當明顯的，製作團隊的“良心”也顯而易見。儘管並未盡善盡美，卻多見可圈可點之處。至於“賣弄情懷”的指責，與影片在公映之前所形成的話題性不無相關。一方面，2004年流傳於網路的精美的flash動畫引發了觀眾的無限遐想；另一方面，電影主創者所宣傳的“12年打磨”和“希望中國的下一代有動畫可看”的“濟世”情懷拉高了觀眾的期待水準。對影片話題性的營造一方面使得《大魚海棠》票房可觀，但另一方面則貽人口實，予人把柄。當口味各異的觀眾走進電影院，這樣一部個人風格濃烈的《大魚海棠》自然便眾口難調了。（光明網評）
《大魚海棠》正是試圖憑藉“中國風”來躋身“優秀國產動畫”的行列。可貴的努力和探索足以讓其摘取“良心之作”的頭銜。在動畫電影行業，以好萊塢為代表的美國動畫電影和以吉卜力工作室為代表的日本動畫電影，一個構築了龐大的童話世界，一個橫跨兒童與成人觀影群體，對動畫電影的發展進程產生了深刻影響。近年來，許多國產動畫對以上兩種模式進行拙劣模仿，粗製濫造的創作讓觀眾頻頻失望。而《大魚海棠》在吸收國外動畫創作與製作優點的同時，飽含了中國動畫人的匠心。創作團隊在國畫、敦煌壁畫中捕捉中國傳統繪畫獨有的特徵，反覆推敲一隻鳳凰或一團火焰的運動軌跡，影片中一個3秒鐘的鏡頭製作周期長達一個月……可以說，該片在美術創作上追求細膩與精緻的匠心，正是國產動畫所稀缺的。（《光明日報》評）
- 中肯評價
《大魚海棠》的上映，雖然褒貶不一，但還是給動畫電影市場帶了一絲震動與生機。尤其在人物造型、古風展示以及東方世界觀的構築上，幾乎都稱得上前無古人，這些都為國產動漫電影開闢了新的疆土。與此同時，其講述故事的硬傷也為國產動漫提供了經驗和教訓。內容為王，行銷致勝，二者合一，既叫好又叫座才是衡量一部動漫成功的標準。（湖南大學陳琳評）
- 負面評價
該片講述的三角戀故事，講好了就是經典愛情，講不好，就是狗血淋漓。《大魚海棠》恰恰屬於內部潰爛，毀了一副好皮囊，真是令人扼腕嘆息。儒雅優美的中國風，竟然被當代青春風給毀了。（CCTV6電影頻道官方評）
《大魚海棠》之所以會被廣大觀眾飽受詬病，其中一個很重要的原因就是它將中國傳統古典著作的IP進行了簡單而又機械的拼湊。而這些拼湊，單單通過一部《大魚海棠》並不能完全講述清楚和完整，而這也注定了它們這些IP難以形成集聚效應。比如劇中人物的服飾裝扮，既有上古仙人裝束，也有女主椿的民國風打扮，時代感錯亂。還有劇中借用了很多上古神話的因素和人物卻沒有呈現上古神話的面貌，只是在一味的堆砌，表達不出中國文化的內涵。此外，作為一部電影，《大魚海棠》的敘事情節和節奏是有些硬傷的。敘事不夠完整，很多情節跳躍性很強，讓觀眾看後一片茫然。比如，在電影裡，鯤只是一個生性淳厚善良的人類化身，除此之外，沒有其它的鮮明特徵。內容是一個動畫的魂，雖然請來韓國的製作團隊和大師級的作曲家，使得一個中國故事能夠以前所未有的精緻面容呈現在銀幕之上，卻只是流於表面，人物和故事的單薄，使得再恢弘的畫面和音樂，都難以撐起一個好故事的脊樑。（湖南大學陳琳評）
《大魚海棠》畫面中瀰漫著濃郁的東方古典風韻，無處不見精緻考究的中國元素，而剝除引經據典的神話志怪背景，《大魚海棠》講的其實是一個人物關係簡單、動機直白的純愛故事，三角關係的走向甚至有往瑪麗蘇方向靠近的苗頭。在影片後半段，主人公的內心一度陷入迷茫和混亂，還脫口而出幾句略帶狗血色彩的台詞，算是美中不足。另外對於這部簡筆寫實風格的手繪動畫來說，轉制3D效果也不是很顯著。（新浪娛樂評）
《大魚海棠》引起最大的爭議是劇情，人物塑造乏善可陳。影片大量採用了傳統神話人物如嫘祖、祝融，還直接借鑑了莊子的典籍。導演的野心很大，試圖造出一個上古神話體系。令人遺憾的是，這些神話人物大多淪為符號點綴，可以說枉擔其名，並不能真正具備其應有的魂魄。比如，嫘祖是黃帝的妻子，也是養蠶織布之祖。但電影裡的嫘祖只是打醬油的角色，最後只給女主角椿送來一件衣服。這樣的人物情節設定，就顯得過於膚淺了。（《北京日報》評）
相關事件
《大魚海棠》上映前在網上話題一直不斷，每隔一段時間都會有微博大號轉發電影預告片，轉發數均上萬，讓等待上映的冬粉一次次希望落空，冬粉戲稱該片為“神坑”。2012年，影片曾被時光網（Mtime）誤傳在當年12月29日上映，當年《大魚海棠》在該網站上的期待分數高達9.5分，為當年所有即將上映電影最高分。
相較《西遊記之大聖歸來》叫好又叫坐的清一色讚揚，《大魚海棠》則褒貶不一，評價兩極分化。上映之前以情懷，融資，跳票等各種話題為輿情造勢的《大魚海棠》背負了太多“盛名”，而且有之前《西遊記之大聖歸來》口碑市場雙贏的成功先例，使得人們對《大魚海棠》有了更高的期待。雖然上映後被眾多網友批“過度行銷，華而不實”。但話題度依然很高，上映之初微博電影熱度榜排行第一，有關“大魚海棠”話題的閱讀量33億。從以上可以看出，《大魚海棠》的行銷極度成功，也毫無爭議成為了上映以來電影圈最熱話題。
