《再生之地》是嚴寄洲、楊光遠執導的劇情片，由夏宗佑、胡浩等出演，於1983年上映。
該片講述了撫順戰犯管理所的工作人員遵照黨的政策和周恩來同志指示，對被關押的日本戰犯進行思想改造的故事。
基本介紹
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劇情簡介
1950年冬，撫順戰犯管理所所長潘雲、管教科長佟景陽等工作人員遵照黨的政策和周恩來同志指示，對移交此地的一批在侵華戰爭中犯有嚴重罪行、曾在蘇聯服勞役的日本高中級軍官進行艱苦細緻的改造工作。但以原日軍中將師團長伊藤弘一為首的深受法西斯軍國主義毒害的戰犯，拒絕改造、尋釁生事。管理所工作人員用說服教育和政策攻心等工作方法摧垮了戰犯的精神防線。戰犯們在事實面前受到很大震動，開始逐步轉變思想。1956年，最後一批戰犯接受了中國最高人民法院特別軍事法庭的審判，因中方本著人道主義原則，戰犯們均未判處死刑。兩年後，全部在押的日本戰犯釋放，伊藤將親手所書的“日中不再戰”送給潘雲，表達了中日兩國人民的共同願望。
演職員表
演員表
職員表
編輯 | 吳聲遠 |
煙火 | 靳文年 |
顧問 | 金源、崔仁傑 |
獨唱 | 李京春 |
指揮 | 袁方 |
演奏 | 中國廣播藝術園交響樂團 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
潘雲演員：夏宗佑戰犯管理所所長，具有寬廣的胸襟和獻身精神，善於領會和掌握戰犯管理政策和指導方針，能針對具體情況適當發揮行政措施和思想教育的積極作用，幫助戰犯們做好思想轉化工作。他在戰爭中不幸失去了幼女，懷著深仇大恨參加了游擊隊，後來又在戰場上收養了一個失散的日本小姑娘，把她當作親生女兒撫養長大。
伊藤弘一演員：胡浩日本戰犯的精神領袖，嗜血成性，充滿了所謂武士道精神的法西斯分子，既頑固又虛弱，既桀驁不馴又頗有教養，既驕慢擅恣又彬彬有禮。戰犯管理所的幹部經過細緻耐心地偵訊，剝開他的偽裝，用耐心的說服教育，震撼了他心靈，摧垮了他的精神防線，使他由衷地懺悔了自己的罪行。
佟景陽演員：戰裕民戰犯管理所管教科的科長，思想單純天真，性格直爽而執拗。他仇恨侵略者，在游擊隊中作戰勇敢，曾三次負傷，是一個經過血與火鍛鍊出來的無畏戰士，可偏偏被調去戰犯管理所與那些不共戴天的仇人朝夕相處，還要耐著性子去做工作，這對他來說是難以忍受的。
川島真美子演員：斯琴高娃侵華日軍731部隊的女軍醫，是個被日本軍國主義思想統治了靈魂的犧牲品，她潛心研究的細菌武器不但殺害了千百萬無辜的中國人民，也間接殺害的自己的丈夫。她對事物有很極大的偏見，但對死去的丈夫卻蘊藏著深厚的感情，既冷酷又熱情，既陰沉又睿智。
山本崎夫演員：曹傑臣日本戰犯，雙手沾滿中國人鮮血的劊子手。在戰犯管理所，他不思悔改，抗拒改造，不過，經過中國政府充滿人性的教育改造，他最終由“鬼”變成了“人”。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 該片籌備期間，導演嚴寄洲帶演員們到撫順監獄參觀。在沒提前通知演員的情況下，他請監獄方面把扮演戰犯的演員都“抓”進監房關三天，以便演員初步體驗鐵窗的感覺。但監獄方面只同意把演員關了多半天。然後，導演要求演員們把被監禁的感受寫下來。
- 該片中角色伊藤弘一的原型是侵華日軍中將師團長藤田茂。
- 為了塑造伊藤弘一這一角色，胡浩閱讀了大量書籍，寫了一萬字的角色自傳，以至於有天半夜竟然用日語說夢話“我有罪，我有罪。”
- 在拍攝被潘雲夫婦收養的日籍女孩與養父母痛哭告別的戲時，扮演女孩的演員怎么也哭不出來。嚴寄洲導演情急之下，假裝生氣，衝著演員發火，甚至打了她一巴掌，把她嚇哭了。拍攝完畢後，嚴導演馬上向那位演員道歉。
- 該片中一些扮演老戰犯的民眾演員是從大連干休所請來的離退休老幹部。
- 扮演山本崎夫的曹傑臣是撫順人，從9歲上學起就接受日偽的奴化教育，因此從小就痛恨日本侵略者。在塑造山本一角時，他調動了自己少年時的所見所聞。在表演時，雖然他小時候學過日語，但想著角色的可憎可恨之處，情緒很激動，“日語”也說得信口開河，以至於後期配音的日語老師對不上口形。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
1984年 | 第四屆中國電影金雞獎 | 最佳男配角 | 胡浩 | 提名 |
最佳攝影 | 楊光遠 | 獲獎 | ||
最佳錄音 | 史平一 | 獲獎 | ||
最佳美術 | 費蘭馨 | 提名 | ||
最佳服裝 | 費蘭馨、朱鳳堂、李琴 | 獲獎 | ||
最佳化妝 | 顏碧君、馮小金、鄧偉麗 | 提名 | ||
1992年 | 第一屆中國電影優秀攝影獎 | 故事片攝影獎 | 楊光遠 | 獲獎 |
1993年 | 第一屆“力生杯”人道主義精神優秀影片 | 《再生之地》 | 獲獎 | |
幕後製作
創作背景
嚴寄洲在看了撫順話劇團排演的關於中國政府改造日本戰犯的話劇《戰犯》後，產生了創作衝動，找到話劇的作者合作改編創作電影劇本《再生之地》。
劇本改編
嚴寄洲在抗日戰爭期間接觸過日本戰俘，也和“日軍反戰同盟”的日本朋友們一起工作過，對那段歷史有一定的認識。在此基礎上，為了更好地進行改編，嚴寄洲先後走訪了撫順、瀋陽、長春、大連、旅順等地當年建立的戰犯監獄，採訪了曾在戰犯管理所工作過的領導、管教員、翻譯和工作人員；閱讀了大量釋放回國的戰犯們寫的回憶錄；還抓住時機，與來中國進行友好訪問的日方當事人座談，蒐集素材。話劇《戰犯》中戰犯管理所長潘雲一角是女性，在改編過程中，嚴寄洲接觸到的公安幹部和原管理所同志都反對這一設定，因為當年所有戰犯管理所都沒有過女所長，因此，他決定把潘雲改為男性。
演員選擇
嚴寄洲認為戰犯的精神領袖伊藤弘一不是“八格牙路”式的赳赳武夫，而是有一定“修養”，漢學底子深厚。在他心目中，這個角色的形象要瘦一些，個子比一般日本人高一些。然而，他在東北各地物色了三十個人選，均與他理想中的角色形象有較大差距。一次偶然機會，“八一”廠的演員周鳳山介紹嚴寄洲認識了胡浩。當時在場的攝影師、副導演一致認為胡浩在形象、氣質上與角色接近，特別是胡浩本人熟悉日本人的生活，會說日語，而他妻子就是日裔華人。因此，嚴導演當即拍板決定選他扮演伊藤弘一。
注重細節
嚴寄洲要求劇組注意細節，不但專門請顧問指導有關日本人生活的細節，要求扮演戰犯的主要演員學會說日語台詞，連每件大小道具也都要有圖片為根據。例如，片中演員穿的日本軍裝，導演要求必須是來自日本的、昭和年代製作的，劇組動員了長影、北影、瀋陽話劇團等單位去各地尋找，才湊夠了數。劇情中，戰犯家屬來華探訪時拿出的日本點心，導演要求必須由會做正宗日式點心的廚師製作，劇組找遍了撫順市，才找到一位早年專職製作日本點心的老人；為防止假鬍鬚限制演員的表演，導演還禁止演戰犯的演員們刮鬍子。
內景設計
在設計影片開頭日本戰犯坐悶罐車由蘇聯引渡到中國一場戲的場景時，美術師費蘭馨為了使車廂有行駛震動感，把景搭在活動的木板上。為了加強車廂內的不安氣氛，他在車廂懸掛了一盞半明半暗不斷搖晃的馬燈，還安置了一個火爐，周圍有鐵欄桿，上面坐著似開不開的水壺。
在設計戰犯管理所所長潘雲家的內景時，為了反映故事發生的地點、時代，又能點出人物的身份特徵，劇組把潘家的房子設定為前日本居民的住所，因為那種日本建築在東北很普遍，並帶有東北地區的特點。為突出日本民族建築的特點，費蘭馨還在客廳設定了一個天然樹形立柱。
色調處理
根據劇本風格，在實景加工和對環境色調的處理上，費蘭馨確定影片的色調要大色塊、粗線條、不強調顏色對比，全片儘量以黑、白、灰代替彩色，以反映影片嚴肅的主題。如：原戰犯管理所的院牆有的是紅色，走廊和房屋的牆圍是綠色的，門窗是藍色的，色彩比較雜亂，劇組都加工統一在灰色基調中。在人物服裝上，原戰犯管理所戰犯們穿的囚服無論季節都是藍色的。由於膠片對藍色反應比較敏感，而且藍色和整個環境的基調也極不協調，劇組便把囚服改為冬季黑色、秋季灰色、夏季白色。為保持全片色調統一，連“日本小街”和“戰犯家屬來訪”兩場戲中民眾服裝的色彩調配也極力避免鮮艷和跳躍的色彩。
影片評價
該片抓住互動發生影響的幾個事件來表現戰犯們思想政治立場的變化，並輔以管理所內日常學習、勞動、娛樂的生活畫面，大致概括了中國共產黨在征服靈魂的戰場上取得勝利的決定性因素，並且都是有實際生活做依據。但從藝術處理上說，還存在某種簡單化的圖解弊病，過分誇大了改造戰犯政策中人道主義因素的威力，同時也不免露出過於“巧合”的痕跡。該片之所以能引起觀眾從頭至尾的興趣和關注，主要在於它比較成功地塑造了性格、經歷、面貌不同的戰犯群像。整部影片冷峻、灰褐的色調和結尾處明麗的光影處理，很好地加強了人物的心理氛圍。（解放軍文藝出版社原副編審陳適存評）
