“若花指月”雷苗、司子鳴雙人展

展覽介紹

看一幅畫如同識一個人、讀一本書，要沿著脾性、文字般筆墨畫面的痕跡去觸摸畫者若有還無的情緒和有意無意的經義。這一爿紙片上筆起墨落的痕跡是畫者藝術語言的文字化，是形象化了的意象。如果意象是藝術表達的終極的一丸月輪，那筆墨形象就是藝術家指向這月輪循經入里的手指。所以我們總是要去追著意象的“月輪”去尋找藝術家在畫中留下的文字、脾性的“線索”，於是藝術家創造了“形與象”，而我們在其中踅摸觸碰到了藝術家形象的“指尖”。

“佛門有言：以手指月，指非月”，因指應見月，緣此形象的“指尖”，明了表達的意象，方能因教觀心，悟證畫理畫趣。於雷苗、司子鳴而言形象的“指尖”是瓶中飛花、月下美人，其空疏嫻靜之感當能以花自比，借言謂之：若花指月。形象的花指向意象的月輪，若花指月，花雖非月，若能明了花非花，進而因花悟道明心見性，卻也能撥雲見月，何以？倏忽望去，雷苗的飛花、司子鳴的美人仿佛都沐浴在灰雅的月光下，不同的是一彎照進了瓶、案、花的洋房子，揉進了些許的虛淡和生意。另一彎則拂上了青瓦黃木的閨閣間，扯上了一絲清寒的嬌美與深情。雷苗關注的永遠都是目之所及不出一臂而已，瓶罐台燭、薄紗華燈、一折花、一爿石，俱是深情。凝視若久仿佛可以看到一個薄妝素服的女子流連房間，指尖輕輕的摩挲過每一個瓶瓶罐罐的出塵樣子。一角的空間中她用經典中化出的工筆畫法碰撞西式的視角語言，用莫蘭迪般簡單形式下的精神存在的表達，讓她的畫凝聚出一股沉靜的力量。不去主張宏大的敘事，減去一點社會人倫的牽絆，很單純的把眼前的美引向了極致。

而司子鳴筆下的霞姿月韻春夢樓高是月下一襲華袍的輕搖慢移，足以默了笙簫的嬌美和深情，有一縷仿若月宮的清寒沁染其間。由著他詩一般的性子，月色灰朦下形象的指尖拂過的無論是在柳下林間的貓雀還是屏前案後的美人都透著一股詩經般的古雅。他在自己想像的一個空間裡，讓如花美人從月下的橋邊院內走過到屏前簾後，試著在古典審美的工筆的骨肉中融入一點當代的語言。如果說早幾年的作品他還在提煉工筆在當代文化語境中的可能性，藉以確立他古體今用的風格樣式，那么近期的作品他已經開始試圖再度在畫面中調和古典技法和西式語言、當代精神的比例，以建立一種具有古典美感的當代圖示。自始至終雖不見月的月影的意象一直縈繞在司子鳴的畫中，早年的作品月影給他的畫穿上一層罩衫，悠悠然、淡淡然。最近的一批作品中撒下的月影似乎受了日頭的影響，耐不住寂寞的穿透了罩衫帶給司子鳴的畫更多的光影，這一點當代的由頭似是已經扯開了半拉如月影般的薄紗，就仿佛銅鏡中的薄片美人款步輕搖走了出來，戚戚然、蒼蒼然，讓人看得真切起來，甚至仿佛能嗅到一股溫的氣息。

畫畫是極考驗一個人的心性的，看畫亦然。雷苗、司子鳴創造的“花”的形象皆通達一個如“月”般的意象，一個在窗前桌上的瓶、杯、廂、花中表達一種極克制的張揚，壓按著的美張揚出一張偉大的靜穆的力量。另一個遊走在一個個想像和真實間隙的空間裡把詩的典雅低吟淺唱，那不經意間流露的詩一般的氣質最是撓人。耐著性子讓我們沿著兩位藝術家形象的“花”所指望向他們意象的“月”去體味他們的“花”非花，“月”是月。

“若花指月”雷苗、司子鳴雙人展

基本介紹

展覽介紹

展覽作品

熱門詞條