《傲慢與偏見》（原名：《最初的印象》，英文名：Pride and Prejudice）是英國女小說家簡·奧斯汀創作的長篇小說。
小說描寫了小鄉紳班納特五個待字閨中的千金，班納特太太整天操心著為女兒們物色未來的丈夫。主角是二女兒伊莉莎白·班納特，她在舞會上認識了儀表堂堂、家境富裕的達西，但是耳聞他為人傲慢，一直對他心生排斥，經歷一番周折，伊莉莎白解除了對達西的偏見，達西也放下傲慢，有情人終成眷屬。在《傲慢與偏見》中，奧斯汀還寫了伊莉莎白的幾個姐妹和女友的婚事，以此與女主人公理想的婚姻相對照。《傲慢與偏見》通過班納特五個女兒對待婚姻大事的不同處理方式，表現出鄉鎮中產階級對婚姻愛情問題的不同態度，也反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的。奧斯汀強調理想婚姻的重要性，並認為男女雙方的感情應作為締結理想婚姻的基石。小說以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說內容和矯揉造作的寫作方法，寫出了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情，並多次被改編成電影和電視劇。
基本介紹
- 作品名稱：傲慢與偏見
- 外文名：Pride and Prejudice
- 作品別名：最初的印象
- 作者：【英】簡·奧斯汀
- 文學體裁：長篇小說
- 首版時間：1813年
- 字數：234000
內容簡介,創作背景,時代背景,創作過程,人物介紹,作品鑑賞,作品主題,藝術特色,作品影響,出版信息,作者簡介,
內容簡介
小鄉紳班納特有五個待字閨中的千金，班納特太太整天操心著為女兒們物色稱心如意的丈夫。新來的鄰居賓利（Bingley）是個有錢的單身漢，他立即成了班納特太太追獵的目標。在一次舞會上，賓利對班納特家的大女兒簡（Jane）一見鐘情，班納特太太為此欣喜若狂。
1813年第一版
參加舞會的還有賓利的好友達西（Darcy）。他儀表堂堂，非常富有，收入是賓利的數倍，許多姑娘紛紛向他投去羨慕的目光；但他非常驕傲，認為她們都不配做他的舞伴，其中包括簡的妹妹伊莉莎白（Elizabeth）。達西（Darcy）對賓利說，她（伊莉莎白）長得可以“容忍”，但還沒到能引起他興趣的程度。伊莉莎白自尊心很強，決定不去理睬這個傲慢的傢伙。可是不久，達西對她活潑可愛的舉止產生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，伊莉莎白同意和達西跳一支舞，達西由此而逐漸對伊莉莎白改變了看法。
賓利的姐妹卡羅琳（Caroline）一心想嫁給達西，而達西對她十分冷漠。她發現達西對伊莉莎白有好感後，怒火中燒，決意從中阻撓。達西雖然欣賞伊莉莎白，但卻無法忍受她的母親以及妹妹們粗俗、無禮的舉止，擔心簡併非是鐘情於賓利，便勸說賓利放棄娶簡。在妹妹和好友達西的勸說下，賓利不辭而別，去了倫敦，但簡對他還是一片深情。
班納特先生沒有兒子，根據當時法律，班納特家的財產是只能由男性繼承的（註：當時英國女兒可以繼承財產，但班納特家的財產較特殊，詳見：“限定繼承權”）而班納特家的女兒們僅僅只能得到五千英鎊作為嫁妝，因此他的家產將由遠親柯林斯（Collins）繼承。柯林斯古板平庸又善於諂媚奉承，依靠權勢當上了牧師。他向伊莉莎白求婚，遭拒絕後，馬上與她的密友夏洛特（Charlotte）結婚，這也給伊莉莎白帶來不少煩惱。
附近小鎮的民團聯隊里有個英俊瀟灑的青年軍官威克漢姆（Wickham），人人都誇他，伊莉莎白也對他產生了好感。一天，他對伊莉莎白說，他父親是達西家的總管，達西的父親曾在遺囑中建議達西給他一筆財產，從而體面地成為一名神職人員，而這筆財產卻被達西吞沒了。（其實是威克漢姆自己把那筆遺產揮霍殆盡，還企圖勾引達西的妹妹喬治安娜私奔。）伊莉莎白聽後，對達西更加反感。
柯林斯夫婦請伊莉莎白去他們家作客，伊莉莎白在那裡遇到達西的姨媽凱瑟琳（Catherine）夫人，並且被邀去她的羅辛斯山莊做客。不久，又見到了來那裡過復活節的達西。達西無法抑制自己對伊莉莎白的愛慕之情，向她求婚，但態度還是那么傲慢，加之伊莉莎白之前便對他有嚴重偏見，便堅決地謝絕了他的求婚。這一打擊使達西第一次認識到驕傲自負所帶來的惡果，他痛苦地離開了她，臨走前留下一封長信作了幾點解釋：他承認賓利不辭而別是他促使的，原因是他不滿班納特太太和班納特小姐們的輕浮和鄙俗（不包括簡和伊莉莎白），並且認為簡併沒有真正鐘情於賓利；威克漢姆說的卻全是謊言，事實是威克漢姆自己把那筆遺產揮霍殆盡，還企圖勾引達西的妹妹喬治安娜私奔。伊莉莎白讀信後十分後悔，既對錯怪達西感到內疚，又為母親和妹妹的行為羞愧。
第二年夏天，伊莉莎白隨舅父母來到達西的莊園彭伯里，在管家的門口了解到達西在當地很受人們尊敬，而且對他妹妹喬治安娜·達西非常愛護。伊莉莎白在樹林中偶遇剛到家的達西，發現他的態度大大改觀，對她的舅父母彬彬有禮，漸漸地她對他的偏見消除了。正當其時，伊莉莎白接到家信，說小妹莉迪亞（Lydia）隨身負累累賭債的威克漢姆私奔了。這種家醜使伊莉莎白非常難堪，以為達西會更瞧不起自己。但事實出乎她的意料，達西得知上述訊息以後，便想辦法替她解決了難題——不僅替威克漢姆還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與莉迪亞完婚。自此以後，伊莉莎白往日對達西的種種偏見統統化為真誠之愛。
賓利和簡經過一番周折，言歸於好，一對情人沉浸在歡樂之中。而一心想讓自己的女兒嫁給達西的凱瑟琳夫人匆匆趕來，蠻橫地要伊莉莎白保證不與達西結婚。伊莉莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳到達西耳中。他知道伊莉莎白已經改變了對自己的看法（他日後對伊莉莎白表白：You are too generous to trifle with me，你為人太真誠大方，不會以此來愚弄我），誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因傲慢和偏見而延擱婚事的有情人終成眷屬。
人物關係
創作背景
時代背景
18世紀末到19世紀初，英國國民的思想處在保守和閉塞的狀態。在當時的中產階級家庭中，人們普遍認為婚姻就是為了得到金錢、穩固地位。奧斯汀從小就跟隨家人一起閱讀了這方面的愛情小說。她認為這些“感傷小說”和“哥特小說”都是一些廟俗滑稽的無聊作品。奧斯汀反對當時人的婚姻觀念，嚮往浪漫美好的愛情。在那個女性社會地位低下的年代，奧斯汀希望藉助自己的小說提醒廣大女性，要有膽識、有遠見，衝破物鎖，追求平等權利和人格獨立。於是，她寫下了一部部描寫鄉紳家庭女性婚姻和生活的小說，包括《傲慢與偏見》。
創作過程
《傲慢與偏見》是奧斯汀最早完成的作品，她在1796年開始動筆，取名叫《最初的印象》，1797年8月完成。她父親看後很感動，特意拿給湯瑪士·卡德爾，請他出版，但對方一口回絕，這使得他們父女非常失望。於是簡·奧斯汀著手修訂另一本小說《理性與感性》。1805年她父親去世後，奧斯汀太太帶著簡和她姐姐卡珊德拉搬到南安普頓。直到1809年定居在喬頓城其兄愛德華的漢普夏莊園之後，簡·奧斯汀才再度認真提筆。《理智與情感》修訂後她自費出書，銷路不錯。後來，她重寫了《最初的印象》，並改名為《傲慢與偏見》，於1813年1月出版。
人物介紹
班納特家的二女兒伊莉莎白是這個家中最富智慧和最機智的人。伊莉莎白是本部小說中的女主角，也是英國文學中最著名的女性角色之一。她有許多值得欽佩的地方，正如小說中說的她可愛、聰穎、能和任何人優雅地交談。她的誠實、優雅、富有智慧讓她能夠從她所屬的社會階層的低俗、無聊中脫穎而出。然而，她犀利的語言和過早的對別人定論也導致了她的迷茫。伊莉莎白不是一個低俗的母親和一個冷漠的父親的複製體，也不是幾個行為荒誕的姐妹的結合體，更不是勢利的女性的縮影，當她漸漸地看到達西先生高貴的品質的時候，她才發現自己對達西先生的錯誤認識。
達西先生是一個富有、殷實、潘伯雷莊園地主家的兒子，也是伊莉莎白的男伴。他的出身高貴、物質財富豐富，相貌英俊。剛登場時，他英俊的外表和不凡的氣度便瞬間吸引了全場的目光，但他的不苟言笑和傲慢清高卻使人覺得難以親近，使得他在開始的時候給伊莉莎白留下了不太好的印象，但事實上，是他反感班納特太太等人粗俗無禮的舉止。最初他並未看上伊莉莎白，但往後的相處中，他逐漸被她活潑可愛的性格所吸引，開始愛慕她，後向她求婚，但因之前不好的印象，加之流言等原因造成的誤會，伊莉莎白嚴肅地拒絕了他。這之後，他留下了一封信，化解了雙方的誤會，且同時他也開始反思自己，改正自己的不足。後又在關鍵時刻默默幫助班納特家族走出困境。其本性正直善良，寬厚仁慈，重情重義，勇於擔當，責任心強。
簡·班納特和查爾斯·賓利
簡是伊莉莎白的姐姐，生得美麗端正，舉止優雅得體；賓格利是達西最好的朋友，性格比較開朗。而簡和賓格利的訂婚處在小說的中心位置。簡和賓格利第一次見面是在麥里屯的舞會上，並且兩個人立即被對方吸引。他們的婚姻要比達西和伊莉莎白的靠前很多。他們的性格和天性中有很多相似的地方：都很受人歡迎、都很友善、外貌都很俊美，而且他們彼此已經把對方當作是自己一生的歸屬。
威克漢姆
威克漢姆是小鎮的民團聯隊里的一位青年軍官，英俊瀟灑，實則品行不端。他父親原是達西家的總管，達西的父親曾在遺囑中建議達西給他一筆財產，從而體面地成為一名神職人員，而威克漢姆自己把那筆遺產揮霍殆盡，後又企圖勾引達西的妹妹喬治安娜·達西私奔以報復他，在被發現後被趕走，對達西懷恨在心。曾在伊莉莎白面前誣陷達西私吞了自己的那筆遺產，使得伊莉莎白對達西產生誤會。後勾引伊莉莎白的妹妹莉迪亞和自己一起私奔。
班納特夫婦
班納特太太是一個愚蠢而且輕率的女人。對她來說毫無禮節與美德可言，而且她根本不關心女兒們的道德和思想文化的教育。她唯一的一個困擾就是如何把她的女兒全部嫁出去。她對小女兒琳達的婚姻非常地滿意，卻絲毫不責難琳達的可恥的行為，也不為琳達給家庭造成的壞影響而擔憂。班納特太太的無修養也直接導致了伊莉莎白的屈辱，口無遮攔的行為也導致了簡和賓格利先生結婚之後搬離的發生。
班納特先生是個睿智的中年男人，對兒女們和善，他經常用諷刺、憤世嫉俗但是又很冷漠的口吻和其他人說話。班納特先生此生最大的錯誤就是在年輕的時候娶了年輕貌美但又毫無見識、心胸狹隘的這個妻子。他將自己沉浸在書籍當中，想讓自己心理上離開這個家，忽視了對女兒們的教育。
人物關係
作品鑑賞
作品主題
傲慢與偏見
奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中資產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊莉莎白出身於小地主家庭，為富豪子弟達西所熱愛。達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊莉莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊莉莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以後伊莉莎白親眼觀察了達西的為人處事和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。伊莉莎白對達西先後兩次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊莉莎白這一人物形象的進步意義。
從小說看，伊莉莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時一個待字閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在愛情問題上有獨立的主見，並促使她與達西組成美滿的家庭。
在《傲慢與偏見》中，奧斯汀還寫了伊莉莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏洛特和柯林斯儘管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有愛情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇。
藝術特色
反諷
情景反諷是將反諷從語言層面擴展到小說的某一具體情節或場景中，主要指在小說中，故事情節的發展出乎讀者意料甚至與讀者預期的情景截然相反，但卻又在情理之中。比如，小說中的人物命運設定並沒有按照人們的預期進行發展，他們的一些言行在特定場合由於智力、思想或認識方面的局限顯得十分不合時宜，但這些人物本身又對此渾然不覺，結果事與願違，從而產生反諷的效果。
反諷是《傲慢與偏見》的主要創作手法，貫穿小說始終，對凸顯人物性格、推動情節發展起到了積極作用。小說中反諷藝術的套用主要集中在兩個方面，一是對班納特一家的描寫，二是對男主角達西和女主角伊莉莎白愛情過程的描寫。起初二人對對方並不了解，伊莉莎白認為達西十分傲慢，而達西認為伊莉莎白存在偏見，但二人卻在逐步接觸的過程中相知相愛，這樣的情節安排體現出了反諷手法的藝術效果。以反諷推動情節發展，在產生誤會、解釋誤會的過程中，達西和伊莉莎白被彼此的人格魅力吸引，迎來完美的結局。由此可見，反諷手法在《傲慢與偏見》中的套用，不僅推動了整個故事情節的發展，還進一步突出了其趣味性、真實性與藝術感。
奧斯汀對《傲慢與偏見》的小說情景進行了戲劇化處理，達到了較強的反諷效果。比如，達西先生為了遮掩莉迪亞與人私奔的醜聞，維護班納特先生一家的名譽，主動拿出金錢幫助威科姆還債，並利用金錢促使本無意於娶莉迪亞的威科姆快速與莉迪亞完婚。二人完婚後就緊接著上演了一幕極具諷刺意味的家庭鬧劇——威科姆陪著莉迪亞大搖大擺地返回娘家，臉上掛滿得意的表情，毫無愧疚之感。不僅如此，莉迪亞還大肆在自己母親和姐妹面前炫耀她的婚姻—“簡直難以想像，距我離開已經有三個月了，可是在我心裡好像才只有兩個星期一樣呢。誰能相信，這么短的時間裡，卻發生了這么多的事情啊！老天，我離開時，無論如何也想像不到我再次回來時竟然已經結婚了。如果這樣就能結婚，還是挺好玩的。”“天吶，我的媽媽，所有的人都知曉我今天結婚了嗎？我真擔心他們有的人還不知道，在我們回來的路上，我們的馬車超過了威廉·戈丁的馬車，我故意把車上的一扇玻璃窗打開，摘掉手套，把手伸出去好讓他親眼看看我的戒指，讓他知道我結婚的訊息，我還專門對他點頭示意，笑得無比燦爛。”奧斯汀賦予了這一探親情節極強的諷刺意味，將莉迪亞的虛榮展現得淋漓盡致。莉迪亞理直氣壯卻又可笑至極的語言，使文本的反諷意味更加強烈，突顯了故事情節。
手法
《傲慢與偏見》的語言生動形象，尤其是諷刺和幽默的手法在小說中得到了巧妙的運用。其一，對話的運用。《傲慢與偏見》中很少有故事情節的描述，更多是通過對話的方式展開故事情節，直接表現人物之間的關係和社會層次的劃分。其二，比喻和修辭的使用。作者在小說中運用了一些比喻和修辭手法，如用“溫柔的太陽”來描寫達西的微笑，用“山川”形容伊莉莎白的美麗，用“曇花一現”強調了時間的短暫和珍貴，等等。運用這些寫作手法，使小說的文學藝術性大增，能讓讀者更好地理解人物之間的關係和心理狀態。其三，諷刺和幽默的使用。作者在小說中大量地使用諷刺和幽默的方式描寫人物之間的關係和性格特點，如對達西先生的傲慢和伊莉莎白的偏見進行了反諷，對柯林斯的虛偽和庸俗進行了諷刺，等等。這種手法深刻地表現了人物性格和社會現象，也給讀者帶來了歡樂和輕鬆的閱讀體驗。其四，用語準確。在《傲慢與偏見》中，作者運用了非常精準的用語。筆觸乾淨利落，語言簡練明了，使人物之間的關係和情感更加鮮明，且清晰可辨。作者通過對話、比喻、修辭、諷刺、幽默，以及精準的用語等手法，讓整個作品更加生動。
語言
在小說內容的最開始，作者就通過一句蘊含反諷意味的話語奠定了整體文章語言風格的基調，展現了以幽默為特點的語言表達形式，從而也從另一個側面展現出作者對於語言創作富有專業性，可以在藉助簡潔的語句表達情節、設定情節內容的同時，展現作者的中心思想感情，從而再通過含蓄的語言表達形式，達到諷刺社會現象的目的。《傲慢與偏見》在簡潔荒誕的語言表達形式與莊重肅穆的對話之間，形成鮮明的對比，有效展現小說作品中的情景環境塑造與真實環境之間的矛盾特點，從而獲取強烈的思想衝突，在很大程度上推進了長篇小說作品本身的戲劇性特質發展。
《傲慢與偏見》的核心語言表達風格基調是帶有諷刺性意味的，幽默與諷刺為主要的語言創作形式。文中的男女主人公初見時，由於男主人公傲慢的態度，由此產生了偏見，兩人之間的對話諷刺性意味尤為突出。例如，女主人公在對男主人公進行評價時，從表面的措辭來看是讚揚男主人公，但事實上是對於男主人公傲慢性格的諷刺。也正是因男女主人公之間你來我往的相互對話，將作者真實的情感和語言表達技巧通過文學作品中小說人物的形象塑造得以展現。
《傲慢與偏見》的語言特點十分明顯。其一，獨特的敘述視角。小說的敘述視角是第三人稱，但角度變幻無常，有時又給人第一人稱的傾向。它在人物的內心和外觀兩個方面都展示出了技巧，讓讀者能夠更好地了解人物的性格、思想和情感。其二，對話的運用。在《傲慢與偏見》中，作者運用了對話的手法來展示小說中的情節，一些人物關係、社會層次的劃分等重要元素也通過對話進行了展現。對話具有短小精悍的特點，能夠較好地吸引讀者的注意力。其三，文學性的語言。作者的語言精緻而文學，情感深刻卻又不乏幽默和諷刺，使小說既傳達了作者對社會風俗和人性的看法，又不妨礙人們閱讀和接受。例如，作者冷嘲熱諷地描寫了達西的傲慢和班納特家人的輕佻，揭示了小說人物的性格特點。其四，藝術性地描寫細節。作者注重描寫細節，幾乎每一個情節和每個人物都有露骨或含蓄的描述。她的描寫豐富而細緻，以至於讀者幾乎可以聽到人物的聊天兒或者感受到他們的情感狀態。這種細節描寫是簡·奧斯丁小說的獨特之處，也是她從眾多女性作家中脫穎而出的重要原因。其五，社交禮儀的呈現。《傲慢與偏見》講述了18世紀末到19世紀初英國中上層階級的生活，因此社交禮儀的呈現是小說的重要內容之一。小說中的人物都奉行一定的社交規則，這些規則影響著他們的品德和人際關係。因此，社交禮儀的描寫是小說中的一個突出的主題。同時，作者巧妙地運用這些社交禮儀來揭露人物性格和社會問題，並且反覆強調了品德、道德和社會規則的重要性。其六，對女性的關注。簡·奧斯丁十分關注女性角色的形象和命運。小說中的班納特家族是中產階級家庭的典型代表，五個姐妹各有特點，是有血有肉的人物形象。簡·奧斯丁通過她的小說讓讀者知道，女性的身份和命運都受到了時代的限制，但是她們也擁有自己的思想和情感，同樣需要被尊重和關注。
從總體上來說，《傲慢與偏見》中的主人公以貴族、中產階級為主，其受教育程度相對較高，對於他們來說，家族社交是其成長之中所必須要經歷的過程，因此，他們所說的話與普通階層相比具有一定的差異性，以完整的語言形式所表現。如在小說中，時常會出現“I do not”這一形式，而並非是常規形式的縮寫版，從這一方面可以看出，簡·奧斯汀在人物形象塑造中的語言用法極為講究。另一方面，簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》之中的語言風格具有別樣化的特徵。第一，用詞精練準確。簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中營造是英國貴族與中產階級之間的愛情故事，因此，簡·奧斯汀所要表現出來的人物形象與其生活環境有著直接關係，不一樣的語言用詞能夠準確表現一個人的受教育程度、家庭教養，由此可見，精闢的語言用詞更加符合《傲慢與偏見》中的人物設定，突出小說整體的真實性；第二，句式的多樣化風格也能從層面凸顯《傲慢與偏見》中的人物形象，使得人物想像更加立體豐滿，契合讀者閱讀的審美需求，最大限度的表現簡·奧斯汀的文學創作功底。
作品影響
《傲慢與偏見》於1813年問世。這本書在評論界得到歡迎，沃爾特·斯科特爵士讚揚奧斯汀“筆法巧妙”，“把平凡普通的事務和角色變得有趣”。
《傲慢與偏見》描寫中產階級男女的愛情與婚姻。在奧斯汀之前，18世紀後期的英國小說中有一股女性感情潮流，充滿傷心流淚的感傷情調和為憂鬱而憂鬱的嗜好。《傲慢與偏見》克服了這種傾向而接近於現代生活。她在小說中運用喜劇的手法表達對生活的嚴肅批評，探索女主人公從戀愛到結婚中自我發現的心理過程。女主人公和達西的婚姻是作者頌揚的“為天下有情人樹立一個榜樣”的幸福婚姻。
《傲慢與偏見》作品生動反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情，被英國小說家和戲劇家毛姆列為世界十大小說之一。
衍生作品
1．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1938）
導演：羅伯特·倫納德
主演：Curigwen Lewis Andrew Osborn
這是最早一版也是第一部奧斯汀影視作品，由BBC製作，已無任何影像資料留存於世。
2．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1940）
導演：羅伯特·Z.倫納德
故事情節刪改嚴重，節奏過快，不能很好地反映原著精神。影片有皆大歡喜的早期好萊塢風格。由於奧利弗是演莎翁話劇出身，比普通電影演員要演得誇張，這也使得奧利弗在該電影中的表演為影評人所訴病。相比之下女主角演繹得比較好，但是似乎過於成熟完美，更像30歲左右的優雅貴婦而不是20歲剛出頭的活潑少女。
3．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1949）
主演：MadgeEvans John Baragrey
三幕舞台版電視劇，全劇1個小時。
4.《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1952）
主演：Daphne Slater Peter Cushing
這是BBC拍的第二部影視作品，劇長3個小時，共6集。目前沒有該版的相關資料。
5．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1958）
主演：JaneDowns Alan Badel
這是一部電視電影，它幾乎沒有留下什麼資料，當年的一些劇評批評這個版本太像鬧劇。
6．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1967）
主演：Celia Bannerman Lewis Fiander
BBC為紀念奧斯汀去世150周年而作，是該劇第一部彩色版，也是第一部有外景鏡頭的影視作品。全劇同樣是6集，共3個小時。
7.《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1980）
導演：Cyril Coke
主演：Elizabeth Garvie David Rintoul
該電影完全依照原著，可以說是最中規中矩的一部。該版的演員邀選值得讚賞，與《傲慢與偏見》最初版本書中的插圖非常接近，幾乎是完全按照插圖進行挑選的。該版的另一個特點是配樂非常清新簡潔，尤其是片頭、片尾曲，洋溢著寧靜、優美、質樸、悠揚的英國鄉村氣息。
8．《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（1995）
導演：Simon Langton
英國味最濃的一部影視作品，被觀眾譽為最佳版本。本版是電視劇，共6集，全劇300分鐘。改編功力深厚，實現了書本到電視劇的完美過渡。但其結尾有缺陷，達西求婚成功後與伊莉莎白的交流以及其前後情節的跌岩起伏完全刪除，而教堂結婚、牧師作總結性發言，落俗且畫蛇添足。人物形象邀選方面，總體而言不如1980年版，但是演員的演繹彌補了外在形象的偏差。科林·費斯（達西）憑出色的表演出位。片中風景優美，連民眾演員的舉止眼神都比較注重，服裝道具出色，整部片子的精良程度幾乎可以媲美電影。
9.《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）（2005）
導演：喬·懷特（Joe Wright）
本版電影影響比較大，用現代的方法演繹原著，獲得了2006年奧斯卡獎四項提名，並且折起一股奧斯汀熱潮。同時也備受爭議，外界對其衰貶不一。
（以上作品為不完全統計）
出版信息
時間 | 譯者 | 出版社 |
|---|---|---|
1980 | ||
1990 | 孫致禮 | 譯林出版社 |
1993 | 張玲、張揚譯 | |
1994 | 義海 | 海峽文藝出版社 |
1995 | 趙琪 | 青海人民出版社 |
1996 | 張經浩 | 湖南文藝出版社 |
劉鋒 | 花城出版社 | |
2000 | 王晉華 | 北嶽文藝出版社 |
秭佩 | 百花文藝出版社 | |
2002 | 雷立美 | 北京燕山出版社 |
趙小麗 | 文化藝術出版社 | |
2003 | 羅良功 | 長江文藝出版社 |
李娜 | 安徽人民出版社 | |
2004 | 鄭紅 | 安徽文藝出版社 |
徐平 | 青島出版社 | |
駱金城 | 內蒙古人民出版社 | |
2006 | 謝紅 | 廣州出版社 |
楊琦 | 哈爾濱出版社 | |
2007 | 陳琳秀 | 哈爾濱出版社 |
林立 | 航空工業出版社 | |
2008 | 郭志宏 | 農村讀物出版社 |
2009 | 樓文宗 | 華藝出版社 |
劉軍 | 吉林出版 | |
趙明菲 | 大眾文藝出版社 | |
辛慧 | 萬卷出版 | |
於曉梅 | 哈爾濱出版社 | |
2010 | 陳曉靖 | 遼寧教育出版社 |
樊慶蘭 | 上海三聯書店 | |
劉佩芳、鄧盛銘 | 安徽教育出版社 | |
李汝成、李夏 | ||
2011 | 周丹 | 南海出版 |
譯林出版社 | ||
李博 | 接力出版社 | |
2016 | 天津人民出版社 | |
2017 | 高平 | 廣西師範大學出版社 |
