《七夜冤靈》是戈爾·維賓斯基執導的驚悚片，由娜奧米·沃茨、馬丁·亨德森、David Dorfman主演。
《七夜冤靈》講述了一個恐怖的傳說，它和一盒神秘的錄像帶有關，傳說中，凡是看過這盤錄像帶的人，會在七天之後死亡。理性至上的女記者凱勒（娜奧米·沃茨 Naomi Watts 飾）只將此當成是一個玩笑，可侄女凱蒂（愛波·塔布琳 Amber Tamblyn 飾）的死卻讓她的信仰產生了動搖。凱勒的姐姐告訴凱勒，凱蒂曾和三個同學一起看過一盤詭異的錄像帶，而這三位同學無一例外都死於了非命。
基本介紹
職員表,演員表,製作發行,上映日期,劇情簡介,幕後製作,電影評價,
製作發行
製作公司
夢工廠（美國）
MacDonald/Parkes Productions（美國）
BenderSpink（美國）
發行公司
夢工廠電影發行公司（美國）
美國廣播公司（美國）
Mainostelevisio（芬蘭）
United International Pictures（芬蘭）
Universal Pictures Finland Oy（芬蘭）
Universal Pictures Video（荷蘭）
上映日期
加拿大
2002年10月18日
美國
2002年10月18日
日本
2002年10月28日
荷蘭
2003年2月20日
芬蘭
2003年3月7日
劇情簡介
有這樣一個傳言：看過一盒神秘錄影帶後，你會收到一個電話，預言你將於七天后死亡。女記者雷切爾不相信這樣荒謬的傳言，直到四名青少年離奇死亡，巧合的是他們在死前七天都看過一盒錄影帶，她決定去探查究竟。經過追查，她發現這不單是個傳言，而是一個詛咒，但她始料不及的是這詛咒傳到她兒子及前夫身上。七日期限，詛咒能否破解？錄影帶背後是否暗藏契機？性命可否確保？
瑞秋是西雅圖報的一名記者。她的侄女凱蒂在一晚突然離奇死亡。在參加侄女的葬禮時，凱勒的媽媽覺得女兒死得蹊蹺，請求瑞秋利用記者的關係和手段去查清凱蒂的真正死因。葬禮過後，瑞秋從凱蒂的朋友那裡聽說了一盤神秘錄像帶的事。據說所有看過這盤錄像帶的人在7天后都會死去。凱蒂和她的三個好友就在看完錄像帶的7天后的同一時間死去。
瑞秋於是就開始了調查，她去了凱蒂他們住過的庇護山旅館。瑞秋在那裡發現了凱蒂他們曾經看過的那盤錄像帶。為了弄清事情的真相，瑞秋也看了那盤錄像帶，結果剛一看完，就響起了電話的鈴聲。電話那頭只傳來模糊而陰森的兩個字：“七天……”
七夜冤靈
七夜冤靈瑞秋在給自己拍照後發現，照片中自己的影像竟然是模糊的，她立刻就感到事情果然像人們說的那樣。之後，瑞秋找來了自己的前任男友諾亞，因為諾亞是一個攝影及錄像技術方面的專家。在反覆研究了幾遍那盤錄像帶後，兩人發現了一個小小的線索，這個線索把他們領向了摩絲古島。同時，他們也查出了出現在錄像帶中那個女人的身份。那個女人叫安娜·摩根，是個馬匹飼養員，後來因為精神失常而住進了約拉縣精神病院。瑞秋一個人上了小島，而諾亞則負責尋找關於安娜·摩根的資料。瑞秋很快就找到了摩根的住處，而她也漸漸地發現了整個事情的真相。一晚，她偷偷地溜進了摩根先生的家中，發現了一盤摩根夫婦收養的女人瑟姆拉的影像資料。不過，瑞秋很快就被摩根先生髮現了，摩根先生也在當晚自殺了。瑞秋和諾亞趕回了庇護山旅館，在得到的線索中發現旅館的地板下面有一口井，而瑟姆拉就死在了這口井裡面。瑞秋意外地掉進了這口井中，卻獲得了許多關於瑟姆拉的信息。她知道了瑟姆拉是被自己的母親推下井等信息。時間一點一滴的過去，從瑞秋看過錄像帶到掉到井中已過去7天了，瑞秋成功地解除了詛咒。
可是，諾亞卻在第二天被瑟姆拉嚇死了。原來，瑞秋給諾亞看的是翻錄過的錄像帶。而真正解除詛咒的辦法就是在看過錄像帶的7天內翻錄錄像帶給別人看。
幕後製作
美國版《午夜凶鈴/七夜冤靈》的導演戈爾·維賓斯基之前最著名的作品也是一部驚悚恐怖片《鬼屋驚魂》，他在片中運用大量特技效果營造出陰森恐怖的氣氛，讓人印象十分深刻。日本版的《午夜凶鈴》，堪稱是東方文化下恐怖片的經典之一，上映後在全亞洲地區掀起了一場“恐怖”熱潮，而聞風而動的好萊塢製片人亦對這個題材非常欣賞，並找來全新班底翻拍，製作費更高達6千萬美元，比日版高出很多，再加上一個善於運用特效的導演，相信視覺效果方面不會讓觀眾失望。
大多數影迷對美國版與日本版的區別最感興趣，其實在劇情方面，兩版幾乎沒有任何差別，都是講述一個女記者看到了一盤神秘的錄像帶，之前看過的人都會在7天之內離奇死去，最終，記者在一位朋友的幫助下破解了秘密。但是也許是東西方文化的差異所在，在西方的恐怖片中，刺激往往來自於觀眾眼睛所見到的，而在東方的恐怖片中，刺激則往往來自於觀眾腦海中的想像，這種刺激，甚至在離開電影院很久之後，還揮散不去，這也是日本《午夜凶鈴》成功的最大奧秘，那就是營造一種來源於視覺但是又超乎視覺、根植於每個人意識里的恐怖。在影片首映後，有影評人批評該片恐怖氣氛不夠，對於一個西方導演來說，能否把握住原片的精髓所在，實在是一個巨大的挑戰，不是實力不夠，實在是因為兩種文化的差異導致。
出演美國版《午夜凶鈴/七夜冤靈》片的女主角娜奧米·沃茨是新竄起的澳洲女星，此前她曾在大衛·林奇的《穆赫蘭道》中一人分飾兩角，雖然那部片子沒有讓她一夜竄紅，但是隨著《穆赫蘭道》在奧斯卡獎上走熱，她也由一個汲汲無名的小演員向演技派新星進發。此次沃茨主演《午夜凶鈴》，情況與松島菜菜子出演原版《午夜凶鈴》頗有類似之處，都是處於一種半紅不紫的尷尬狀態，她能否像菜菜子一樣幸運，借著影片大賣一腳跨進一線明星行列，還要看觀眾們買不買該部翻拍片的帳了。
電影評價
在好萊塢，對一部片子的評價往往十分兩極話，叫好的捧上天，叫罵的就踩下地，著名的《好萊塢報導》專欄形容該部《午夜凶鈴/七夜冤靈》是“一次毋庸置疑、令人毛骨悚然的經歷，影片把很多司空見慣的日常事物，比如冰櫃門、電話、電視等等，都變得讓人感覺恐怖莫測。”也有人把它和經典恐怖片《神秘第六感》和《小島驚魂》相提並論。
而貶的一方也不在少數，普遍的觀點是影片缺乏新意，一味追求特技上的效果，堆砌情節，在劇情上和恐怖氣氛的製造上沒有突破，細節上也缺乏說服力（這可能也是由於東西方文化的差距造成），而其中最“狠”的一個評價來自於一本叫《MONTREALFILM JOURNAL》的專業電影雜誌：“片中的演員看上去就死氣沉沉，弄得我們都不想去關心他們最後是否會因為看了那錄像帶而死去，他們根本看上去本來就像一群死人。”
其實每個人，都是“和大家不一樣的人”。作為個人，每個人在社會這個龐大的體系面前都是弱者。適應社會，融入其中是個艱辛的挑戰。生存並不容易。在這層含義上，如果我們都冷漠封閉，這世界將成為人間地獄，不是對某個人，而是對你、我，所有人。
